- •Проблема перехода от Античности к Средним векам.
- •Средневековье как культурно-историческая эпоха
- •3. Истоки литературы Средних веков.
- •4. Патристика и христианская литература Средневековья.
- •5. Литература «темных веков» (VI–VIII вв. Н.Э.).
- •6. Героический эпос Средневековья: общая характеристика.
- •7. Кельтский героический эпос. Саги о Кухулине. Мобиногион.
- •11. Литература каролингского и оттоновского «Возрождения».
- •12. Французский героический эпос и «Песнь о Роланде».
- •13. Испанский героический эпос: «Песнь о моем Сиде».
- •14. Немецкий героический эпос: «Песнь о Нибелунгах».
- •15. Поэзия трубадуров и труверов.
- •18. Рыцарский роман и творчество Кретьена де Труа.
- •19. Основные циклы рыцарских романов (романы «артуровского» и «каролингского» циклов, романы о Граале и проч.).
- •20. Клерикальная литература Средних веков. Проблематика. Жанры.
- •21. Общая характеристика городской литературы.
- •22. Городская драма.
- •23. Городская сатира и «роман о Лисе».
- •24. Поэзия вагантов.
- •25. Творчество Франсуа Вийона.
- •26. Народные баллады.
- •27. Хронология и периодизация эпохи Возрождения.
- •28. Эпоха Возрождения в критической литературе.
- •29. Общая характеристика итальянского Возрождения.
- •30. Поэты «нового сладостного стиля».
- •31. Творчество Данте.
- •32. Структура и композиция «Божественной комедии».
- •33. Творчество Боккаччо.
- •34. Творчество Петрарки.
- •35. Рыцарская поэма в период ренессанса. «Влюбленный Роланд» Боярдо и «Неистовый Роланд» Ариосто.
- •36. Творчество т. Тассо. «Освобожденный Иерусалим».
- •37. Политический трактат в эпоху Возрождения.
- •38. Возрождение и Реформация. Литература Реформации.
- •39. Возрождение в Германии. Общая характеристика.
- •40. «Похвала Глупости» Эразма Роттердамского.
- •41. «Письма темных людей».
- •42. Жанр народных книг и «Легенда о докторе Фаусте».
- •43. Французская ренессансная литература. Общая характеристика.
- •44. Творчество Рабле. «Гаргантюа и Пантагрюэль».
- •45. Концепция м.М. Бахтина о народной смеховой культуре Средневековья и Ренессанса.
- •46. Поэты «Плеяды»
- •47. Кружок Маргариты Наварской.
- •48. Литература английского Возрождения. Общая характеристика.
- •49. «Кентерберийские рассказы» Дж. Чосера в контексте литературы Предвозрождения.
- •50. Творчество Шекспира.
- •51. Творчество к. Марло.
- •52. Возрождение в Испании. Общая характеристика.
- •53. Испанская и португальская поэзия ренессанса. Камоэнс.
- •54. «Дон Кихот»
- •55. Особенности лирической поэзии эпохи Возрождения. Петраркизм.
55. Особенности лирической поэзии эпохи Возрождения. Петраркизм.
Важным и общим моментом для всей европейской поэзии эпохи Возрождения было то, что она оторвалась от певческого искусства. Поэзия стала областью строго индивидуального творчества. Расцвет лирической поэзии в эту пору начался именно с народной поэзии.
Начиная с середины 15 века появляются образцы народной поэзии - песни, романсы, загадки, а также "народные книги". Их перерабатывают и используют писатели-гуманисты.
У поэта той эпохи был и еще один источник вдохновения: классическая древность.
Античность стала как бы вторым миром, в котором жили поэты Возрождения.
Постепенно в потоке литературного развития той эпохи наметились два течения: 1. Одни ориентировалось на античные образцы. 2. Поэзия – это новая жизнь (Шекспир и Лоне де Вега) Однако их связывало одно – они противостояли старому феодальному миру, устарелым эстетическим нормам и старым поэтическим приемам.
Поэты-гуманисты создавали латинские стихи в расчете на образованных читателей. Однако и во Флоренции возродилась в обновленном варианте любовно-приключенческая рыцарская поэма. Ариосто в изящных октавах повествуют о неслыханных подвигах и приключениях рыцаря Роланда.
Романтики в любой литературе Западной Европы были продолжателями и учениками мастеров эпохи Возрождения. Ее полнокровное, человечное искусство служило образцом.
ПЕТРАРКИ́ЗМ — направление в поэзии эпохи Возрождения, ориентировавшееся на лирику Петрарки. Из Италии П. распространился в др. страны. Его лирика, проникающая в душевный мир личности, отвечала возникшему интересу к индивидуальности человека. Но лишь в 16 в. П. оформился как лит. течение и приобрел программный характер. Родоначальником П. как лит. течения был П. Бембо. Бембо боролся за единый «очищенный» лит. Язык. В своих стихах Бембо подражал сонетам и канцонам Петрарки, сохраняя верность его стилю. Среди петраркистов — много поэтесс, воспевающих мужей и возлюбленных, поэтизирующих любовную тоску. Особое место в поэзии П. занимает философ. лирика Микеланджело.
Важную роль сыграл П. в развитии поэзии мн. европ. стран, на культуры к-рых оказал влияние итал. Ренессанс. В нач. 16 в. франц. поэты подражали ранним и итал. Петраркистам.
Большую роль сыграла поэзия Петрарки в формировании творчества поэтов Плеяды, разрабатывавших жанр сонета (Ж. Дю Белле, П. Ронсар), к-рая должна выражать высокие и серьезные чувства. Творчески осваивая лирику Петрарки, они вскоре отказались от подражания ему и начали создавать нац. поэзию. В Англии развитие П. началось в 30—40-е гг. 16 в. Поэты Т. Уайет и Х. Сарри не только переводили Петрарку, но, опираясь на него, произвели реформу англ. стихосложения, внесли в англ. поэзию сонет.
Среди известных поэтов и писателей Возрождения, испытавших влияние Петрарки, – Дж.Боккаччо, М.М.Боярдо, Л.Медичи и Т.Тассо в Италии; К.Маро, Ж.Дю Белле, М.Сев, П.Ронсар и Ф.Депорт во Франции.