3.8 Адаптация

Этот подраздел может быть слегка сложен для понимания, но моменты, описываемые здесь, важно учитывать.

3.8.1 Тал

В моей статье “Тал. Ритм в вайшнавской музыке.” можно подробнее ознакомиться с темой тала (ритма в индийской музыке). Здесь я затрону эту тему лишь вкратце.

Киртаны в ИСККОН поются на различные талы (ритмические структуры). Тал в индийской музыке - это понятие схожее с размером в западной музыке, но гораздо более сложное в своём определении. Среди используемых в киртане талов наиболее распространён кахарва-тал. Часто также используется дадра-тал, например, при пении бхаджана Шри Дамодараштака”. Также используются кемпта-тал, рупак-тал и так далее. Так как тал можно записать в западных нотах по-разному, следует объяснить, каким образом это делаю я.

а) Кахарва-тал

Рис.23 Структура кахарва-тала, а также основные мантры Каратал и Мриданги на кахарва-тал.

Кахарва-тал имеет восьми-дольный цикл (авартан). Матры (доли) в этом тале обычно считают: “раз-два-три-четыре-пять-шесть-семь-восемь”. Так как размер 4/4 (четыре четверти) читается на “раз-и-два-и-три-и-четыре-и”, что по сути образует восемь коротких долей, то я решил записывать кахарва-тал в размере 4/4. При этом полный цикл тала соответствует одному такту размера 4/4 (см. Рис.24). Было бы, конечно, логичнее использовать размер 8/8, но этот размер очень редко используется музыкантами. К тому же мы знаем из курса математики, что 8/8=4/4=2/2=1.

Рис.24 Размер 4/4 и кахарва-тал.

б) Дадра-тал

Рис.25 Структура дадра-тала, а также основные мантры Каратал и Мриданги на дадра-тал.

Дадра-тал имеет шести-дольный цикл. Матры читаются: “раз-два-три-четыре-пять-шесть”. Дадра-тал я записываю в размере 6/8, который тоже читается “раз-два-три-четыре-пять-шесть” (см. Рис.26). Размер 3/4, который читается “раз-и-два-и-три-и” не очень подходит для записи дадра-тала в нотах в силу особой внутренней структуры (расположения сам и кхали) последнего.

Рис.26 Размер 6/8 и дадра-тал.

в) Другие талы опишу по мере необходимости.

3.8.2 Октавы

Я буду часто писать ноты, где будет две параллельные нотных строки: одна - строка голоса, вторая - строка фисгармонии.

В строке для голоса под нотами в первой октаве на нотоносце, я буду подразумевать малую октаву (смещение на одну октаву вниз), под малой - большую, под второй - первую и т.д., так как малая октава - это основная “рабочая” октава для мужчин. Конвенциональная запись потребовала бы слишком много дополнительных линеечек, что вызвало бы дискомфорт у читателей. Женщинам не надо ничего смещать: для них первая - это первая, малая - это малая и т.д.

В строке для фисгармонии смещение на октаву вниз относится и к мужчинам и к женщинам, так как, в отличие от фортепиано, где центральной является первая октава, на фисгармонии центральной является малая октава (в обозначении на фисгармонии она называется средней). А также фисгармония одинакова для всех :).