Бреслау. Зал столетий

Широкие эстетические возможности железобетона были продемонстрированы в начале XX в. при строительстве крупнопролетных сводчатых зданий. С появлением железобетонных конструкций получила развитие архитектура крытых рынков, вы­ставочных павильонов, залов для празднеств и т.д. При этом были созданы ориги­нальные пространственные решения интерьеров, как, например, в «зале столетий» в Бреслау (Вроцлаве), построенном в 1910 - 1912 гг. по проекту архитектора М. Берга (1870 - 1947 гг.). Купол этого зала, имеющий в диаметре 65 м, был в то время самым большим в мире. Ребристая конструкция железобетонного купола этого здания, опи­рающегося на массивные арочные устои, создает интересную многоплановую систе­му со ступенчато расположенными кольцами окон, подчеркивающими контраст ме­жду ребристым верхом конструкции и массивным низом. Форма здания отвечает ве­личественному пафосу его сооружения. Возведение этого уникального объекта от­крыло новые горизонты для широкого применения железобетонных конструкций.

Париж. Театр на Елисейских полях

Огюст Перре (1874 –1954 гг.), работавший в сотрудничестве со своими братьями Гюставом и Елодом, – крупный мастер, по праву считающийся одним из пионе-ров новой архитектуры. Творчество этого архитектора неотделимо от развития желе-зобетона, раскрытия архитектурных возможностей этого материала и по существу сосредоточено на решении одной большой проблемы – соотношения конструкции и архитектурной формы. Первым крупным общественным зданием, построенным братьями Перре целиком из железобетона, был театр на Елисейских полях (1911 – 1913 гг.), где они применили каркас с заполнением из различных материалов, обра-зующих двойную или тройную стену с воздушной прослойкой. Фасад, строго сле-дующий логике плана, имеет заполнение из мрамора, так как в эти годы не могло быть и речи о том, чтобы оставить в общественном здании фасад из железобетона необлицованным. Однако каркас остается выявленным, сплошное заполнение отме-чено барельефами. Зал, вместо обычной подковообразной формы или формы лиры, имеет полукруглое в плане очертание, он поддерживается четырьмя группами стол-бов. Братья Перре обновили саму идею театра: упразднили большие наружные лест-ницы, вестибюль расположили почти на одном уровне с землей, что способствовало быстрой эвакуации и позволяло экипажам подъезжать к самим дверям, над которыми был устроен навес.

Потсдам. Астрофизическая лаборатория

Характерным для немецкого экспрессионизма является ранний период творче­ства Эриха Мендельсона (1887 - 1953 гг.). Его построенная в Потсдаме астрофизиче­ская лаборатория (так называемая башня Эйнштейна) в 1920 - 1921 гг. произвела большое впечатление своей ультрасовременной по тем временам формой. Э. Мен­дельсон в своей работе стремился не только выявить эстетические возможности но­вых строительных материалов и конструкций, сколько используя пластичность желе­зобетона, придать архитектурному образу несвойственную ему символическую, поч­ти скульптурную выразительность. По существу, это здание - скульптура, в образе которого нашли отражения характерные для экспрессионизма иррационалистические тенденции - пластика объемов, острые и неожиданные сочетания форм и членений, их скульптурная округлость, отказ от жестких прямоугольных форм. В произведени­ях Эриха Мендельсона начала XX в. многое идет от художественных поисков модерна.