42. Брутализм и необрутализм в архитектуре кап. Стран.

Брутализм (брутальный — гру­бый) — направление в 1940— 1960-х годов, которое стремится к реформированию функцио­нализма с его догматичностью. Брута­лизм противопоставляет интернацио­нальному стилю конкретность решении конкретного места, обнажает конст­руктивную систему постройки, выяв­ляет архитектонику простых и подчер­кнуто грубых архитектурных масс. На фасады выводился каркас, а иногда и внутренние коммуникации. Необруталисты, так же как функ­ционалисты и структуралисты, призна­ют функциональную и конструктивную логику при создании архитектурного произведения, стре­мится показать выразительность есте­ственного камня, кирпича и дерева.

В Лондоне основоположниками необрутализма считаются английские архитекторы супруги Э. и П.Смитсон.

Одним из первых примеров нового направления в Великобритании стало здание школы в Ханстентоне (1949 -1954 гг.) по проекту архитекторов Э. и П.Смитсон. Каркас пыполпен из сварных стальных рам, перекрытия — из бетонных плит. Здесь была выявлена кон­структивно-техническая основа зда­ния, открытые утилитарные трубопро­воды приобрели эстетические харак­теристики. Особенностью явля­ются неокрашенные и неоштукатурен­ные материалы.

Наиболее ярко необрутализм в Ве­ликобритании был представлен в строительстве школ и университетских комплексов. Новое здание Саксекского университета в Брайтоне (1963 — 1964) по проекту архитектора Б.Спенса строится из неоштукатурен­ного кирпича и грубого железобетона. Прием чередования железобетонных поясов с вырезанными в них плоски­ми арками оконных проемов и глухих участков кирпичных стен позволяет подчеркнуть массивность здания.

Элементы необрутализма можно проследить и в позднем творчестве Ле Корбюзье. Под влиянием его работ популярным ста­ло выявление структуры опалубки на бетонных фасадах, применение сужи­вающихся бетонных лотков водосто­ков, асимметричное расположение окон.

Идеи бругализма нашли свое яркое выражение на Всемирной выставке ЭКСПО-67 в Монреале. Здесь был представлен экспериментальный жилой комплекс «Хабитет-67» по проекту из­раильского архитектора М.Сафди. Он демонстрировал возможности комби­нации из отдельных одинаковых объе­мов, изготовленных из железобетона в заводских условиях. Эти крупные, грубые серые бетонные блоки массой 40 т сформировали растущую, подоб­ную горам, структуру, создавая неза­вершенную спонтанную архитектуру. Сдвиги объемов по отношению друг к другу образовывали открытые терра­сы. Это сооружение относится к позднему брутализму, который обращается к использованию грубого бетона и крупных форм.

43. Поиски Национального своеобразия в архитектуре.

В 1830-50-х гг. классицизм повсеместно приходит в упадок. Архитектура получила возможности для совершенствования функциональных, технических и художественных качеств, для создания новых конструктивных систем и принципов архитектоники.

Противоречия между архитектурой и новой техникой, архаическими формами и новым назначением зданий пытался разрешить так называемый стиль "модерн", возникший в 1890-е гг. Представители этого направления сосредоточили внимание на проблемах формы, получавшей подчас изобразительный характер. Индивидуалистические тенденции "модерна" доведены до крайности в произведениях А. Гауди.

В начале 20 в. велись поиски новых архитектурных форм и на основе сочетания достижений техники с классическими принципами композиции (О. Перре; О. Вагнер), делались и попытки прямого возрождения классики.

После 1917 развитие архитектуры капиталистического общества становится всё более противоречивым. Складывается рационализм, выдвигающий принцип максимальной целесообразности, строгого соответствия структуры здания задачам организации протекающих в нём производственных и бытовых процессов. Опираясь на достижения техники, рационалисты (Ле Корбюзье во Франции; группа архитекторов "Баухауза" - В. Гропиус, Х. Мейер, ранний Л. Мис ван дер Роэ - в Германии) искали средства выразительности в лаконизме и контрастности форм, придавая основное значение конструктивно-технической основе здания.

В 1930-х гг. функционализм насаждался в слаборазвитых и зависимых странах как символ политического и культурного господства Запада, причудливо сочетаясь с нарочитой экзотичностью т. н. колониального стиля. Перед 2-й мировой войной в ряде стран утверждается неоклассицизм; его преувеличенно монументальные формы использовались для выражения реакционной идеологии (архитектура фашистской Германии и Италии). Попыткам функционализма выработать интернациональный язык форм противостояла и органическая архитектура (Ф. Л. Райт), стремившаяся учесть в своей строительной практике характерные особенности конкретного места и индивидуальные потребности людей, для которых создаётся здание.

В послевоенные годы принципы функционализма получили истолкование в архитектуре Финляндии (арх. А. Аалто), Японии (арх. К. Тангэ), Бразилии (арх. О. Нимейер) новаторство сочеталось с ярко выраженными чертами национального своеобразия. Эта тенденция противостояла взглядам Мис ван дер Роэ, который выдвинул универсальную концепцию, основанную на приведении архитектуры к простоте элементарных геометрических тел и нерасчленённых пространств. Идея универсальности формы, её независимости от местных условий и назначения построек лежит и в основе американского неоклассицизма 1960-х гг., сочетающего современные технические средства с симметрией композиций и салонной красивостью деталей (творчество Э. Стоуна). В противовес ему развился брутализм, сочетающий чёткую функциональную организацию построек с нарочитой массивностью и грубой поверхностью обнажённых конструкций (работы Л. Кана, П. Рудолфа).