Лекция VII чужая речь (чр)

ЧУЖАЯ РЕЧЬ – это высказывание или мысль другого лица (либо самого автора), включенные в авторское повествование.

СПОСОБЫ ПЕРЕДАЧИ ЧР

ПРЯМАЯ РЕЧЬ

КОСВЕННАЯ РЕЧЬ

НЕСОБСТВЕННО-ПРЯМАЯ РЕЧЬ

ЧР передается с точки зрения говорящего.

ЧР передается с точки зрения автора.

ЧР передается с точки зрения и говорящего, и автора.

«Наверное, среди этих растений есть какое-то одно, точно такое же, как я…» - думала Тома. (Л. Улицкая)

Тогда Софья Эдвардовна рассказала, что много лет эти знамена хранились в заброшенном костеле в Загнанске.

(К. Паустовский)

И по одному взгляду невольно просиявших глаз ее Левин понял, что она любила этого человека… Но что же это за человек? (Л. Толстой)

ПОЛУПРЯМАЯ РЕЧЬ

НЕПОСРЕДСТВЕННОЕ ВКЛЮЧЕНИЕ

совмещает признаки ПР и КР

Матросы, ехавшие со мной, не добром поминали Бискайский залив, где их «поймала и чуть не задавила крепкая французская погода».

(К. Паустовский)

ЧР включена в текст без слов автора

Председательству-ющий строго поглядел поверх очков.

– Товарищи члены совета, нам предстоит утвердить протокол.

(И. Грекова)

ЦИТАЦИЯ

дословная выдержка из текста

По словам А.С. Пушкина, «любви все возрасты покорны».

ПРЯМАЯ РЕЧЬ – это ЧР, воспроизведенная дословно, с сохранением и содержания, и формы, то есть всех лексических и грамматических особенностей.

Слова автора

СТРУКТУРА ПР

Собственно прямая речь

Обычно включают:

• компоненты, указывающий на адресанта (лицо, которому принадлежит речь);

• компоненты (чаще глаголы или глагольные формы) с семантикой речемыслительной деятельности:

- речи: сказать, сообщить, шепнуть, возразить, произнести, крикнуть;

- внутреннего состояния, чувств: недоумевать, удивиться, обидеться, обрадоваться, усомниться;

- мысли: подумать, сообразить, решить;

- невербального компонента коммуникации (мимики, жестов, телодвижений, фонационных характеристик): подмигнуть, поморщиться, кивнуть, покачать головой, махнуть рукой, всхлипнуть, простонать, вздохнуть;

- восприятия: услышать, уловить;

- возможны и глаголы с семантикой конкретных действий: подняться, забарабанить, открыть дверь;

Возможны также:

• компоненты, указывающие на сопутствующие обстоятельства:

отозваться из соседней комнаты, закричать, помчавшись вдогонку;

• компоненты, указывающие на способ выражения речи, мысли:

заметить на ходу, строго спросить, смущенно ответить, разочарованно заныть, сказать бодрым голосом;

• компоненты, указывающие на адресата (лицо, которому адресована речь):

произнести, повернувшись к соседу; ответить Марье Ивановне.

Высказывания любого типа:

• этикетные формулы с обращениями и без них:

– Прощайте, Николай Иванович! – закричала Маргарита, приплясывая перед Николаем Ивановичем.

– Позвольте вас поблагодарить от всей души!

• повествовательные предложения:

– Правду говорить легко и приятно, – заметил арестант.

• вопросительные предложения:

За что это вы его благодарите? – заморгав, осведомился Бездомный

• побудительные предложения:

– Дайте нарзану, – попросил Берлиоз.

• простые предложения разных структурных типов (членимые и нечленимые, двусоставные и односоставные, полные и неполные, распространенные и нераспространенные, осложненные и неосложненные):

– А жаль! – отозвался поэт-задира.

Набравшись духу, он заговорил:

– Определенно хорошая погода сегодня…

• сложные предложения (ССП, СПП, БСП, СП с разными видами связи):

– Еще, еще, королева Марго, – шептал появившийся рядом Коровьев, – надо облететь залы, чтобы почтенные гости не чувствовали себя брошенными.

• несколько предложений:

– Законы бального съезда одинаковы, королева, – шептал Коровьев, – сейчас волна начнет спадать. Клянусь, что мы терпим последние минуты. Вон толпа брокенских гуляк. Они всегда приезжают последними.

Пунктуационное оформление ПР

при помощи кавычек

в подбор

• «Слушай беззвучие, – говорила Маргарита мастеру, и песок шуршал под ее босыми ногами, – слушай и наслаждайся тем, чего тебе не давали в жизни, – тишиной».

• Мастер отстранил ее от себя и глухо сказал: «Не плачь, Магро, не терзай меня».

(М. Булгаков)

• – Слушай беззвучие, – говорила Маргарита мастеру, и песок шуршал под ее босыми ногами, – слушай и наслаждайся тем, чего тебе не давали в жизни, – тишиной.

• Мастер отстранил ее от себя и глухо сказал:

– Не плачь, Магро, не терзай меня.

Используется обычно при передаче ПР в рукописном тексте.

Используется при передаче ПР в печатных художественных текстах.

Иногда в художественных текстах используются оба способа оформления ПР: в подбор оформляется внешняя речь персонажей, при помощи кавычек – мысли, внутренняя речь, а также ПР, относящаяся к области воспоминаний:

• «Какая-то нелепая постановка вопроса…» - помыслил Берлиоз и возразил:

– Ну, здесь уже есть преувеличение. Сегодняшний вечер мне известен более или менее точно. (М. Булгаков)

• Тань-Тин рано научился отвечать: «Папа в командировке». (И. Грекова)

НЕПОСРЕДСТВЕННОЕ ВКЛЮЧЕНИЕ – форма передачи ЧР, при которой ЧР включается в повествование без вводной части, указывающей на факт произнесения (при этом ситуация должна ясно указывать на адресанта речи).

Формальное отличие от конструкций с ПР – в отсутствии двоеточия перед репликой.

ПРЯМАЯ РЕЧЬ

НЕПОСРЕДСТВЕННОЕ ВКЛЮЧЕНИЕ

Таня приподнялась с подушки:

– Но как-то грустно думать, что все так бессмысленно и все жертвы напрасны.

(Л. Улицкая)

Председательствующий строго поглядел поверх очков.

– Товарищи члены совета, нам предстоит утвердить протокол. Кто за утверждение?

(И. Грекова)

Слова автора и ЧР образуют конструкцию с ПР: СА включают компонент, указывающий на адресанта речи, и компонент с семантикой конкретного действия (не говорения). Двоеточие указывает на единство СА и собственно ПР.

Из контекста ясен адресант речи, есть указание на действие, сопутствующее говорению. Однако ЧР представляет здесь самостоятельное предложение, так как один из двух необходимых компонентов ЧР пунктуационно не оформлен.