Направление основных композиционных линий и линейная структура кадра

Третьей координатой, определяющей положение точки съемки в пространстве, является направление, с которого ведется съемка, — установка фотоаппарата по отношению к снимаемому объекту в цен­тральной позиции или смещение точки съемки от центра.

При съемке объекта с центральной точки образуется так назы­ваемая фронтальная композиция. В таком кадре снимаемый объект по отношению к фотоаппарату занимает фронтальное положение, фигуры и предметы видны только одной своей стороной. Например, так видны фасад здания зрителю, стоящему прямо против него, фигура человека, идущего по центру кадра в направлении на фото­аппарат. Главная ось изображаемых предметов при этом совпадает с центральной осью всей фотографической картины и с направле­нием оптической оси объектива.

При фронтальной композиции отсутствуют линии, направленные к боковым точкам схода. И если центральная точка съемки к тому же нормальна по высоте, то в ряде случаев на изображении те­ряется глубина пространства, не выявляется в достаточной мере и

объемная форма. В результате мь встречаемся с так называемой плоскостной композициеи, с ри сунком на плоскости при утрате глубинной координации картины (фото 22). Правда, в данном слу­чае пространство все же намечено в снимке, но не средствами линей­ной перспективы Снимок стано­вится в известной степени про­странственным за счет тональных переходов: темная арка хорошо выделяется на светлом фоне фаса да здания, и это определяет ее пространственное положение.

М

21

Фот 21. Верхним рим р« Фото» 22 Центр.I т .» ля точка « ч'мки Фотг*. Вс • ия я и ючка I ьемки

ы не случайно оговорили, что речь идет о конкретном случае установки фотоаппарата в цент ральном положении, одновременно и на нормальной по высоте по­зиции. Потому что и центральная точка может дать эффект прост­ранственного рисунка, если она в то же время является точкой верхней или нижней, т. е. если с центральной точки съемки видны линии, лежащие на горизонталь­ных поверхностях. Например, в кадре видны поверхность земли и рельсовые пути (фото 23). В ин терьерном снимке нередко ВИДНЬ' линии, очерчивающие его прост ранственные формы, — линии со­единения стен и пола, стен и по­толка, очертания отделочных дета­лей интерьера и пр. Эти линии направлены к центральной точке схода и энергично намечают на плоскости снимка пространство объемные формы, рельефы сни­маемого объекта.

Фронтальная композиция ус­тойчива, спокойна, изображение нейтрально по отношению к мате­риалу композиции. Как правило, композиционный прием здесь не выделяет в картине какой-то од­ной из ее частей как главной, не акцентирует внимание »рителя на

Феи 24. В. Кирпоа.

МГУ праздничным вечером

одном из элементов композиции. Такой снимок чаще всего представ­ляет собой общий вид изображаемого объекта и дает зрителю общее представление о материале, знакомит его с объектом в целом.

Обычно при фронтальной композиции кадра возникает некоторая общая статичность изображения, появляются монументальность, спокойствие и строгость в трактовке темы. Поэтому такой прием (фото 24) редко применяется при съемке динамичных сюжетов.

Фронтальная композиция часто используется при съемках го­родского пейзажа или отдельных архитектурных сооружений и ан­самблей, рассчитанных их автором на рассмотрение именно с цен­тральной точки. Фронтальная композиция органично возникает при съемке объекта с симметрично расположенными частями. При­мером симметричной композиции кадра и служат фото 22 и 24

Но, разумеется, фронтальная композиция может быть использо вана не только при съемках архи­тектурных сооружений, но и вс многих других видах фотографии и съемки, там, где особенности этой композиции способствуют вы­разительному раскрытию темы, пе редаче характерных черт объекта сюжета съемки и дают интерес ный изобразительный результат.

П

Фото 25.

Линии, очерчивающие пространство интерьера, направляются к центральной точке схода

ри постепенном смещении точки съемки вправо или влево от ее центрального положения стано­вится видимой вторая сторона сни маемых фигур и предметов, в кадре выступают грани, линии, очер чивающие объемные формы. Это естественно, усиливает эффект объемности, пространственности изображения, и весь композицион­ный рисунок кадра становится глу­бинным, пространственным, а не плоскостным, как это случается при фронтальной композиции.

П

Фото 26.

Использование боковой точки съемки

ри таких направлениях съем­ки в кадре возникают линии, устремляющиеся к боковым точ­кам схода и как бы уходящие в глубину кадра, что и сообщает ему пространственность. Эффект ста новится тем большим, чем дальше отнесена точка съемки в сторону от ее центрального места.

Теперь компоненты кадра ина че распределяются на картинной плоскости и по-разному восприни маются фителем; равнозначность частей композиции, характерная для симметричного рисунка кадра, теряется, и это дает возможное™ создания акцентов на тех фигурах и предметах, которые автор счи­тает важными, значительными, помогающими восприятию смысла проис ходя щего.

Весь композиционный рисунок снимка приобретает направлен ность, так как активная линейная структура кадра и четкие линии, уходящие от переднего плана в глубину, ведут за собой взгляд зрителя. В ряде случаев главный объект изображения размещается именно на сходе линий, и это также — один из приемов создания изобразительного акцента на сюжетном центре композиции.

Примерами кадров, полученных с центральной и боковой то­чек, могут служить фото 25 и 26. Заметно, что в обоих случаях

пространство передано достаточно хорошо, архитектурные формы с их объемами, рельефами, деталя­ми также рисуются убедительно; четко намечены линейные сходы, обозначающие глубинную коорди­нату объекта съемки, его третье измерение. Но все же изображе­ние на фото 26 с точки зрения передачи пространства более энер­гично, а общая композиционная структура кадра активнее. Эти свойства боковых точек следует учитывать и использовать при съемке более сложных сюжетов — при фоторепортажах, в жанровой фотографии и пр. Их нередко ис­пользуют при съемке городского пейзажа: удачно, например, приме­нена боковая точка при съемке фото 4.

Д

28.

Фоти 27.

Диагональная композиция. Динамически спортивный сюжет

Фото 28.

Диагональная композиционная линия образована парапетом набережной

альнейшее смещение точки съемки в сторону от ее централь­ного положения приводит к обра­зованию так называемой диаго­нальной композиции кадра. Диа- юнальная композиция, как пра­вило, приобретает сугубо под­черкнутую направленность; глав­ные линии, образующие компози­ционный рисунок кадра, наклонны, неустойчивы и динамичны. Уже вследствие этого подобные компо­зиции применяются при съемке сюжетов, наполненных движени­ем, где особенно важен эффект динамичности. Такие композиции нередко лежат в основе изобразительного решения спортивных снимков, основные признаки которых хорошо показаны на фото 27. Спортсмен как бы скользит по достаточно четко обозначенной наклонной линии, близкой к диагонали прямоугольника кадра, что подчеркивает направление и скорость движения. Эффекту динамич­ности здесь также способствуют нерезкость, смазанность фона.

В другом примере (фото 28) движения как такового нет. Но диагональ, четко вычерченная парапетом набережной, становится ве­дущей композиционной линией, которая несет на себе основу дина­мического построения. И если в кадре есть движущийся объект, то направление его движения обычно согласуется с этим направлением: объект, как правило, движется вдоль четкой наклонной линии, что Усиливает эффект динамичности.

Разнообразные композиции, занимающие как бы промежуточное положение между центральной и диагональной композициями, наи­более распространены в практике фотографии. Боковые точки съем ки, обусловливающие этот композиционный рисунок, обеспечивают передачу объемов и пространств, создание эффекта движения, ак­тивный линейный рисунок кадра и выразительную линейную структу­ру снимка. Такие фотографические картины правдивы, динамичны, выразительны и как бы вводят самого зрителя в происходящее дей­ствие. И тогда возникает так называемый «эффект присутствия», усиливается контакт между зрителем и автором произведения.