Определение термина “Звукорежиссер».

«Звукорежиссер - редкая, самоценная профессия, лучшие представители которой обладают удивительным слухом и интонационным чутьем». Владимир Владимирович Виноградов.

Звукорежиссер – человек, который творчески организует звуковое пространство, звуковую картину с помощью технических средств:

а) непосредственно на месте представления, концерта;

б) для переноса (трансляции) звуковой картины в другое место в реальном времени или в записи;

в) формирует звуковую картину, ранее не существовавшую в таком виде, из отдельных элементов путем монтажа, сведения и других методов преобразования предварительно записанных элементов и живого звука с целью последующего воспроизведения как художественно целостного звукового образа.

Звуковой образ, создаваемый звукорежиссером, может быть частью синтетического образа, включающего, например, изображение (визуальные образы), а может быть и самостоятельным художественным творением.

Как правило, звукорежиссер имеет дело с речью, шумами (не в значении «помехами») и музыкой. В последнем случае он стоит в ряду композитор – аранжировщик – исполнитель – звукорежиссер – слушатель. В этом ряду «аранжировщик» может отсутствовать, если композитор создал вполне законченное, готовое к исполнению произведение. Может отсутствовать и звукорежиссер, если произведение исполняется в акустически совершенном помещении музыкантами, составляющими акустически совершенный ансамбль. Пример – в этом случае звукорежиссер нужен только для записи и/или трансляции такого исполнения.

Если площадка акустически неполноценна, например, на открытом воздухе, или же инструментарий и голоса не составляют нужного баланса, например, из-за необходимости регулировки уровня громкости электронных инструментов, то звукорежиссер обязателен.

1. Требования к звукорежиссеру.

Звукорежиссер должен представлять (слышать внутренним слухом) идеальную звуковую картину, уметь определить, чем создаваемая им и музыкантами картина отличается от идеальной, знать, как имеющимися техническими средствами приблизиться к идеалу и сделать это в приемлемое время.

Следовательно, звукорежиссер должен обладать слухом и опытом музыканта, навыками организатора, знаниями инженера по звукотехнике и умением работать с различной аппаратурой. Самое сложное тут – специальный слух. Звукорежиссер должен уметь дифференцировать в цельном звуковом потоке нужные элементы, обладать балансным, музыкальным и частотным слухом.

Еще в 1928 году три молодых советских кинорежиссера - Сергей Эйзенштейн, Всеволод Пудовкин и Григорий Александров написали теоретическую записку о приходе в кинематограф звука. Они очень точно предсказали, что с приходом звука эра немого кино закончится, родится новый вид киноискусства со своими, иными законами монтажа и способами повествования.

Виды работы звукорежиссера и их жанры.

Работа звукорежиссера на радио, в кино и телевидении, концертная звукорежиссура, работа звукорежиссера в театре, студийная звукорежиссура.

КОЛЕБАНИЯ и ЗВУК

Акустика — это наука о звуке.

Звуком называется физическое явление, используемое человеком для общения с внешним миром. Оно связано с механическими колебаниями, которые возникают в голосовом аппарате человека, распространяются в воздухе и действуют на слух человека. Передаваемые таким образом колебания отличаются большой сложностью; они могут быть представлены в виде простейших колебаний с частотами от 20 до 20 000 Гц (сейчас доказано, что человек способен создавать и воспринимать колебания с частотами от десятых долей герца).

Возбуждение звука в воздухе осуществляется также колеблющимися поверхностями, например деками музыкальных инструментов и диффузорами громкоговорителей. При приеме звука также часто используются диафрагмы, способные колебаться под действием колебаний воздуха.

В звуковом кино, как и во многих других случаях, передача звука осуществляется электроакустическим методом. При этом звук в форме механических колебаний воздуха с помощью микрофона превращается в электрические колебания, которые после усиления преобразуются громкоговорителем опять в механические колебания, воспринимаемые слухом как звук.

Колебаниями называются явления в некоторой системе, отличающиеся повторяемостью во времени (например, качание маятника, изменения давления воздуха, вызывающие звук).

Колебательным движением тел является такое движение, при котором тело поочередно перемещается (смещается) в некоторых направлениях от своего среднего положения.

Периодом колебаний Т называется наименьший промежуток времени, в течение которого происходит один полный цикл смещений.

Частотой f называется число полных колебаний, совершаемых в секунду. Она измеряется в герцах (Гц) и связана с периодом формулой:

Простейшими или гармоническими, колебаниями называются колебания, происходящие по синусоидальному закону, когда смещение x в момент времени t определяется формулой:

где Х_т— амплитуда колебаний, м; φ = ω t — 2nft — фаза колебаний (начальная фаза φ = 0), град.; ω — угловая (круговая) частота, т. е. скорость изменения фазы, равная

Таким образом, частоту колебаний можно оценивать в угловой мере количеством радиан в секунду, для чего нужно частоту в герцах умножить на 2π (τ. е. на 6,28).

Учитывая известную из физики связь между смещением х, скоростью х' и ускорением χ", можно написать:

Выражения (I.I), (1.2) и (1.3) показывают, что смещение, колебательная скорость и ускорение гармонических колебаний сдвинуты относительно друг друга по фазе;

Рис. 1.1. Волновые диаграммы гармонических колебаний

фазовые сдвиги видны по волновым диаграммам, представленным на рис. 1.1. Кроме того, выражения показывают, что о величине гармонических колебаний можно судить по амплитудам смещения, скорости и ускорения колебаний. При этом нужно учитывать соотношения амплитуд, т. е.

В акустике часто судят о колебаниях по эффективным значениям,

которые в раза меньше соответствующих амплитудных значений.

Для изучения особенностей малых колебаний рассмотрим случаи собственных и вынужденных колебаний.

Собственными,...или свободными колебаниями называются колебания в идеализированной (т. е. без трения) системе, возникающие после выведения системы из среднего (нейтрального) положения. При этом колебания совершаются за счет поочередного перехода энергии системы из потенциальной формы в кинетическую и обратно. Теоретически эти колебания считаются гармоническими с частотой собственных колебаний, определяемой реактивными параметрами системы (например, массой и упругостью) путем решения уравнения свободных колебаний. Фактически колебания затухают из-за наличия неизбежного трения.

Вынужденными колебаниями являются колебания в реальной системе, происходящие при действии внешней гармонической силы, компенсирующей активные потери. По окончании времени переходных процессов в системе устанавливаются гармонические колебания с частотой силы и амплитудой, определяемой решением уравнения вынужденных колебаний.

Весьма сложные явления происходят при передаче обычных звуков (речь, музыка, шумы), когда внешняя сила, действующая на систему, не является гармонической. При этом колебательная система работает в режиме сложных переходных процессов, зависящих как от параметров системы, так и от характера внешней силы. При решении практических задач о колебаниях обычно рассматривают лишь очень упрощенные случаи.

СЛОЖЕНИЕ КОЛЕБАНИЙ

До сих пор мы рассматривали колебания систем, происходящие под действием одной гармонической внешней силы. Решение уравнения вынужденных колебаний малой амплитуды приводит к выражению (1.9) для колебательной скорости (х1) системы. Если на систему действуют одновременно две периодические, независящие друг от друга силы, например, различных частот, то в системе возникнет два типа колебаний, обусловленных каждой силой. Решая соответствующие уравнения вынужденных колебаний для каждой силы, можно найти выражения для колебательных скоростей, обусловленных независимым действием каждой силы, т. е. x1' и х2'. Результирующая колебательная скорость системы определится суммой: x1'+x2', т. е. наложением (суперпозицией) колебаний, если колебательная система отличается линейностью, что обычно соблюдается при малых амплитудах колебаний. Простейшим случаем сложения колебаний является случай, когда складываемые колебания синусоидально изменяются во времени с одинаковыми частотами. При этом часто используют метод векторных диаграмм, основанный на том, что в каждый момент времени вращающиеся векторы амплитуд складываемых колебаний и результирующий вектор вращаются с одинаковой угловой скоростью так, что их взаимное расположение не зависит от времени. В результате сложения получим вектор, вращающийся с той же скоростью, что и векторы складываемых колебаний. Амплитуду и фазу результирующего вектора легко определить расчетом.

Рассмотрим важный случай, когда складываются колебания, имеющие малоразличающиеся частоты. Предположим, что амплитуды слагаемых колебаний одинаковы. В момент времени 1 (рис. 1.7) колебания синфазны, тогда амплитуда результирующего колебания удвоится. Если частота второго колебания несколько выше, то оно опережает первое колебание по фазе и в момент времени 2 сдвиг по фазе между слагаемыми колебаниями достигает π. В этот момент времени колебания компенсируют друг друга, амплитуда результирующего колебания становится равной нулю. Дальнейшее увеличение сдвига фазы между колебаниями приводит к тому, что в момент 3 этот сдвиг достигает 2π, т. е. колебания вновь складываются друг с другом. В момент времени 4 сдвиг по фазе достигает 3π и колебания компенсируются, и т. д.

На рис. 1.7 нижняя кривая изображает результирующее колебание; по рисунку видно, что амплитуда этого колебания пульсирует.

Явление периодического изменения амплитуды при сложении коле- баний, близких по частоте, называется биениями. Их можно обнару- жить слухом при использовании двух камертонов, один из которых расстроен с помощью специального грузика.

В ажно рассмотреть случай сложения колебаний с кратными частотами, когда результирующее колебание имеет сложную форму.

На рис. 1.8 показано сложение колебаний с частотами, различающимися в три раза. Штриховыми линиями изображены слагаемые колебания (/, 2), а сплошной — результирующие (3). Рис.1.8, а и б различаются начальными фазами слагаемых колебаний. Результирующие колебания, как видим, различаются формой. Важно заметить, что период результирующего колебания равен наименьшему периоду слагаемых колебаний.

Следовательно, при сложении колебаний с кратными частотами получаются колебания сложной формы с периодом слагаемых колебаний наименьшей частоты. На основании этого важно сделать вывод, что колебания сложной формы могут быть разложены на составляющие синусоидальные колебания с кратными частотами. Эти составляющие называются гармониками сложного колебания. На этом основано представление сложных колебаний в виде амплитудного спектра составляющих. Анализ сложных колебаний часто осуществляют прибором, называемым анализатором, который используют, например, для измерения нелинейных искажений звучания.

ЗВУКОВЫЕ ВОЛНЫ