24. Мастера японской архитектуры и их основные произведения.

После первой мировой войны в Японии возни­кает интерес к европейскому функционализму. На японский язык переводится книга Корбюзье «Vers une architecture». Ряд молодых японских архитек­торов уезжает учиться в Германию, в Баухауз и во Францию к Корбюзье. Среди японских учеников Корбюзье — Кунио Маекава (род. в 1905 г.) и Юнцо Сакакура (1901—1969 гг.).

С 1936 г. в Японии начинают появляться здания, в ""композиций кбто"р"ь1Т"" несомненно воздействие европейского функционализма. Так, например, жи­лой дом Вакаса в Токио, построенный по проекту Сутеми Хоригучи в 1939 г., с его асимметричной композицией, простейшими геометрическими фор­мами, плоской кровлей, солярием, горизонталь­ными и квадратными окнами, обнаруживает боль­шое сходство и с жилыми домами Гропиуса и с виллами Корбюзье. Сохраняя японский традици­онный принцип связи жилища с окружающим уча-

стком, Хоригучи модернизирует этот прием, заме­няя японский сад лужайкой из стриженого газона с открытым бассейном четкой геометрической формы, совсем не свойственной традиционному японскому садовому искусству.

В 30-е годы усиление шовинистических настрое­ний японской буржуазии породило стремление к воспроизведению в современных зданиях тради­ционных японских архитектурных форм. Однако оно привело лишь к стилизации, не создав сколько-нибудь значительных произведений.

Если японские архитекторы проявляли большой интерес к европейской архитектуре, то в свою очередь после первой мировой войны многие евро­пейские мастера, начав изучать японское зодче­ство, с удивлением обнаружили, что многие архи­тектурные принципы, выдвинутые функционализ­мом, воплощались в японском зодчестве уже много веков назад.

Особенный интерес представляет собой разви­тие японской архитектуры после второй мировой войны. Большие изменения произошли в послево­енные годы в области типологии зданий. Стремле­ние к демократизации общественной жизни вы­звало к жизни появление нового типа здания, кото­рое лишь условно может быть названо ратушей. В сооружениях этого типа конторские учреждения городского или районного муниципалитета соче­таются с залами для собраний и концертов, ауди­ториями, кружковыми комнатами, иногда с кафе и рестораном. В таком развитии помещений культур-ного обслуживания, несомненно, сказывается учет опыта советских Дворцов культуры.

После второй мировой войны в японских горо­дах начали строиться также здания музеев и «цен-{dob искусств» и гораздо больше, чем раньше, с?ало возникать библиотек, высших учебных заве-

*Т проектировании этих новых для Японии соору­жений архитекторы по-прежнему ^СТР*"^И™" ^ роко использовать технический опыт западных стран. Тонкие своды-оболочки, использование гео­метрических форм двоякой кривизны, вантовые конструкции, сборный и монолитный железобетон нашли свое применение в японской архитектуре послевоенных лет. Но многое из западного техни­ческого опыта опять оказалось несоответствую­щим японским условиям. Стальные конструкции не получили широкого развития по экономическим причинам, сборный железобетон — по сейсмиче­ским. Наибольшее распространение получил моно­литный железобетон.

Не прошли мимо Японии и новые творческие те­чения, развивавшиеся в западной архитектуре. Од­нако школа Мис ван дер Роэ оказала здесь сравни­тельно небольшое влияние. Стеклянные стены и полная изоляция здания от природы вошли в рез­кое противоречие с климатическими условиями Японии, бытовым укладом и эстетическими воззре­ниями ее обитателей.