Друга дія

Перша картина. Бал. Єлецький, стривожений холодністю Лізи, запевняє її у своїй любові. Приятелі в масках знущаються над Германом: «Не ти той третій, хто, палко люблячи, прийде, щоб дізнатися від неї три карти, три карти, три карти?» Герман схвильований, їх слова розбурхують його уяву. По закінченні інтермедії «Щирість пастушки" він стикається з графинею. Отримавши від Лізи ключі від потайний двері Графині, Герман сприймає це як прообраз. Сьогодні вночі він дізнається таємницю трьох карт. Друга картина. Герман пробирається в спальню Графині. З трепетом вдивляється він в її портрет в молодості. З'являється сама Графиня у супроводі приживалок. Вона з тугою згадує минуле і засинає в кріслі. Несподівано перед нею виникає Герман, благальний відкрити таємницю трьох карт: «Ви можете скласти щастя цілого життя, і воно вам нічого не коштуватиме!» Але Графиня, занімілих від переляку, нерухома. Оскаженілий Герман загрожує пістолетом. Баба падає. «Вона мертва, а таємниці не дізнався я», - журиться близький до божевілля Герман у відповідь на закиди що увійшла Лізи.

Третя дія

Перша картина. Герман в казармах. Він читає лист Лізи, де вона призначає йому побачення на набережній. В уяві постають картини похорону старої, чується заупокійне спів. Виниклий привид Графині в білому похоронну савані віщає: «Спаси Лізу, женись на ній, і три карти виграють підряд. Запам'ятай! Трійка! Сімка! Туз! »« Трійка ... Сімка ... Туз ... »- як заклинання повторює Герман. Друга картина. Ліза чекає Германа на набережній у Зимової канавки. Її розривають сумніви: «Ах, знемога, страдні я». Коли годинники б'ють північ і Ліза остаточно втрачає надію, з'являється Герман, спочатку повторює за Лізою слова любові, але одержимий вже іншою ідеєю. Ліза переконується, що Герман - винуватець смерті Графині. Він з криком тікає в гральний дім. Ліза в розпачі кидається у воду. Третя картина. Гравці веселяться за картковим столом. Їх розважає Томський жартівливій пісенькою. У розпалі гри з'являється розбурханий Герман. Двічі поспіль, пропонуючи великі ставки, він виграє. «Сам чорт з тобою грає заодно", - виголошують присутні. Гра продовжується. Цього разу проти Германа князь Єлецький. І замість безпрограшного туза в його руках опиняється дама пік. Герману бачаться на карті риси померлої бабусі: «Проклята! Що треба тобі! Життя моє? Візьми, візьми її! »Він заколює. В прояснення свідомості виникає образ Лізи: «Красуня! Богиня! Ангел! »З цими словами Герман вмирає.

«Черевички»

комико-фантастична опера Петра Ілліча Чайковського в 4-х діях і 8 картинах

Лібрето Якова Полонського за повістю Миколи Гоголя «Ніч перед Різдвом».

Діючі лиця:

Вакула, коваль - тенор Солоха, мати Вакули, відьма - меццо-сопрано Біс з пекла, фантастичне обличчя - баритон Чуб, літній козак - бас Оксана, дочка Чуба - сопрано Панас - бас Пан Голова - тенор Шкільний вчитель з бурсаків - тенор Ясновельможний - баритон Церемоніймейстер - бас Черговий - тенор Старий запорожець - бас

I дія 1 картина Зимова Диканька в місячну ніч. Солоха охоче приймає залицяння Біса, з яким вони домовляються політати на мітлі. Біс жадає помститися Вакулі, синові Солохи, за те, що той його намалював так, що над ним «іноді чорти регочуть здуру». Ось він і вирішив нагнати бурю і тим самим затримати в будинку Чуба, батька Оксани, дівчину, до якої Вакула небайдужий, щоб молоді не могли побути в самоті. Він мчить по Солохою, яка осідлала помело і викрадає місяць на небі. Проте ніяка імла не може зупинити Чуба та його кума Панаса, котрі вирішили відвідати Дяка і спробувати його знатної варенухи. 2 картина Оксана милується своїм відображенням у люстерко. На всі гарячі визнання Вакули, що прийшов, примхлива красуня відповідає глузуваннями. Вакула через непорозуміння випроваджує Чуба, що збився з дороги, з власного будинку, після чого Оксана і його жене геть, хоча їй і шкода його.

II дія 1 картина У будинку Солохи біля неї любезничает Біс, вони танцюють гопака під музику бісеняти, які вилізли з щілин у вигляді цвіркунів і тарганів. Танець переривається стуком у двері. Входить голова, і біс вимушений сховатися в мішок для вугілля. Потім та ж ситуація повторюється з дяком, Чубом. Останнім входить Вакула. Не помічаючи надмірної ваги мішків з випадковими гостями, він звалює їх на плечі і несе в кузню

2 картина Колядування молоді в різдвяну ніч. Оксана при всіх повідомляє Вакулі, що піде за нього заміж лише в тому випадку, якщо він отримає їй такі черевички, які носить сама імператриця. Вакула не в силах більше терпіти уколи коханою і вирішує втопитися. Він несе з собою маленький мішок, у якому причаївся Біс. Хлопці відкривають мішки, які залишилися, і з подивом і сміхом виявляють у них Голову, Чуба і Слава.

III дія 1 картина Глухе місце біля річки. Русалки під льодом скаржаться на холод. Вакула у важкому роздумах. Несподівано з принесеного їм мішка вискакує чорт і вимагає, щоб хлопець віддав йому душу за Оксану. Але Вакула, приловчившись, осідлав чорта і зажадав вести його в Петербург до цариці за черевичками. 2 картина Приймальна в палаці. Вакула приєднується до запорожців, які в цей день повинні постати перед царицею. 3 картина У палацової залі звучить урочистий полонез. Ясновельможний повідомляє про перемогу російських військ. Вакула, користуючись нагодою, випрошує собі царицині черевички. Після танцю і гопака гості видаляються дивитися придворну комедію. Вакула ж верхи на чорті відправляється додому. IV дія

Солоха з Оксаною оплакують зниклого Вакулу. Раптом з'являється Вакула, і, підтримуваний молоддю, просить у Чуба руки дочки і на цей раз отримує згоду. Оксана готова вже прийняти його і без привезених черевиків. Всі славлять нареченого і наречену.

ГЛАЗУНОВ ПРЕДСТАВНИК РОСІЙСЬКОЇ МУЗИЧНОЇ КУЛЬТУРИ 80-90-х рр. ХІХст. МУЗИЧНО-ГРОМАДСЬКА ДІЯЛЬНІСТЬ, ХАРАКТЕРИСТИКА СТИЛЮ ТА ОГЛЯД ТВОРЧОЇ СПАДЩИНИ КОМПОЗИТОРА

Олександр Костянтинович Глазунов

(1865-1936)

Ввійшов в історію російської музики, як російський симфоніст. Послідовник Римського –Корсакова і Балакірєва.

Характерні риси творчості:

• Народність

• Національна характерність

Основну частину творчості займають симфонічні твори, автор балетів, творів для камерно-інструментального ансамблю.

Глазунов майстер великих форм : великі симфонічні цикли і розгорнуті одночастині симфонічні твори.

Створив свій стиль оркестровки (повнота і мякість звучності оркестру, використовує змішані тембри).

Балет – продовжив і розвинув реформу Чайковського, симфонізував танцювальний жанр, розвинув музично-симфонічні дії балету.