Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Омский государственный университет им. Ф.М. Достоевского»

Социально-гуманитарный факультет

Кафедра теологии и мировых культур

Направление подготовки бакалавров «Профессиональное обучение (по отраслям)» профиль «Декоративно-прикладное искусство и дизайн»

Доклад на тему: Людвиг Мис ван дер Роэ

Выполнила:

студентка группы

441 ГПБ ЗИ 01

Карпенко Я.А.

Омск 2015 г.

СОДЕРЖАНИЕ

1. Биография Миса ван дер Роэ…………………………………..3

2. 5 проэктов Миса ван дер Роэ, доказывающих,……………….5

что «истина в стекле»

Список использованной литературы………………………………..11

Мис ван дер Роэ Людвиг (Mies van der Rohe) (1886-1969), немецкий архитектор. Профессионального образования не получил. С 1905 работал в Берлине в различных архитектурных мастерских, в том числе у П. Беренса (1908-12). В 1910-х гг. строил в духе неоклассицизма; после знакомства с работами Ф. Л. Райта и Х. П. Берлаге обратился к разработке идей функционализма, выступил в 1919-24 с серией экспериментальных проектов (в том числе стеклянных небоскрёбов), в которых подчёркнутая чёткость навесных конструкций сочетается с экспрессивной формой объёмов. Во второй половины 20-х гг. создал рационалистический образец жилого дома со стальным каркасом и изменяемой внутренней планировкой.

В дальнейшем интересы Миса ван дер Роэ под влиянием голландской группы "Стиль" сосредоточились на разработке выразительных по композиции построек, в интерьере которых стены-ширмы членят единое внутреннее пространство на отдельные, связанные между собой зоны (дом Тугендхата в Брно, 1930, и др.). В 1930-33 был директором "Баухауза". С 1938 работал в США, возглавлял архитектурный факультет Иллинойсского технологического института в Чикаго. В 40-50-х гг. выдвинул идею "универсальной архитектурной формы" (то есть единого внутреннего пространства, дающего максимум возможностей для различного использования интерьера), впервые воплощённую в доме Фарнсуорт в Плейно (штата Иллинойс, 1950-51); тот же характер павильона с прямоугольным объёмом, нерасчленённым внутренн6им пространством и наружным ограждением из стеклянных панелей имеет здание архитектурного факультета Иллинойсского технологического института (1952-56), К элементарной геометрической форме приведены объёмы высотных зданий, созданных Мисом ван дер Роэ; жилые дома на Лейк Шор Драйв (1950-51) и на Коммонуэлс Променад (1957) в Чикаго, конторские здания Сигрем-билдинг в Нью-Йорке (1956-58) и Доминион-сентр в Торонто (Канада, 1967); облик этих зданий, навесные стеклянные стены которых расчленены прямоугольной решёткой металлического каркаса, как правило, не зависит от их функционального назначения. Творчество Миса ван дер Роэ 40-50-х гг. оказало большое влияние на архитекторов США и Западной Европы.       Людвиг Мис ван дер Роэ скончался 17 августа 1969 года в Чикаго.

5 Проектов миса ван дер роэ, доказывающих, что «истина в стекле»

Стекло — наряду со стальным или железобетонным каркасом — стало основой «мисовского» универсального языка, с помощью которого он создавал свою архитектуру. Или, говоря словами Миса, — «переносил в пространство волю эпохи».

Непрофессиональное большинство знает Людвига Миса ван дер Роэ как автора немецкого павильона в Барселоне. В крайнем случае — афоризма «Бог в деталях». Между тем, до павильона в 1929 году, к которому мы еще вернемся, было, к примеру, здание совсем другого «павильона» — посольства Германии в Санкт-Петербурге.

Неоклассический «дворец» на Исакиевской площади, символом гипертрофированной весомости которого стали конные статуи на фронтоне, Людвиг строил вместе со своим наставником Петером Беренсом (1911-1912). Кони, впрочем, со временем были утрачены, но еще раньше пропала вера ван дер Роэ в неоклассицизм. Изучив его в теории и на практике, но так и не найдя ответа на главный волновавший Миса вопрос, — в чем же задача архитектуры — сразу после начала Первой мировой ван дер Роэ открывает свое бюро и начинает собственные изыскания.

Стеклянный небоскреб, кирпичный дом, бетонный дом, 1921-1924

Сразу оговоримся, что несколько проектов, разработанных Мисом в этот период, реализованы так и не были. Однако в них оказались сформулированы — а в дальнейшем неизбежно применены — основные принципы архитектурного метода и подхода ван дер Роэ.

Яркий представитель модернизма, которым постепенно становился Мис, мечтал найти средства универсального высказывания в архитектуре — такие, чтобы не зависели ни от функции здания, ни от его географического положения.

«Я фактически ярый противник идеи, что специфика здания должна иметь индивидуальный характер, — скорее, характер должен быть универсальным, определяемым общей проблемой, которую архитектура должна стремиться решить», — писал Мис. И универсальное архитектурное решение для конструктива здания придумал как раз в проекте «стеклянного небоскреба».

Итак, у здания есть «кости» (каркас) и «кожа» — например, стекло. Если кости, как им и положено, будут находиться под кожей, то нет нужды использовать отдельные оконные конструкции.

И, придя к такому выводу, Мис легким движением руки нарисовал башню со сплошным остеклением, хотя технологии того времени могли предложить лишь ленточное остекление в чередовании со сплошными поверхностями.

В двух других проектах — жилых домов из бетона и из кирпича соответственно — ван дер Роэ руководствовался как раз реалиями: на сохранившихся эскизах стеклянные участки фасада обеих построек соседствуют с полностью глухими.

Но новизна их как минимум в том, что мы видим опять-таки «кости и кожу». Стены «выгнали на улицу» и они перестали быть конструктивными элементами. Ну, а внутри — продолжение эксперимента с разработкой универсальной формы проектирования.

Что же такое универсальная, то есть многофункциональная планировка? Оказывается, гибкая и мобильная, что на практике означает фактическое отсутствие перегородок и зонирования.

Тем не менее, именно в концепциях кирпичного и бетонного дома — в тот период, когда никакой особой доктрины проектирования частных домов не существовало, — Мис ван дер Роэ сформулировал принцип деления внутреннего пространства на приватную и общественную части.

Для Миса это деление было скорее вынужденной мерой: он понимал, что ряд помещений — вроде санузлов и спален — возле стеклянных стен размещать нельзя, а нужно концентрировать ближе к композиционной середине дома. Однако принцип впоследствии так всем полюбился, что его до сих пор охотно берут на вооружение. Просто не знают, что его придумали почти 100 лет назад.