11. Кино в первые послевоенные годы (1946-1953). Общая характеристика

Развитие киноискусства в первые послевоенные годы осложнялось трудностями объективного и субъективного характера. Объективные трудности заключались в том, что пришлось почти полностью восстанавливать техническую базу производства фильмов, частично разрушенную фашистскими захватчиками, а частично износившуюся и устаревшую за годы войны. Субъективные трудности были вызваны необоснованным сокращением объёма производства фильмов. Вместе с тем в эти годы в ряде фильмов на современном, историко-революционном и историческом материале стало проявляться стремление к сглаживанию реальных противоречий действительности, к её приукрашиванию, ненужной постановочной пышности.

Несмотря на сокращение объёма кинопроизводства и появление в некоторых фильмов антиреалистических, "лакировочных" тенденций, киноискусство продолжало развиваться. Возникли новые национальные отряды киноискусства в Казахстане, Латвии, Литве, Молдавии, Эстонии и несколько позднее в Киргизии. Во ВГИКе велась плодотворная работа по воспитанию новых творческих кадров - режиссёрских, сценарных, операторских и актёрских.

Творческие поиски предвоенных и военных лет нашли свое продолжение и развитие в лучших фильмах первого послевоенного десятилетия, таких как "Молодая гвардия" (1-2-я серии, 1948), реж. Герасимов, "Сельская учительница" (1947), реж. Донской, "Мичурин" (1949), реж. Довженко, "Академик Иван Павлов" (1949), реж. Г. Рошаль, "Подвиг разведчика" (1947), реж. Б. Барнет, "Большая семья" (1954), реж. Хейфиц, и др. Большое влияние на последующее развитие киноискусства оказали фильмы "Молодая гвардия" и "Большая семья", раскрывающие общественные процессы в их единстве с личной жизнью и бытом героев, глубоко исследующие духовный мир передовых современников.

В первые послевоенные годы перед мастерами киноискусства встала задача воплотить в своих произведениях исторические события Отечественной войны. Эта задача далеко не всегда получала правильное разрешение. В таких постановочных фильмах, как "Падение Берлина" (1950 г., 1-2-я серии, реж. М. Чиаурели) и "Сталинградская битва" (1949 г., 1-2-я серии, реж. B. Петров), смысл великих побед был воплощён неполно, односторонне, по преимуществу как результат стратегической мысли советских военачальников. За многочисленными постановочными эффектами, грандиозными баталиями и штабными сценами зрителям трудно было в этих фильмах разглядеть подвиг советского солдата и образ советского народа-победителя.

В послевоенные годы на экранах нередко появлялись помпезные, схематичные, "лакировочные" фильмы. Это объясняется, с одной стороны, неверной художественной политикой руководства кинематографии тех лет, стремившегося за счёт сокращения количества создаваемых фильмов выпускать эффектные кинобоевики, а с другой, - получившей тогда известное распространение теорией "бесконфликтности".

Однако эти отрицательные тенденции, разумеется, не могли остановить поступательного движения киноискусства. В лучших фильмах послевоенных лет продолжали плодотворно развиваться традиции социалистического реализма. Наиболее значительный - 2-серийный фильм "Молодая гвардия" (по роману А. Фадеева) о героях Краснодона, поставленный режиссёром Герасимовым. В этом фильме снималась группа молодых актёров - И. Макарова, C. Гурзо, Н. Мордюкова, С. Бондарчук, Л. Шагалова, В. Тихонов, Г. Юматов, Е. Моргунов, К. Лучко, М. Крепкогорская, Т. Носова, В. Авдюшко. В постановке ф. также участвовали режиссеры-практиканты ВГИКа: Е. Бегалин, Ю. Егоров, Г. Победоносцев, Т. Лиознова и др.

Подвиг, мужество советских людей в годы Отечеств, войны нашли проникновенное воплощение в фильме "Повесть о настоящем человеке" (1948 г.) по повести Б. Полевого, режиссер Столпер, а также в лучших приключенческих фильмах - "Подвиг разведчика" (1947 г., реж. Барнет) и "Смелые люди" (1950 г., реж. Юдин).

Среди художественных фильмов о советской действительности послевоенных лет завоевал популярность музыкальный фильм "Сказание о земле Сибирской" (1948 г., реж. Пырьев), в котором раскрывалось обаяние простых советских людей (артисты Андреев, В. Васильева, В. Дружников, М. Ладынина). Фильм отличался интересным цветовым решением, выразительностью кадров русской природы (оператор В. Павлов). Режиссёрский темперамент Пырьева проявился в кинокомедии "Кубанские казаки" (1950 г.), где органично вводилась в действие музыка И. Дунаевского. Однако фильм не свободен от приукрашивания подлинной действительности.

Особое место в послевоенном кино занимает светлое поэтическое произведение режиссера Донского "Сельская учительница" (1947 г.), где на широком историческом и социальном фоне прослежен жизненный путь народной учительницы (актриса Марецкая).

Изобразительной страстностью отмечены фильмы, посвященные борьбе за мир,- "Русский вопрос" (1948 г., реж. Ромм), "Встреча на Эльбе" (1949 г., реж. Александров).

В конце 40-х - начале 50-х годов широкое распространение получили биографические фильмы. В числе лучших биографических фильмов, поставленных в эти годы на киностудиях РСФСР, - "Академик Иван Павлов" (1949 г.) и "Мусоргский" (1950 .г, оба реж. Рошаль), "Глинка" (1947 г., реж. Л. Арнштам). Значительным произведением этого периода был исторический фильм режиссера Пудовкина "Адмирал Нахимов" (1947 г., в главной роли А. Дикий). В числе лучших экранизаций - "Каменный цветок" (1946 г., по уральским сказам П. Бажова, реж. Птушко) - фильм, в котором осваивались художественные средства цветного кино, и "Без вины виноватые" (1945 г., по пьесе А. Островского, реж. В. Петров).

В послевоенный период неуклонно совершенствовалось мастерство русских мультипликаторов: "Лиса и дрозд" (1946 г., реж. А. Иванов), "Песенка радости" (1947 г., реж. М. Пащенко), "Конёк-Горбунок" (реж. И. Иванов-Вано), "Серая шейка" (реж. Л. Амальрик, В. Полковников) - оба в 1948 г., "Цветик-семицветик" (реж. М. Цехановский), "Федя Зайцев" (реж. В. и З. Брумберг, оба в 1949 г.), "Чудо-мельница" (1950 г., реж. О. Ходатаева), "Олень и волк" (1951 г., реж. Д. Бабиченко), "Аленький цветочек" (1952 г., реж. Л. Атаманов). В некоторых мультфильмах проявилась тенденция натуралистически подражать игровому кино ("Каштанка", 1952 г., и др.).

В ряде хроникально-документальных фильмов РСФСР в эти годы сказывалась известная заданность построения. Документальные фильмы о городах и автономных республиках из серии "Политический киноатлас" отличались стереотипностью композиции и ненужной парадностью ("Чувашия", "Слава Москве", "На Кубани", "Советская Башкирия", "Орденоносная Московская область", "Биробиджан" и др.). Эти же черты были присущи многим фильмам о парадах и праздниках, чрезмерно перегруженным дикторским текстом. Более успешно развивался видовой фильм ("По Волге", "Урал" и др.). Была создана серия фильмов "Путешествия по СССР" (руководители А. Щербаков, В. Шнейдеров). Интерес представлял документальный фильм "День победившей страны" (1947 г.). Появились документально-биографические фильмы: "С. М. Киров", "Белинский", "Пушкин", "В. В. Маяковский", "Наш Горький", "Фронтовой кинооператор" и др.

Первой попыткой создания кинодокументальной биографии В. И. Ленина явился фильм "Владимир Ильич Ленин" (1949 г., реж. Ромм, Беляев, М. Славинская), включивший в себя все сохранившиеся ленинские киносъёмки.

Достоинства и недостатки, характерные для документально-хроникального кино этих лет, отразились и на кинопериодике (журналы "Новости дня", "Пионерия", "Советский спорт" и др.). Среди удач научно-популярного кино были фильмы: "История одного кольца" (1948 г., реж. Б. Долин), "Первые крылья" (1949 г., реж. А. Генделынтейн), "Лесная быль" (1950 г., реж. Згуриди) и др.