41. Экспрессионизм и неоэспрессионизм в архитектуре 60-х годов.

Функционализм не был в современной архитек­туре единственным направлением.

Противоположным ему по принципиальным ус­тановкам направлением был экспрессионизм. Сто­ронники этого направления считают главной целью архитектурного творчества создание выразитель-ного художественного образа сооружения. Пред. ставители экспрессионизма не отвергают, конечно необходимости удовлетворения утилитарных требо­ваний. Однако главным в архитектурном произведе­нии они считают его эмоциональное воздействие на человеческую психику. Элементы экспрессио­низма имелись в работах некоторых представите­лей модерна и других мастеров еще в предвоенные годы.

Особенно ярко экспрессионистские тенденции тогда проявились в работах Антонио Гауди.

В экспрессионизме межвоенных лет наметились две линии. Часть представителей этого направления стремилась к созданию совершенно новых архитек­турных образов, динамических композиций, напря­женных ритмов членений, используя острую выра­зительность современных конструкций.

Для других сторонников экспрессионизма харак­терна романтическая трактовка художественного образа, его ассоциативная связь с прошлым, чаще всего со средневековым искусством.

Эта разновидность экспрессионизма во времена фашизма в Германии и Италии приняла крайне ре­акционные формы, способствовала созданию мрач­ных архитектурных образов, подавляющих челове­ческую психику.

В некоторых странах (Скандинавских, например) в течение 20-х и 30-х годов развиваются близкие друг к другу течения неоромантизма и неоэмпи­ризма («новой реальности»). Общим для этих на­правлений является стремление использовать опыт национальной и народной архитектуры в создании новых сооружений. Сторонники этих направлений, не отвергая возможностей новой строительной тех­ники, считали, однако, нерациональными и не соот­ветствующими местным климатическим условиям и привычным эстетическим представлениям такие но­вые приемы, как устройство плоских крыш, боль­шие оконные проемы, отказ от применения кир­пича и т. д. Их произведения характерны стремле­нием создать в архитектуре органическую связь нового со старым.

Это сооружение, построенное в 1937—1943 гг., по­лучило широкую известность прекрасно разрабо­танной системой «солнцерезов». Вызванная к жизни необходимостью борьбы с прямыми солнечными лучами, эта система защитных устройств преврати­лась здесь в ведущий мотив композиции фасада, придавший ему большую выразительность. В соче­тании строгого геометризма основного объема с криволинейными очертаниями надстроек на крыше совершенно очевидно непосредственное воздействие Корбюзье.

В дальнейшем Нимейер напряженно ищет но­вых творческих путей. Обогащение архитектурного языка, использование богатства криволинейных форм, органически вписывающихся в природу, про­явилось в большом комплексе спортивных и увесе­лительных сооружений в Пампулье, близ города Белу Оризонте, построенном Нимейером в 1943— 1944 гг. Особенно интересно в этом смысле здание ресторана. Оно расположено на острове неболь­шого озера. Плоская крыша круглого в плане зда­ния ресторана переходит в свободно изгибаю­щуюся длинную железобетонную плиту — навес над ресторанными столиками, расположенными на открытом воздухе. Очертания навеса следуют из­гибам береговой линии острова.

Стремление к богатству пластики, к введению сложных криволинейных форм свойственно очень многим произведениям Нимейера последующих лет. Это жилой дом «Копан» в Сан-Паулу—1951 г., комплекс зданий Международной выставки — 1953—1954 гг., собственный дом в Каноа близ Рио-де-Жанейро — 1953 г. и многие другие.