Раздел 3. Теория драмы и основы сценарного мастерства

31. Драматургия массового зрелища

Документальная публицистичность и художественная образность в массовом зрелище. Отличие драматургии массовых зрелищ от драматургии театра. Образ коллективного героя. Приёмы организации зрителя. Синтез разнообразных выразительных средств при создании композиции.

32. Драматургия простого сборного эстрадного концерта

Значение последовательности номеров в дра­матургии сборного концерта. Закономерность выстраивания номеров, принципы выбора названия концерта. Роль конферансье или ведущих в обеспечении драматургии сборного концер­та.

33. Драматургия театрализованного эстрадного концерта

Пролог и финал в театрализованном концерте. Сквозное действие в концерте, эстрадный драматургический прием, прием адаптации для театрализованного концерта известного сюжета или произведения.

34. Драматургия тематического эстрадного концерта

Понятие «тематический концерт». Главная тема концерта. Особенности работы драматурга тематических концертов, создаваемых к профессиональным праздникам. Работа с документами как важная часть под­готовки к созданию сценария юбилейного тематического концерта.

35. Сценарий корпоративного мероприятия

Корпоративный праздник как форма профессионального праздника. О специфи­ке требований заказчиков корпоративных торжеств. Тема корпоративного мероприятия. «Обязательная программа» в сценарии.

36. Особенности драматургии эстрадных представлений для детей

Возрастные группы детской зрительской аудитории. Интерактивное общение как обязательное условие структуры детского эстрадного концерта. Построение сюжета с введением знакомых персонажей, выделение проблемы положительного героя, динамика развития действия.

37. Сценарий как этап создания зрелищно-сценического произведения

Литературные и сценические черты сценария. Действие, описание, диалог как составные элементы сценария. Эпизод как структурная единица сценария. Материал для сценария и его архитектоника (построение).

38. Особенности оформления сценария массового праздника

Путь создания сценария массового представления. Работа эстрадного драматурга с документальными материалами, способы использования обработанных документальных материалов в сценарии эстрадного представления. Сочетание документальности и зрелищности.

39. Правила написания сценария

Творческая заявка. Создание сценарного плана. Написание полнометражного литературного сценария.

40. Драматургия в эстрадном номере

Взаимозависимость драматургии номера и его жанра. Специфика подходов к драматургии сюжетного и бессюжетно­го номера. Особенность раскрытия темы и идеи. Написание сценария и постановочная работа как единый процесс создания номера.

41. Структурные элементы драматургии эстрадного номера

Актуальность темы эстрадного номера. Понятие «предел жанра». Тематически-образная структу­ра номера. Сюжет и фабула номера. Специфика кон­фликта в эстрадном номере, два типа конфликта. Событие в драматургии эстрадного номера, действие и его выражение в сценарии.

42. Драматическое действие и его структура

Эпизод как структурная единица драматургического произведения. Драматическое действие как цепь эпизодов. Действенная линия драматургического произведения как переход от эпизода к эпизоду. Линия сюжетного построения драматургии: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка, эпилог.

43. Деталь как художественное-выразительное средство драматургического произведения

Деталь как частная подробность общей картины (пейзажа, интерьера, характера, житейской ситуации). Деталь как осмысленная подробность (на примере раскрытия взаимоотношений в произведении). Возможности детали как символа драматургического произведения.

44. Создание замысла сценария

Формулировка основной идеи сценария в одной фразе. Поиск оригинальной идеи с использованием основных эвристических приемов. Поиск необходимых элементов сценария. Предметы основного и побочного конфликтов. Мотивировки и цели героев. Основной сюжет и побочные сюжеты сценария.

45. Сценарий шоу-программы. Эстрадный конферанс

Конферанс как центральное связующее звено эстрадной программы. Формы и приемы ведения концерта. Соединение авторского текста и собственной импровизации. «Технологические» задачи ведущего программы. Главная функция конферансье и ведущего. Парный конферанс