3.5 Как считать метрические доли размера

Приведём несколько примеров.

1) Две четверти (2/4).

Рис.17 Доли в размере две четверти принято считать "раз-и-два-и".

2) Три четверти (3/4).

Рис.18 Доли в размере три четверти принято считать "раз-и-два-и-три-и".

3) Четыре четверти (4/4).

Рис.19 Доли в размере четыре четверти принято считать "раз-и-два-и-три-и-четыре-и".

4) Шесть восьмых (6/8).

Рис.20 Доли в размере шесть восьмых принято считать "раз-два-три-четыре-пять-шесть".

3.6 Затакт

Часто бывает так, что музыкальное произведение или музыкальная фраза начинается не с сильной доли, а с одной или нескольких слабых долей, которые предшествуют сильной доле. Такое явление в музыке называется затактом или анакрузой. Затакт характерен для многих мелодий Харе Кришна. Например, мелодия Шрилы Прабхупады начинается с затакта (см. Рис.21).

Рис.21 Ноты мелодии Прабхупады.

На рисунке 17 видно, что первые два слога “Ха” и “ре” приходятся не на первую долю (четверть), а на долю, предшествующую ей.

3.7 Основные обозначения на нотоносце

Рассмотрим элементы нотоносца на примере мелодии Прабхупады (см. Рис.22).

Рис.22 1 - ключ; 2 - размер; 3 - расположение нот; 4 - тактовая черта, 5,6 - реприза (знаки повторения); 7 - конец; 8,9 - разные окончания; 10 - текст песни.

1. Скрипичный ключ ставится в начале каждой строки нотоносца. 2. Размер ставится только в начале произведения или, если он в течение произведения меняется, то с момента действия нового размера. 3. Напомним, что ноты располагаются по высоте. Чем выше нота, тем выше она располагается на линеечках. 4. Тактовая черта ограничивает такт с двух сторон. Длина одного такта соответствует указанному в начале размеру. 5 и 6. Двойные чёрточки с двумя точками, направленными внутрь определённой фразы, части музыкального произведения, называются репризой. Они обозначают, что фраза или часть мелодии, находящаяся в их пределах, повторяется. [Это актуально в случае мелодий Харе Кришна, которые зачастую состоят из нескольких частей. Каждую из этих частей мы повторяем некоторое количество раз, прежде чем переходим на следующую.] 7. Двойная черта, где одна черта жирная, обозначает конец произведения. [Существует также двойная черта без жирной черты. Такая двойная черта обозначает конец части мелодии. Например, если у мелодии при повторении используется одно окончание (см. пункты 8 и 9), а при переходе на другую, - другое окончание, то в конце ставится нежирная двойная черна. А уже со следующей строки начинается следующая часть, обрамлённая репризами. Со временем вы столкнётесь с такими примерами.] 8 и 9. 8 - это первое окончание. Если часть мелодии повторяется, то используется первое окончание. Как только музыкант закончил повторять эту часть, что в самый последний раз её (этой части) исполнения вместо первого окончания играется 9 - второе окончание, которое либо является промежуточным звеном для перехода на следующую часть (тогда исп. нежирная двойная черта) либо окончанием произведения (тогда исп. жирная двойная черта). Окончания обозначаются длинной чертой над соответствующими тактами с указанием номера окончания. 10. Текст песни/бхаджана/маха-мантры. Если, к примеру, мелодический ход и на “Харе-Кришна” часть и на “Харе-Рама” часть повторяется, то под мелодией пишется два ряда слов - один на Харе Кришна, другой на Харе Рама. Касательно бхаджанов: если на какие-то куплеты мелодия повторяется, то слова разные ряды будут соответствовать разным куплетам.

***Потренируйтесь на примере нот мелодии Прабхупады, используя рисунок 17, чтобы на практике разобраться в обозначениях.