Изобразительный ряд памятников искусства
М. Дюшан. Велосипедное колесо. 1913. М. Дюшан. Сушилка для бутылок. 1914. Мона Лиза с усами. 1919.
Ф. Пикабиа. Парад любви . 1917. Ф. Пикабиа. Дитя-карбюратор . 1919. Ф. Пикабиа. Вот женщина. 1915.
Х. Арп. Портрет Тристана Тцара. 1916. Х. Арп. Танец. 1925. К. Швиттерс. Конструкция для
благородных дам 1919.
Х. Арп. Звезда. 1939.. Х. Миро. Каталонский пейзаж. 1923.
1.8. Метафизическая живопись
Содержание темы:
Творческий путь Джорджо де Кирико (1888–1978) до основания метафизической школы. Характеристика метафизической живописи де Кирико.
Значение живописи Беклина и искусства раннего итальянского Ренессанса для формирования живописных концепций метафизической школы.
Концептуальная основа «стилистических» отличий метафизической живописи от таких современных ей направлений как кубизм, абстрактное искусство, дадаизм.
Значение иллюзионистического начала.
Специфика функций основных живописных элементов (цветовых и тоновых контрастов, линейной перспективы, светотени, пропорциональных отношений и т. д.) в метафизической живописи.
Роль метафизической школы для формирования живописной системы сюрреализма.
Творчество Карла Карра (188–1966) и Джорджо Моранди (1890–1964).
Изобразительный ряд памятников искусства
Дж. Де Кирико. Красная башня. 1913. Дж. Де Кирико. Песня любви, 1914.
Дж. де Кирико. Итальянская площадь. 1913. Дж. де Кирико. Статуя Ариадны. 1913.
Дж. де Кирико. Великий Дж. де Кирико. Портрет Гийома К. Карра. Метафизическая муза. 1917.
метафизик 1917. Аполлинера. 1914.
К. Карра. Метафизический натюрморт. Д. Моранди. Метафизический К. Карра. Мать и сын . 1917.
1919. натюрморт. 1918.
Д. Моранди. Натюрморт. 1916. Д. Моранди. Натюрморт с бутылками. 1942.
1.9. Сюрреализм – лабиринты подсознания
Содержание темы:
Формирование и изложение теоретических концепций сюрреализма в Манифесте А. Бретона 1924 г.
Критическое отношение сюрреализма к современной цивилизации. Стремление к реализации свободы духа. Формулировка целей и поиск адекватных средств.
Роль философии интуитивизма Анри Бергсона (интуиция — единственное средство познания истины, мистический и иррациональный характер акта творчества) и философии идеализма Вильгельма Дильтея (проповедующего роль фантазии и случайного в искусстве).
Влияние учения З. Фрейда о «бессознательном» и «либидо», теории сновидений на сюрреализм. Слагаемые творческого метода и их связь с психоанализом. Проблема визуализации разных уровней психической реальности.
Главный прием сюрреализма – уход от контроля логики за свободным полетом мысли и фантазии человека.
Произведения сюрреалистов – комбинации сновидений, мыслей, идей, фантазий, появившихся в уме или в чувствах художника. Сочетание знакомого и неизвестного, традиционного и нового, как прием сюрреализма.
Инструменты деятельности: манифесты, журналы, выставки. Направления и мастера в истории европейского искусства, оказавшие влияние на сюрреализм (И. Босх, Гоя, Дж. Де Кирико). Слияние дадаизма с сюрреализмом.
Влияние сюрреализма на искусство второй половины XX века, в частности на европейский и американский абстрактный экспрессионизм.
Сальвадор Дали (1904–1989) – великий мистификатор века. Эволюция творчества Дали: от неокубизма – к предсюрреализму (1926–1929); «Сюрреализм — это Я!» (1929–1934); параноидально-критический метод (1934–1937); американский период (1938–1949); ядерный мистицизм (1949–1962); последняя роль (1963–1983).
Творчество Рене Магритта (1898–1967), Ива Танги (1900–1955), Хоана Миро (1893–1983), Макса Эрнста (1891–1976) в рамках искусства сюрреализма.