- •Символика цвета в рассказах в. Набокова 1930-х годов
- •Оглавление
- •Глава 1 цвет как средство художественной выразительности……………………………………………….12
- •Глава 2 цвет как художественный приём в рассказах в. Набокова «весна в фиальте» и другие рассказы»………………………………………… ….21
- •Реферат Михаленко Дмитрия Викторовича
- •Введение
- •Обзор литературных источников по теме
- •Глава 1 цвет как средство художественной выразительности
- •Красный цвет. «Напряжение сил, концентрация энергии — тяжёлый труд, борьба, война, конфликты, трагедия, драма, гнев, жестокость, ярость, страсти.
- •Жёлтый цвет. «Состояния, связанные с позитивной энергетикой: веселье, разрядка напряжённости, радость, праздник, игра, красота.
- •Известно такое определение фашизма, как «коричневая чума».
- •Глава 2 цвет как художественный приём в рассказах в. Набокова «весна в фиальте» и другие рассказы»
- •2.1 Цветообразы рассказа «Весна в Фиальте»
- •2.2 Особенности композиции рассказа «Круг»
- •2.3 Эффект неожиданности в рассказе «Королёк»
- •2.4 Форма и содержание рассказа «Тяжёлый Дым»
- •2.5 Цветообраз и его объект в рассказе «Памяти л.И. Шигаева»
- •2.6 Мистификация в рассказе «Посещение Музея»
- •2.7 Транслятор авторской тоски по Родине в рассказе
- •2.8 Частичное резонёрство героя в рассказе «Истребление Тиранов»
- •2.9 Рассказ «Василий Шишков»: цель и средство
- •2.10 «Приглашение на казнь» в рассказе «Облако, Озеро, Башня»
- •2.11 Владимир Набоков и Джеймс Джойс
- •Заключение
- •Список использованной литературы
Обзор литературных источников по теме
В ходе данного исследования активно использовались художественные тексты В. Набокова [5– 8], в которых особенное внимание уделялось цветообозначениям как особенным средствам художественной выразительности. Помимо рассказов сборника «Весна в Фиальте» и другие рассказы» учитывалось романное и поэтическое наследие писателя, что помогло шире взглянуть на его творчество, сопоставить его малую прозу с другими литературными жанрами.
Теоретическую основу данного исследования составили работы известных набоковедов, а также самые разнообразные Интернет-источники, характеризующиеся различной спецификой и направленностью, безусловной разнородностью, что дало возможность составить относительно объективный взгляд как на вопрос цвета в мире и литературе, так и на творчество писателя.
Наибольшей опорой, если не считать самих текстов писателя, послужила первая русская биография В. Набокова, авторство которой принадлежит Борису Носику [9], причём основанием для выбора именно этой книги послужило доверие к её автору, его несомненной компетентности, непредвзятости суждений и уважению к мнениям и суждениям других биографов и исследователей писателя. Представление о жизни и творчестве писателя дополняли вступительные статьи к различным изданиям его произведений, а также автобиографические данные.
Среди исследований символики цвета большую роль сыграли работы: С.Г. Носовец [10], И.В. Труфановой [14].Последней принадлежит краткая, но обстоятельная работа, касающаяся символики серого, чёрного и жёлтого цветов в романе В. Набокова «Отчаяние». Отдельно стоит отметить исследование В.В. Трутько [13], рассмотревшей символику цвета в романе Д.С. Мережковского «Смерть богов. Юлиан Отступник».
Среди работ, касающихся творчества В. Набокова в целом, особое место занимает исследование Б. М. Сарнова «Ларец с секретом (О загадках и аллюзиях в русских романах В. Набокова)», взгляды которого значительно разнообразили наше представление о возможных трактовках символов в творчестве писателя.
Актуальность данного исследования усиливается засчёт предположения о недооценённости сборника «Весна в Фиальте» и другие рассказы», а также засчёт анализа литературных произведений, основанных на трактовке авторских символов через главную составляющую другого вида искусства – живописи – цвет, чего не хватало предшествующим исследованиям.
Интерес к творчеству писателя, возникший ещё в момент первых публикаций, не иссякает, а имеет место до сих пор, однако не в достаточно широком масштабе на данном этапе развития набоковедения, что обусловлено трудностью в понимании и неоднозначностью в интерпретации отдельных художественных текстов В. Набокова.
Новый круг проблем обозначен тенденцией к постановке более определённых и значимых вопросов, среди которых значение цветообразов занимает одну из главенствующих и определяющих позиций.
Настоящая работа направлена на исследование символического дискурса творчества В. Набокова, а в фокус наших интересов попала проблема символики цвета в прозе В. Набокова малого объёма, то есть в его рассказах.