7.1. Исторический путь развития деревянной архитектуры

В архитектурно-строительной практике дерево использовалось либо для изготовления всех несущих и ограждающих конструкций зданий – срубные постройки, либо в сочетании с другими строительными материалами, либо выполняло только декоративные функции в отделке интерьеров различных по назначению сооружений. Так, в древнем Египте с его весьма ограниченными лесными запасами, дерево применялось крайне экономно. Из него изготавливались только конструктивные элементы перекрытий, крыш и опор галерей. Основным строительным материалом в данном случае являлись стволы пальм, связки тростника, камыша в сочетании с сырцовым кирпичом.

В государствах античного мира дерево использовалось значительно шире. Деревянные галереи и портики образовывали хорошо продуманную стоечно-балочную конструкцию, где несущие деревянные балки и бруски дополнялись сплошным дощатым или решетчатым настилом, прокладками и облицовочными плитами. В создании деревянных конструкций греки достигали больших успехов, чему способствовало развитое кораблестроение. Помимо стропильных крыш здесь уже появились деревянные фермы. Черепичная кровля укладывалась либо по деревянной обрешетке, либо непосредственно по стропильным брусьям. Именно стоечно-балочные конструкции галерей явились основой для создания новой тектонической системы – классического ордера сначала в дереве, а потом в камне.

Дальнейшее развитие получили деревянные конструкции в древнем Риме, где в связи с появлением своеобразной бетонной техники лесные материалы использовались для изготовления зачастую очень сложной решетчатой опалубки. Для перекрытия больших пролетов применялись деревянные, близкие по конструкции к современным, фермы, в которых нагрузка кровли передавалась через стропильные ноги горизонтальным затяжкам, работающим на растяжение. Решетчатые конструкции из дерева использовались и при сооружении мостов.

Отказавшись от превалирующей в романской архитектуре стропильной системы, поддерживающей кровлю и часто опирающуюся на свод, готические мастера создают стропильную ферму, опирающуюся на стены. Конструктивный каркас деревянных сводов готических строений представлял собой систему прямоугольных стропил, сочетающихся с криволинейными деревянными арками. В строительстве жилья широкое распространение получили каркасные (фахверковые) сооружения. Деревянный каркас двух, трех и более этажных зданий с высокими щипцовыми крышами отличался сложной структурой, образованной балками, обвязками, стойками и раскосами, пространство между которыми заполнялось кирпичом, или крупнозернистыми известковым раствором. Наибольшее развитие фахверковое строительство получило в странах Северной Европы (в частности в Норвегии) и в Германии.

Эпоха итальянского Возрождения ознаменовывалась внедрением в строительную практику сомкнутого и зеркального (монастырского) сводов. Последний сочетал в себе четыре лопасти (падуги) сомкнутого свода с «зеркалом» плоского потолка, за счет чего сильно уменьшалась высота сводчатой конструкции при сохранении значительных пролетов сооружения. Плоское «зеркало» свода богато декорировалось лепниной и росписью. Большие горизонтальные плоскости такого свода выполнялись в виде деревянного отштукатуренного снизу каркаса, подвешенного к фермам или аркам.

Внедрение итальянскими зодчими в строительную практику деревянных ферм, состоящих из параллельных поясов, соединенных решеткой, легло в основу разработки балочных стержневых систем.

Архитектура барокко и классицизма наряду со сложными деревянными конструкциями весьма широко использовала дерево в декоративном оформлении интерьеров сооружений дворцового и культового типа.

В русской архитектуре деревянное зодчество, достигшее высокого совершенства, занимает исключительное положение. Являясь основным и доступным строительным материалом, дерево стало главной конструктивной и декоративной составляющей выдающихся по своей художественной значимости сооружений. Еще до князя Владимира, принявшего христианство, славянские племена строили из дерева островерхие языческие храмы, сторожевые башни, городища и жилища.

В период образования русского государства (Х в.) в связи со строительством церквей, острогов, крепостей плотничное ремесло получило широкое распространение на всем русском Севере – в Карелии, Коми, в теперешних Архангельской, Вологодской, Кировской областях. Особенно выделялись своим искусством мастера Великого Новгорода, главными инструментами которых были топоры, скобели, тесла, струги, резцы, просеки, долота, сверла, а основными разновидностями строевого леса служили бревна, окантованные брусья, пластины и доски, получаемые раскалыванием бревен, (тесницы). Эти строительные элементы изготавливались главным образом из хвойных древесных пород – мелкослойной сосны, ели, лиственницы, а также из таких лиственных пород, как вяз, осина и дуб.

Деревянное строительство на Руси основывалось на срубной конструктивной схеме, где главным формообразующим элементом служил собранный из горизонтально уложенных (длиной 6 м) бревен сруб, связанный по углам врубками либо с небольшим выпуском – «в обло», либо без выпуска – «в лапу». Срубы, подготовленные к эксплуатации, назывались клетьми, которые в жилых зданиях – избах были в плане квадратными или прямоугольными, а в общественных (культовых) – многогранными – в основном восьми и реже шестигранными. Пазы бревен после осадки венцов и их переборки перекладывались мхом. Перекрытия делались главным образом плоскими. В ряде случаев возводились трапециевидные или сводчатые потолки. Избы строились с высокими безгвоздевыми двускатными крышами. Полы в них собирались из широких цельных плах.

Главными типами северных изб являлись:

«брус», все жилые и хозяйственные помещения которого размещались в одном длинном прямоугольном срубе, перекрытом общей двускатной крышей;

«глаголь» – сруб в форме буквы «Г», где хозяйственные помещения располагались под прямым углом к жилым;

«кошель», в котором все жилые и хозяйственные помещения объединялись в единый, квадратный в плане сруб, в связи с чем один из скатов кровли был коротким и крутым, а другой – пологим.

Для увеличения протяженности изб кроме пристройки дополнительных срубов использовалось ограждение, изготавливаемые из деревянных пластин и тонких бревен (жердей), забранных в пазы вертикально поставленных зарытых в землю столбов.

С самого начала возведения дома народные зодчие – мастера плотники стремились к красоте и изяществу. Умело используя природные декоративные свойства древесины, они придавали строениям облик самобытного по оформлению художественного произведения, украшая их великолепной резьбой или вводя в сооружения различные конструктивно-декоративные элементы.

Для каждого региона (области, района) характерны свои разнообразные варианты декоративного украшения дома. Так, для резьбы русского Севера, продолжающей традиции древнего Новгорода, свойственен несложный орнамент из косых и прямых линий, ромбов, розеток, выемок, а для Поволжья – крупнейшего центра художественной обработки дерева, «корабельный» орнамент в виде затейливых узоров с изображением вьющихся растений, фантастических птиц, русалок, львов, человеческих фигур. Декоративные украшения располагались на строго определенных местах фасада и подразделялись по видам на конструктивно-декоративные – помоги (выпуски), потоки, шеломы, курицы (кокоры), сороки (связи); декоративные – причелины, полотенца, наличники окон, балконы и функционально-декоративные – крыльца, ворота, столбы, галереи – гульбища.

Начиная с XIII в. после длительного периода татаро-монгольского ига на Руси начался новый подъем строительного дела. Наряду с каменными огромное значение имели и деревянные постройки, оказавшие прямое влияние на становление и развитие самобытной каменной архитектуры. Из дерева возводились не только дома, но сооружения разнообразного хозяйственно-производственного назначения – амбары, бани, риги, мельницы, а также оборонительные крепости – остроги, стены и башни крупных монастырей.

В XIV-XVII в.в. из дерева строились большие и богатые хором, такие как «восьмое чудо света» - украшенный резьбой дворец царя Алексея Михайловича в подмосковном селе Коломенском, состоящий из множества теремов, светлиц, переходов и крылец, а также хоромы бояр Строгановых в Сольвычегодске (Архангельская обл.).

Наивысшим образцом русского деревянного зодчества является зодчество культовое, выразительность которого достигается не столько используемыми декоративными приемами, сколько пропорциональными соотношениями объемов и их частей, а также тесным взаимодействием с окружающей средой.

В основе плана деревянных церквей лежали такие геометрические формы, как квадрат, прямоугольник, восьми- и реже шестигранник. По форме эти культовые сооружения были или клетскими (часовни с прирубленным с восточной стороны алтарем), или шатровыми, или ярусными, состоящими из уменьшающихся по высоте поставленных один на другой срубов, верхний из которых завершался луковичной главкой, или многоглавными. Покрывались они либо лемехом – небольшими фигурными по очертаниям дощечками, либо досками. Кроме шатровых, скатных и луковичных завершений использовались также крыши бочкообразной, кубчатой, скирдообразной и других форм.

Многоглавые церкви (ярусные или на однообъемной основе) являются вершиной русской деревянной архитектуры. К ним, в частности, относятся двадцатидвухглавая Преображенская и десятиглавая Покровская церкви в Кижах. Бревенчатые стены этих памятников деревянного зодчества гармонируют с покрытыми разным лемехом бочками и главками церквей. Опыт возведения подобных без внутренних столбов (опор) храмов оказал непосредственное влияние на конструктивное решение первых бесстолпных построек в Москве.

Для архитектуры периода петровских преобразований (XVIII в. – первая половина XIX в.) характерно резкое сближение национального зодчества со стилистическим направлением Запада, что особенно проявилось при строительстве новой российской столицы – Петербурга. В это время наблюдается относительное уменьшение объемов культового строительства и резкое увеличение удельного веса гражданских построек – дворцов, государственных учреждений, а также сооружений утилитарного типа – торговых, складских, фортификационных.

Основными строительными материалами в этот период были дерево и кирпич. Дерево использовалось как в срубчатых, так и в каркасных конструкциях. Широкое применение деревянный каркас нашел в застройке Москвы и Петербурга первой четверти XVIII в., когда интенсивно развивалось так называемое «мазанковое» строительство домов, раскрашивающихся снаружи «под камень», с глиняным заполнением каркаса. Такое же использование деревянных несущих элементов с последующей штукатуркой и отделкой «под камень» продолжалось при возведении зданий второй половины XVIII и начала XIX в.в. Дерево применялось в конструкции перекрытий и стропильных крыш каменных строений. При монтаже междуэтажных перекрытий использовался метод разобщенных конструкций, когда устанавливались самостоятельные балки для потолка и для пола, что предохраняло потолок от вибраций пола и обеспечивало хорошую звукоизоляцию помещения. Зачастую применялись и деревянные большепролетные решетчатые фермы, к которым подвешивался деревянный потолок.

Так, Колонный зал бывшего Благородного собрания в Москве (Дом Союзов) – арх. М.Ф. Казаков – перекрыт деревянными фермами пролетом 24,87 м, к которым подвешена сложная конструкция потолка в виде зеркального свода. Стержень каждой из колонн образован четырьмя деревянными бревнами, облицованными по раствору мрамором. Большепролетные деревянные конструкции были использованы арх. А.А. Бетанкуром в перекрытии здания Московского манежа (пролет 44,8 м). Гигантские шпили Адмиралтейства и Петропавловской крепости (Петербург) представлявшие собой сложные пространственные конструкции были также выполнены из дерева.

Архитектура русского барокко (середина XVIII в.) и классицизма (последняя треть XVIII – первая половина XIX в.в.) широко использовала дерево в отделке интерьеров дворцовых комплексов, соборов, загородных усадеб. Парадный интерьер мыслился как законченное произведение искусства, где все элементы декора подчинены архитектуре внутреннего пространства, которые в свою очередь являются отражением архитектурного решения в целом. Именно с этим периодом расцвета русского зодчества связано строительство знаменитых памятников архитектуры, авторами которых были В.В. Растрелли, В.И. Баженов, М.Ф. Казаков, И.Е. Старов, А.А. Захаров, А.Н. Воронихин, К.И. Росси, В.П. Стасов, О.И. Бове и др.

Основное значение в отделке интерьеров имела деревянная резьба – картуши, валюты, гирлянды цветов, резные обрамления дверей и окон, деревянные стержни люстр, золоченый деревянный багет окантовки стен и пр. Виртуозно использовались декоративные свойства древесины при укладке наборного паркета. Благодаря умелой распиловке и расположению деталей паркета с учетом его естественного освещения добивались изменения цветовой насыщенности той или иной древесной породы, увеличения многообразия оттенков и переливов. Паркет набирался из отдельных размером 142×142 см, реже 106×106 см щитов, на которые по эскизу наклеивались тонкие фигурные клепки из различных (береза, сосна, орех, дуб, ясень) древесных пород в сочетании с палисандром, самшитом, орехом, карельской березой. Прожилки рисунка паркета и кружевной орнамент выполнялись особой гравировкой – графьей, когда прорезанные в плоскости дерева углубления заполнялись темной мастикой, в результате чего создавался эффект объемности, рельефности наносимого узора. Для компенсации несоответствия суммы паркетных модулей (щитов) площади помещения использовались фризы и доборы. Завершалась конструкция пола плинтусами или галтелями.

Композиция паркета определялась архитектурой интерьера каждого зала. Обычно в больших залах паркетное покрытие включало в себя круглое прямоугольное панно, расположенное соответственно центральной части потолочного плафона. Ярким примеров такого декоративно-художественного оформления интерьеров является полностью построенное из дерева и отделанное штукатуркой здание дворца-усадьбы Останкино (Москва), воплощающее в себе характерные черты классического стиля.

В первой половине XIX в. паркет покрывался воском, а во второй – сначала мастикой , а потом натирался воском. Дощатые полы иногда оклеивались обоями и сверху покрывались лаком, а в основном грунтовались, красились и зачастую расписывались, имитируя паркетный рисунок.