5. Типологический анализ и аналоги

Особняк, построенный по образцовому проекту в традициях классицизма неоднократно расширялся и перестраивался, первоначально в духе эклектики, затем в русле модерна, окончательный вид приобрел уже в 1910-х гг.

Как известно, в начале и середине Х1Х в., внешний вид большинства частных домов регламентировался присланными типовыми фасадами.

Подобные одно – и двухэтажные дома определяли тогда характер купеческого строительства г Екатеринбурга. Большинство частных построек не отличалось ни особыми масштабами, ни роскошью. Среди аналогов построенных по типовому проекту в традициях классицизма можно назвать следующие каменные двухэтажные жилые дома: дом Мориной по ул. 8 Марта.12, дом купца П.Р.Сапожникова по ул. Горького.49, дом купа Ф.А.Михайлова (ул. Толмачева, 21), дом И.М.Федорова по ул.Чернышевского,9.

Для всех этих построек общим является: компактный объем, геометрически правильная форма планов - прямоугольная или тяготеющая к квадрату, уравновешенность симметричных композиций и широкое использование классической тектонической системы. Фасадная классическая декорация довольно проста. Следование ряду правил, канону пропорций, небольшому количеству типовых деталей, позволяло достичь простоты и ясности гармонии построек. Типичным для них является и отказ от применения в оформлении фасадов открытого ордера, что было характерным признаком позднего классицизма.

Фасадная обработка демонстрирует приверженность к геометризации. Для них характерны большие спокойные плоскости, с минимумом членений, все ограничивается разделением по вертикали междуэтажным поясом с подоконными филенками и по горизонтали лопатками, выделяющими углы и части фасадов.

Ряд внешних признаков также сближал уличные фасады дома П.Е. Ахматова с названными постройками. Например, некоторые специфические особенности: центрально – осевое симметричное композиционное решение фасадов с нечетным числом (5 - 7) оконных осей, ступенчатый аттик над легким ризалитом, балкон на кованных ажурных кронштейнах на три оконных оси в центре фасада, рустованные стены нижнего этажа, гладкая поверхность стенвторого этажа, окна второго этажа прямоугольной формы и квадратной на первом этаже с замковым камнем в верхней части оконного проема и чаще без наличников. Завершается композиция фасадов карнизом простого профиля.

Внутренняя планировка дома построена на использовании коридорной системы в сочетании с проходными комнатами.

В 1896г., происходит первая значительная реконструкция дома. Проект перестройки был подписан городским архитектором А.С. Чирковским, который выступал автором проектов целого ряд жилых и доходных домов, а также реконструкции фасадов некоторых старых зданий в стилистике того времени. В их число входили и проекты зданий, выполненные в направлении эклектики, основанном на композиционных схемах и убранстве «больших» исторических стилей. Приверженность к ним характерна для творчества почти всех архитекторов, работавших в 1880 – 1890 –е гг., в г. Екатеринбурге. «Барочные», «ренессансные», «классические», «романские» мотивы воспроизводились с «академической » точностью. Наиболее последовательно эта особенность архитектуры получила выражение в творчестве городских архитекторов М.Л. Реутова, В.К.Коновалов, Е.М.Косякова, Ю.О. Дютеля и А.С.Чирковского.

Типологический круг перестроенных особняков этого периода, включал как оригинальные архитектурные образцы, так и дома, архитектура которых относилась к массовой, стандартной разновидности стилевых форм эклектики.

В архитектуре обновленных фасадов особняка просматривалась изначальная принадлежность формам классицизма, которые частично были видоизменены наложенным на них декором эклектики. Декоративное оформление фасадов выполнено в характерной авторской манере Чирковского, соединившего в своих проектах классицистические и барочные архитектурные формы, узнаваемой в проектах многих зданий, построенных в 1880 – 1890 – е гг.

В декоративном убранстве были использованы обобщенно воспроизведенные детали «классических» стилей: наличники со стилизованными замковыми камнями, сандрики, модульоны.

Уличные фасады становятся равными по протяженности, изменяется их значимость, роль главного теперь выполняет фасад с парадным входом.

По приемам композиции и убранству уличных фасадов, аналогами реконструированному жилому дому П.И. Иванова, выступали перестроенные обывательские дома, представлявшие стандартную разновидность стилевых форм эклектики, ее классических направлений, получивших распространение в г. Екатеринбурге в 1880 - 1890 – х., гг. Среди таких построек можно назвать:

Дом В.А.Яковлева, конец Х1Хв. по ул. 8 Марта,31, дом купца Н.А.Грачева по ул. Чернышевсого, 2/44 (угловое пол.), дом мещанки Е.Ф.Погорельцевой, ул. 8 Марта,33, дом Бибикова В.А. ул. Р.Люксембург.3 дом купца И.И.Афанасьева ул. Маршала Жукова,3, дом Шамшурина, по ул. Декабристов.41 (Фото 1-7).

Достаточно отчетливо проявилось в означенных примерах сформировавшееся к этому времени в эклектической архитектуре определенное единство формообразующих закономерностей: повествовательность, суммирование «цитат», «формосложение» исторических наслоений, поверхностная иллюстративность, стиль как таковой стал нейтрален, почти неразличим, независимое существование внутренней планировки и внешней формы фасада здания.

Один из уличных фасадов, чаще всего, имел асимметричную двухчастную композицию, обусловленную включением в структуру основного объема пристроя с входной группой. Другой, оставался

без изменений, сохраняя симметричное решение фасада, центральная часть, которого как правило, выделена легким ризалитом в три оконные оси и аттиком. Поверхность стен первого этажа обработана рустом, стены второго этажа имеют гладкую поверхность. По горизонтали фасады делятся междуэтажными тягами с филенками, завершаются фризом и карнизом. По вертикали углы домов и места примыкания частей зафиксированы филенчатыми лопатками. Узнаваем прием внесения вертикальных акцентов в эклектическую фасадную композицию парапетными столбиками, водруженными на кровлю по углам и осям лопаток (соединенными между собой ажурной кованой решеткой, либо стенкой). Непременным элементом оформления фасадов являются и лучковые окна в рамочном обрамлении с сандриками на втором этаже, а на первом профилированными наличниками с замковым камнем или его имитацией. Общность архитектурных форм как правило, подчеркнута сходными мотивами декора.

В обновленных фасадах этих домов с декором в «стилях» эклектики, сохранились как первоначальные объемные особенности композиции, так и типичные для классицизма схемы главных фасадов. И это вполне соответствовало основному принципу эклектики, которая не отрицала классические композиционные схемы, а напротив, они охотно заимствовались и многократно использовались в сочетании с разностильным декором.

В каменной застройке Екатеринбурга, как и во второй половине Х1Хв., наступает пора обновления фасадов, их осовременивания (теперь уже декором эпохи модерна). Чаще всего этот процесс приводил к наивному либо чисто механическому наложению декора на чуждую ему объемную и фасадную композицию.

Уже в начале ХХ века и особенно в 1910-х гг., в городе появляется целый ряд ярких построек, на архитектуру которых наложил отпечаток стиль модерн, среди них было много доходных и просто жилых домов, а также домов с обновленными фасадами.

В фасадных композициях явно отразились стремления приблизиться к образцам столичной архитектуры. Оформившиеся и развившиеся в столичных школах направления модерна, были не просто заимствованы, а адаптированы к местным условиям, с выборочным использованием композиционных приемов и декоративных мотивов. Из системы формообразования использовались те элементы, которые наиболее наглядно выражали качества декларативного утверждения новизны и современности стиля модерн.

К 1900-х гг., на Урале появляются архитекторы и гражданские инженеры, преимущественно работающие в модерне. В их число входили и городские архитекторы: И.К.Янковский, А.А. Федоров, Ю.О. Дютель. Их объединяло обращение к плоскостным фасадным композициям, в которых тектоника стены играла значительную роль.

Влиянию модерна на архитектуру Екатеринбурга способствовали массовые издания по домостроению. В первую очередь следует назвать популярный в архитектурных кругах журнал «Зодчий». Альбомы с образцами содержали наиболее типичные, узнаваемые элементы декора модерна. Представленное количество вариантов, раскрывало широкие возможности для выбора.

Распространение получили декоративно – орнаментальные композиции модерна. Из этого богатого источника черпались и варьировались мотивы растительного орнамента, изысканные криволинейные, волнообразные и витые формы, линейно – геометрическая орнаментика.

Одной из значимых сторон в отношениях со столичными школами стала возможность приобщения местных архитекторов к европейскому опыту. Именно от европейских школ получил развитие так называемый «интернациональный» вариант модерна, проявивший себя в различных типологических образцах застройки Екатеринбурга.

Интернациональная ветвь в условиях сохранения ведущих позиций за эклектикой наиболее свободно вписывалась в композиционную структуру фасадов, сохранявших осевые построения.

Многочисленные вариации «интернационального» модерна проявились в первую очередь в жилых домах, имевших индивидуальное авторское решение.

Проведенный анализ показывает, что реконструируемые по индивидуальным проектам усадебные, доходные – дома, отличались своеобразием и, как правило, не имели прямых аналогов.

Автор проекта второй перестройки дома П.И. Иванова – Голландского, осуществленной в 1910 г. не установлен. Фасадная композиция, наложенная на переработанную в духе классицистической эклектики основу, типичный пример трактовки в провинции интернациональной ветви модерна. Использованные в убранстве фасадов элементы декора орнаментального и линейного рисунка - средства придать небольшому усадебному дому облик респектабельного городского особняка.

Обновленные уличные фасады, равные по протяженности, теперь стали равными и по значимости, получили одинаковое фронтально – плоскостное безакцентное решение. Обращают на себя внимание использованные в организации фасадов новые приемы, построенные на применении линейно – геометрических композиций модерна, полностью преобразовавших структуру фасадов, с четко заданными вертикальными и горизонтальными членениями. Основным художественным приемом служат господствующие в фасадных членениях вертикали лопаток. Расставленные по углам и в простенках здания, они эффектно оформлены рельефным декором в стилевых формах модерна. Оси лопаток, продолженные на кровле парапетными столбиками, включенными в аттиковую стенку, с декором линейно - геометрического рисунка.

В ряду аналогичных построек, также причастных к «интернациональной» ветви модерна следует назвать: дом Левитских, ул. Р. Люксембург,9, перестроен в начале

ХХ в., возможно, по проекту И.К.Янковского, обновленные фасады двух небольших каменных домов вдовы провизора А.Вейерсберг по ул. Пушкина,16.

Их сходство, с домом Иванова - Голландского видится в композиционном решении, построенном на подчеркивании фасадности. Несмотря на сравнительно небольшие размеры, эти дома производили впечатление респектабельности.

В плоскостных фасадных композициях тектоника стены играла значительную роль, на ее плотном фоне отчетливо читался рельефно выступающий лепной декор, широко использованный в оформлении порталов входов; простенках, на лопатках, под и над окнами, форма которых, однако не претерпела изменений; по фризу фасада; в виде отдельной орнаментальной полосы.

В названых постройках с фасадными композициями в «академическом» варианте архитектуры эклектики, лепной декор в «барочных», «ренессансных», «классицистических » формах включал декоративные лепные детали модерна, узнаваемые как некий знак новизны.

И при этом, сам академический рисунок декора эклектики в определенной мере подвергался стилизации в духе модерна.

Характерной особенностью этих домов с традиционными для эклектики стилями, было то, что они восприняли лишь определенные приемы модерна, но в целом оставались в рамках прежней стилевой системы. Новшества, привнесенные модерном, в большей степени фиксировались на уровне решения фасадных композиций, и гораздо в меньшей степени затрагивали пространственно – планировочные объемные и конструктивные решения.

Главная причина распространения такой версии заключалась в том, что модерн был воспринят на стадии уже сложившегося массового стиля. Поэтому стилистика модерна столь легко смешивалась с эклектикой, и в итоге именно архитектурные принципы эклектики сохранили доминирующее положение вплоть до 1920 – х гг.

Результаты типологического анализа дают право говорить о том, что освоение композиционно – пространственной системы и декора модерна проходило довольно специфично. Эта специфика не отражала каких – либо индивидуальных черт местного зодчества и строительства. Она скорее являлась результатом определенного этапа эволюции модерна, связанного с массовым распространением его приемов. Фактически здесь вновь повторяется история развития направлений эклектики.