2 Вариант
1. Усі властивості форми і її конструкцій тісно пов'язані з матеріалом, з якого вони виконані, і через нього візуально розкриваються. За зовнішнім виглядом матеріалу часто судять про ступінь міцності, надійності форми. Природний зовнішній вигляд матеріалів - їхній колір, фактура, текстура чітко зв'язані в понятті споживачів із певними фізико-механічними властивостями. Тобто, природний вигляд кожногоматеріалу (крім певних, часто особливо яскравих декоративних властивостей, що викликають емоційно-естетичні враження) несе значну інформацію про його конструктивні властивості, і тому, як правило, є найбільше тектонічним. Збереження і виявлення природного вигляду матеріалу, у більшості випадків, є доцільним для створення правдивих і виразних архітектонічних виробів.
Різним матеріалам, як правило, властиві свої характерні види форм і конструкцій, тому що матеріал багато в чому визначає форму. Для твердих матеріалів (волокнистої, зернистої побудови) це форми прямокутні, коробчасті; для пластичних матеріалів - складні, скульптурні, просторові форми.
Відповідність між матеріалом і формою - важлива умова загальної тек-тонічності, естетичності та гармонії предмета. І навпаки, усяка форма, матеріалу якої надано невластиву йому пластику та конструктивно-просторову організацію, викликає відчуття неприродності, атектонічності.
Збереження природного зовнішнього вигляду матеріалів - один із найкращих, але не єдиний спосіб досягнення тектонічності форми.
У силу різних вимог багатофакторного і надзвичайно складного художньо-тектонічного формоутворення, виникає необхідність застосування різноманітних оздоблювальних матеріалів і спеціальних обробок. До таких видів обробки відносять фарбування, лакірування, металізацію, декоративну трансформацію площини. Матеріали, що зазнали такої обробки, стають найважливішим засобом цілеспрямованого художнього трактування архітектоніки форми.
У цілому, застосування оздоблювальних матеріалів у промислових виробах вважається тектонічним, якщо оздоблювальний шар відповідає всім елементам внутрішнього змісту предмета, візуально підсилюючи, підкреслюючи їх, або, якщо він "вдягає" форму в яскраву, святкову, відверто декоративну, але обов'язково доцільну за всіма параметрами, оболонку.
Створення художньо-виразної та привабливої лицевої поверхні предмета, гармонійно відповідній його конструктивній основі - одна зі специфічних професійних задач дизайнера. Для рішення цієї тектонічної задачі використовуються оздоблювальні, захисно-декоративні покриття, декоративні кольорографічні зображення, скульптурні накладки, які виконують різноманітними технологічними способами.
Декорування поверхні форм несучих та несучоогороджуючих, тобто працюючих, конструкцій є тектонічними лише тоді, коли воно є гранично стриманим, поміркованим, супідрядним ролі матеріальної основи.
Для легкових автомобілів, наприклад, є доцільним й архітектонічним однотонне й одноколірне фарбування. Можливо двоколірне рішення, але з більш темним фарбуванням нижньої частини кузова (таке фарбування навіть функціонально доцільніше, тому що нижня частина кузова забруднюється сильніше). Фарбування нижньої частини в більш світлий колір чи нанесення випадкового, не відповідногодинамічній формі малюнка, є нелогічним та нетектонічним. В архітектурі класичним прикладом гармонії художнього вигляду лицьової поверхні форми з її конструктивною основою є настінні фрески, мозаїчні панно, вітражі, що доповнюють або видозмінюють форму.
В упаковці, як тектонічне рішення, можна прийняти відповідність кольорографічного декоративного оздоблення тонкостінній коробчасто-пластинчастій структурі, у вигляді площинного і стилізованого зображення, а не натуралістично об'ємного предметного.
Тектонічне художньо-декоративне рішення лицьової поверхні форм, що обгороджують несучі конструкції, допускає, як кращу і домінуючу, їх активну кольорографічну розробку у вигляді соковитих пластичних, лінійних, колірних чи інших зображень. Таке рішення ізолюючої конструкції, яке візуально полегшує та руйнує поверхню форми, доцільно, тому що відповідає тільки функції обгородження чи екранування цієї поверхні. Саме в такому архітектонічному ключі зважуються кращі варіанти архітектурних споруджень (ампірні балюстради, вітражі, колони), мальовничо-декоративне оформлення обгорток, конвертів, упакувань.
2. Одяг без перебільшень давно стала невід'ємною частиною життя кожного з нас. Але якщо в минулі часи вона найчастіше служила не більше ніж покривом людського тіла, при цьому була максимально простою, то нині одяг відображає сутність людини. Вона здатна розповісти про людину багато. І з потоком часу одяг все більше ускладнювалася. Починаючи від простих стегнах пов'язок аж до сучасного поняття туалету, тобто, сукупності одягу, взуття, рукавичок, різного роду аксесуарів, які чудово доповнюють образ. З ускладненням шати важливим елементом стали поняття стилю і силуету в одязі. Саме слово «силует» має французьке коріння і означає воно обриси якого-небудь предмета. Але якщо ми говоримо про силует в одязі, то незалежно від складності оздоблення, будь-який одяг можна умовно представити у вигляді простої геометричної фігури - прямокутника, трапеції, овалу або трикутника. Останнім часом дизайнери акцентують увагу на декількох видах силуетів в одязі. Найпопулярнішими на сьогоднішній день є прямою, полуприлегающий, приталений і трапецієподібний силует:
Прямий силует в одязі відрізняється прямокутної геометричною формою та подається в кількох варіантах: вузький і розширений прямокутник, а також квадрат з усіченими верхніми кутами. Прямий силует найбільш універсальний, він відмінно виглядає в одязі незалежно від фігури. Ширина одягу даного силуету в області грудей і стегон однакова.
Полуприлегающий силует в одязі характеризується легким приляганням по лінії грудей, талії, стегон і плавним, іноді ледве помітним розширенням донизу. У цілому цей силует повторює обриси фігури, але не виявляє її при цьому повністю.
Приталений силует говорить сам за себе. Одяг має розширену лінію плеча, звужену талію і низ виробу.
Силует трапеція в одязі теж має свої особливості. Основною характеристикою трапецієподібного силуету є розширення від лінії плеча або пройми. Одяг, виконана в цьому силуеті, може бути як вільної по всій довжині, так і фіксуватися витонченим поясом на талії. Значне розширення одягу стане кращим рішенням для власниць високого зросту або жінок, що знаходяться в цікавому положенні.
3 вариант
1. Членування форми. Розглядаючи форму одягу, що складає костюм людини, можна зробити висновок, що вона не монолітна, а складається з цілого ряду частин. Ця розчленованість форми обумовлена залежністю форми одягу від побудови і форми тіла людини, технологічного процесу її виготовлення, властивостей матеріалів, з яких вона виготовляється, вимог художньої виразності.
Форма тіла людини має дуже складну конфігурацію, щоб одягти цю форму, необхідно спочатку зробити розгортку об'ємної поверхні на площині, розкласти її на складові частини. Розгортка одягу, що облягає поверхні окремих частин тіла людини, на ппощині матеріалу, є задачею, яку вирішує конструювання одягу.
Основи конструкції різних видів одягу визначаються його асортиментом і складаються з найменшої кількості деталей (базові форми), що утворюють об'ємні форми.
Членування одягу на складові частини залежить від розмірів, а особливо, ширини матеріалу, з якого він виконується. При вузькихматеріалах можливість виготовлення виробів деяких форм обмежена і навіть неможлива. Членування форми залежить також від технології виготовлення виробу. Існують технології, що дозволяють виготовляти об'ємні форми без членування матеріалу: суцільне лиття, трикотажне, валяльно-войлочне виробництво). Усі ці вимоги до членування обумовлені потребами конструктивного і технологічного характеру.
Але є й інші види членування форми одягу, залежні від вимог та призначення одягу, його художньої виразності. Одяг може підкреслювати фігуру людини чи ховати її недоліки, виявляти природні пропорції тіла людини і їх видозмінювати. Такого роду членування визначають положення лінії грудей, талії, стегон, колін та ін. Так, довжина одягу може залежати як від його призначення, так і від художніх якостей, що додаються йому.
Положення деталей костюма (пояса, хлястиків, кишень, застібок) також залежить від конструктивних і художніх членувань форми одягу.
Засобами членування форми в костюмі є, у першу чергу, конструктивні лінії (низ переду і спинки, низ рукава, лінія вшивання рукава в пройму й ін.), а також різного роду декоративні лінії, шви, строчки, деталі обробки, вишивка, ґудзики...
Членування форми можуть бути двох видів: повне чи суцільне, ілюзорне чи переривчасте. Членування форми одягу може бути спрямоване по вертикалі, горизонталі та діагоналі. Членування по горизонталі додає фігурі статичність, візуально розширює її; по вертикалі - установлює рівновагу фігури, робить її стрункіше, вище. Діагональні членування руйнують рівновагу форми, підкреслюють асиметричність форми одягу, додають їй жвавість, рухливість, динамічність.
Саме сприятливість членування форми найчастіше визначає ступінь її художньої виразності.
2. Антропометричній площині (рис. 4.1) відповідають горизонтальна (1), фронтальна (2) та профільна (3) площини, які проходять через точки тіла людини і перетинаються в системі трьох взаємно перпендикулярних осей. У цих площинах робляють вимірювання фігури.
Профільна (серединна -сагітальна) площина проходить вертикально, строго посередині тіла і розсікає його на ліву і праву половини.
Фронтальна площина проходить вертикально і розсікає тіло на передню і задню частини.
Горизонтальна (трансверсальна) площина проходить перпендикулярно до фронтальної і профільної площин.
Основні конструктивні лінії - система вертикальних і горизонтальних ліній, за допомогою яких починають побудову креслення основи конструкції виробу, визначають його габаритні розміри і членування на основні ділянки відповідно до антропометричних площин.
Між антропометричними площинами знаходяться основні горизонтальні і вертикальні конструктивні пояси.
Конструктивний пояс – частина поверхні тіла, розташована між антропометричними площинами, служить опорою для одягу і для формування її деталей.
Горизонтальні конструктивні лінії і пояса :
верхівкова лінія (1) проходить через верхівкову точку фігури (А) .
шийно-плечова лінія (2) лежить у площині, яка є нижній кордоном шийного пояса і верхнім кордоном плечового поясу, і проходить через сьомий шийний хребець (б); шийний пояс (3) обмежений горизонтальними площинами, що проходять через перший і сьомий шийні хребці. При побудові креслення конструкції плечового виробу точки, що лежать на шийно-плечовій лінії в області шийного пояса, позначаються буквою «А» з індексами. На шийно-плечовій лінії відкладають ширину виробу, формують лінії горловини і плеча;
плечовий пояс (4) обмежений горизонтальними площинами, проходять через сьомий шийний хребець і плечову точку (З). Плечовий пояс є опорною поверхнею для плечової одягу, де формуються лінії плеча, розхил нагрудної виточки, плечової витачки спинки і т.д. Точки на кресленні, що лежать в області плечового поясу, позначають буквою «П» з індексами;
лінія лопаток (5) проходить через найбільш виступаючі точки лопаток, лежить в області грудного пояса. При побудові креслення конструкції плечового виробу точки, що лежать на цій лінії або на її рівні, позначаються буквою «У» з індексами. Її місце розташування впливає на довжину плечової виточки спинки;
грудний пояс (6) обмежений горизонтальними площинами, проходить через плечові точки (з) і лінію талії. В області грудного пояса визначаються ступінь об'ємності, ширина виробу його розмір, місце розташування кінця нагрудної виточки, глибина пройми, ширина пілочки і спинки і т.д.;
лінія грудна пахвова (7) проходить на рівні задніх кутів пахвових западин (о), лежить в області грудного пояса і визначає рівень глибини пройми. При побудові креслення конструкції плечового виробу точки, що лежать на цій лінії або на її рівні, означаються буквою «Г» з індексами. Це рівень глибини пройми;
лінія талії - ліктя (8) проходить на рівні лінії талії (р) і ліктя, лежить у площині, яка є нижньою межею грудного пояса й талієвого пояса одночасно, а також верхній кордоном тазового поясу. При побудові креслення конструкції плечового або поясного виробу точки, що лежать на лінії талії, позначаються буквою «Т» з індексами. Талієвий пояс лежить в площині, що проходить через лінію талії, є місцем членування одягу на ліф і спідницю і служить опорою для поясний одягу. У цій області визначаються силует і ступінь прилягання виробу до фігури;
лінія стегон (9) проходить на рівні найбільш виступаючих точок сідниць (п), лежить у площині, яка є нижньою межею тазового поясу;
тазовий пояс (10) обмежується горизонтальними площинами, проходять через лінію талії і на рівні виступаючих точок сідниць. При побудові креслення конструкції виробу точки, що лежать на лінії стегон, позначаються буквою «Б» з індексами. На цьому рівні визначаються об'ємність, ширина і членування одягу, а також повнота;
лінія подсідничної складки (11) проходить на рівні подсідничної складки, лежить у площині, яка є нижньою межею поясу підсідничної складки. Цю лінію ще називають лінією кроку. При побудові креслення конструкції виробу точки, що лежать на лінії кроку, позначаються буквою «Я» з індексами;
пояс підсідничної складки (12) обмежується горизонтальними площинами, що проходять на рівні виступаючих точок сідниць і на рівні под'ягодічной складки. На цьому рівні визначаються ширина кроку, висота сидіння і рівень крокового шва штанів;
лінія коліна (13) проходить на рівні центру колінної чашечки (М), лежить у площині, яка є нижньою межею стегнового поясу. При побудові креслення конструкції виробу точки, лежать на лінії коліна, позначаються буквою «К» з індексами;
стегновий пояс (14) обмежений горизонтальними площинами, проходять через лінію підсідничної складки і лінію коліна. На цьому рівні визначаються об'ємність і ширина низу виробу;
лінія ікри (15) проходить на рівні максимального розвитку литкового м'яза, лежить
в області пояса гомілки. На рівні лінії ікри визначаються об'ємність і ширина виробів внизу;
пояс гомілки (16) обмежений горизонтальними площинами, проходить через лінію ікри і лінію коліна;
лінія низу (17) проходить на рівні низу виробу і визначає довжину виробу або рукава. – 8. При побудові креслення конструкції виробу, точки, що лежать на лінії низу, позначаються буквою «Н» з індексами. Рівень низу виробу може знаходитися на рівні ступнів, в цьому випадку лінія низу лежить у площині, яка є нижньою межею пояса низу;
пояс низу (18) обмежений горизонтальними площинами, що проходять через щиколотку (щиколотка і рівень ступні. У цій області формується ширина виробу внизу і його об'ємність.
Вертикальні конструктивні лінії:
середня задня лінія (1) проходить у вертикальній площині уздовж середини тіла ззаду, визначає вертикальне членування одягу;
лінія основи шиї (2) проходить вертикально через основу шиї збоку, визначає ширину горловини виробу;
лінія пройми спинки (3) проходить вертикально по дотичній до лінії пройми креслення конструкції, є кордоном ширини спинки;
бічна, внутрішня і зовнішня лінії на рукаві (4) – вертикальні лінії, що проходять через середину пройми і оката рукава і визначають середину бічної поверхні внизу;
лінія пройми переду (5) проходить вертикально по дотичній до лінії пройми, є кордоном ширини пілочки;
лінія центру грудей (6) проходить вертикально через найбільш виступаючу точку грудної залози;
середня передня лінія (7) проходить вертикально в площині симетрії тіла спереду;
внутрішня лінія кроку (8) проходить вертикально по внутрішній поверхні нижніх кінцівок.
Геометричний вид - властивість форми, визначуване співвідношенням її розмірів по трьох координатах простору. Крім того, геометричний вид характеризується прямолінійністю та криволінійністю поверхні.
Силует - площинне зорове сприйняття об'ємних форм одягу. Для характеристики силует іноді порівнюють з простими геометричними формами: квадратом, прямокутником, трапецією, овалом та ін Однак, як правило, силует складається з декількох простих або складних форм, що віддалено нагадують людини в одязі.
Прямий силует - По геометричному виду він близький до прямокутника або квадрата, в залежності від співвідношення вертикальних і горизонтальних розмірів. Одяг прямого силуету чудово підходить до всіх типів фігур, так як вона успішно маскує їх можливі недоліки. У такій одязі лінія талії не акцентується і горизонтальні розміри приблизно однакові на всіх рівнях фігури. Одяг прямого силуету може мати жорсткий, округляє форму, що визначається пластичними властивостями матеріалів, з яких виготовлений костюм.
Трапецієподібний силует - характерний для расклешенной одягу. За геометричному виду цей силует відповідає трапеції, у якої верхнє підстава - це лінія плеча, а нижнє - лінія низу ви
робу. Чим більше різниця між розмірами цих підстав, тим більше ступінь розкльошені. У цій силуетної формі лінія талії також не підкреслюється. Одяг трапецієподібного силуету з незначним розкльошені донизу візуально робить фігуру більш стрункою, тому така форма може рекомендуватися людям повним та невисокого зростання. Такий варіант трапецієподібного силуету називається ще В«силуетом-АВ»
полуприлегающий силует - характеризується помірними пропорціями, наближеними до природних пропорцій фігури людини. Полуприлегающий одяг повторює форму тіла, але не обтягує його, володіючи достатньою об'ємністю. Лінія талії тут чітко виражена і розташовується на природному місці. Композиція напівприлягаючого костюма не передбачає використання контрасту - співвідношення розмірів і мас її окремих частин та елементів будується за принципом нюансу. Така силуетна форма може бути рекомендована людям з різними фігурами та типами складання. Особливо характерний напівприлягаючий силует для верхнього одягу.
Прилеглий силует-підкреслює достоїнства їх фігури. Під поняттям В«прилеглий силует" мається на увазі дві форми, які прийнято називати В«силует-Х" та "пісочний годинникВ». Обидві ці різновиди мають загальні риси: щільно облягає фігуру ліф, акцент на тонкий талії, підкресленою конструкцією вироби або поясом. Однак за своїм геометричному виду вони значно відрізняються.
В«Силует-ХВ» нагадує дві трапеції з'єднані між собою малими основами по лінії талії. Такий одяг має помітний контраст між розширеними лініями плечового пояса та низу расклешенной спідниці і тонкої талії. Одяг В«силуету-ХВ» добре підходить високим струнким жінкам.
Вироби з силуетом В«пісочний годинникВ» мають маленький облягаючий ліф і вузьку нерасклешенную спідницю. Тут маленький обсяг ліфа поєднується з маленьким же об'ємом спідниці, розділяючись лінією талії. Цей силует не настільки активний, як В«силует-ХВ», і найкраще підходить струнким жінкам невисокого зростання, підкреслюючи їх мініатюрність та перетворюючи її в гідність.
В«ОвалВ»: по суті справи він являє собою модифікацію прямого силуету, але на відміну від останнього має округлу форму плеча і зауженную лінію низу виробу. Таким чином, сама широка частина одягу овального силуету - це область талії і стегон.