2.2. Турнюр 2 (1877-1884)

В конце 70-х — начале 80-х заметно уменьшается объем платья, турнюр пошел на спад, в моду вошел узкий силуэт, но сохраняется низкая пышная драпировка на шлейфе. Вместо турнюра платье поддерживала узкая нижняя юбка со шлейфом, треном.

Корсеты шнуровались очень туго и стягивали всю фигуру до середины бедер. Женская фигура, стянутая длинным корсетом, стройная и изящная, ассоциировалась с образом русалки. Узкие рукава, опущенные плечи и высокие каблуки придавали тонкой женской фигуре какую-то тепличную хрупкость.

Бальные платья были безрукавными, а каждодневные — с узкими гладкими рукавами на манжете. В моду вошли платья с двойной юбкой. Верхняя юбка подбиралась со всех сторон, превращаясь, таким образом в жакетообразную верхнюю одежду. Юбка парадного платья нередко имела шлейф, а иногда плиссированную, или складчатую оборку, подшитую к подолу. Даже визитный туалет иногда имел шлейф.

В вечерних платьях того времени преобладали тонкие цветовые сочетания: жемчужно-серый оттенок черного и белого, цвет сливочного масла – желтовато-кремовый, «винный» - коричнево – красные тона, фиолетовый, лиловый. Разные по фактуре ткани сочетались между собой различными оттенками какого-то одного цвета. Эффект строился на оттенках, создаваемых комбинированием блестящей и матовой поверхности ткани.

Прическа состояла из длинных, спущенных на спину локонов. Над висками волосы обычно зачесывали высоко вверх. Иногда волосы укладывали в шиньон.

Шляпки были небольшой величины и часто имели вуаль. Шляпу слегка надвигали на лоб. К костюму для верховой езды по прежнему надевали цилиндр.

В начале 1880-х годов продолжается увлечение узким и прямым силуэтом, уменьшается количество отделки, в простоте и четкости этого силуэта было больше элегантности. Заметно изменяется прическа, она становится менее высокой, более округлой, не такой пышной; низкая челка закрывает весь лоб мелкими завитками или слегка взбитыми волосами.

2.3. Турнюр 3(1885-1889)

В 1885 — 1888 годах турнюры женских платьев достигли своей максимальной объёмности.

Турнюр напоминал форму лошадиного крупа. Материи для платьев комбинировались из разных видов отличных друг от друга цветов, а сами платья украшались чем дальше, тем богаче. Еще до 1880 года не короткий период изменилась модная линия: лиф спустился глубоко на бока, тесно облегая тело, и тем самым ограничивал движения. Насколько сократилась юбка спереди, настолько увеличился её шлейф сзади.

Наиболее изысканным туалетом считалось черное бархатное платье, отделанное у ворота и рукавов кружевом. К нему полагались бриллианты и жемчуг. Носили нарядные платья с треном. Сзади на талии завязывали большой бант. В волосы вставляли синюю бархатную диадему с белым страусовым пером. Темные платья отделывали блестками, стеклярусом и бисером. Светлые легкие платья драпировали в виде туники или шарфа из кружева, тюля или газа, отделывали цветными лентами. Они были без трена, и в них могли танцевать молодые девушки. Большинство же бальных туалетов мешали танцам, так как трены были скреплены с подолом и затрудняли движения.

Все бальные туалеты были с короткими рукавами или без них. На руки надевали длинные белые лайковые перчатки, на них — браслеты. При декольте почтенные дамы носили колье в тон серьгам, молодые — медальоны и кулоны на цепочке или ленте. Цветы и ленты украшали девичью прическу, а диадемы, кружево или страусовое перо могли позволить себе замужние женщины. Кружевную, бархатную или шелковую розетку помещали сбоку на пучке, на затылке, а к нему прикалывали брошью перо. Веера были в большой моде — расписные с блестками или кружевные со страусовыми перьями. Бальная обувь была лайковая или атласная в цвет платья с пряжками.

Всегда бальные платья украшали богаче вечерних. Молодые дамы носили платья голубого, бирюзового, желтого, розового, сиреневого цвета, более старшего возраста — серебряно-серые, лиловые, черные. На декольте всех платьев надевали накидки из кружева, бархата или шелка, горностаевые или собольи пелеринки на шелковой подкладке с рюшем и завязками.

Заключение

В результате курсового проекта была изучена общая характеристика женского костюма конца 19 века, факторы, повлиявшие на формирование стилистических особенностей, характерные особенности костюма того времени. Была прослежена эволюция силуэта и композиция костюма.Так же представлены таблицы.

Мода этих двух десятилетий - это мода большого города

Как показал анализ практического материала, процесс создания костюма объединил различные способы в целостную систему художественного пространственно-геометрического проектирования костюма, основанного на многоуровневом структурном подходе к форме. Основной базой в формообразовании S-образного силуэта костюма на рубеже Х1Х-ХХ вв. являются конструктивные и пластические решения, в которых участвуют такие значимые элементы, как специальные предметы и приспособления, одеваемые и носимые аксессуары, а также прически.

В трансформации профильного рисунка костюма главную роль играли различные конструкции корсета и турнюрный комплекс, который в 1870-1880 гг. состоял из самого предмета-приспособления и многоуровневой драпировки юбки, в 1890 - накладок на бедра, ягодицы и грудь, послушно следовавших за естественными линиями тела, идеализируя и совершенствуя натуру.

Формообразование исследуемого женского костюма, обусловленное спецификой профиля, является результатом деятельности художника по костюму нового образца, когда кутюрье создавал композицию модели, поддерживая ее технико-технологической разработкой предметов и приспособлений. Для общества того периода неоспоримым новшеством являлся ускоренный темп жизни - развитие техники и связанная с ним модернизация ткацкого оборудования. Химико-технологическая разработка анилиновых красителей позволила расширить ассортимент тканей с новыми волокнистыми составами и обширной цветовой гаммой.

В данной курсовой работе проведенно глубокое исследование особенностей явления S-образного силуэта в женском костюме и его компонентов в конце 19 века. Можно заключить, что костюм в зримой и чувственной форме зафиксировал особенности криволинейности развития общества в исторический период, выразив самые общие черты стиля эпохи.

Таблица № 1 Женский костюм 1869-1876 гг.

	Иллюстрация	Описание
1		Женский костюм для дома 1870г.
2		Женский костюм для прогулок 1869г.
3			Женское бальное и свадебное платья 1873 г.
4			Бальные платья молодых девушек 1875 г.
5			Костюмы для взрослых женщин 1870г
6			Прогулочные платья для молодых женщин 1870 г

Таблица № 2 Женский костюм 1877-1885 гг.

№	Иллюстрация	Описание
1		Бальное платье 1877 г
2		Бальное и свадебное платье 1880 г
3		Прогулочные костюмы молодых девушек 1879 год
4		Прогулочные костюмы 1880 год
5		Визитные платья 1882 год
6		Уличное платье в морском стиле 1882 год
7		Свадебное платье 1880 год
8		Визитные платья 1883 год Детский костюм 1883 год
9		Прогулочное платье 1882 год Детский костюм 1882 год

Таблица № 3 Женский костюм 1885-1890 гг.

№	Иллюстрация		Описание
1			Бальное и свадебное платья 1890год.
2			Уличные костюмы 1885 год.
3			Визитные платья 1887 год.
4			Визитные платья 1887 год.
5			Прогулочные платья молодых девушек 1887 год.
6			Визитные платья молодой девушки и взрослой женщины 1888 год
7				Классический силуэт женского костюма Викторианской эпохи.
8				Свадебные платья 1887 год.
9				Прогулочные костюмы взрослых женщин 1889 год.
10				Визитные платья молодых женщин 1889 год.
11				Прогулочные костюмы молодых женщин 1889 год. Детский костюм 1889 год.

Таблица № 4 Женский турнюр 1869-1890 гг.

№	Иллюстрация	Описание
1		Иллюстрация в модном журнале с описанием возможных турнюров . Америка 1889 год.
2		Турнюр «Раковая шейка»
3		Турнюрная клетка . Чарльз Ворт
4		Турнюр «Хвост креветки»
5		Турнюр «Хвост креветки»
6		Турнюр-накладка набитая соломой 1878 год.
7		Турнюрные нижние юбки

Таблица № 5 Головные уборы ,прически и обувь

№	Иллюстрации	Описание
1		Изображение женских ботиночек в модном журнале 1887 год
2		Визитные дамские ботиночки 1887 год.
3		Модные головные уборы и прически 1870 года
4		Головные уборы и прически 1887 год.
5		Туфли 1889 год.
6		Туфли 1886 год.
7		Визитные туфли 1878 год.

Список литературы:

1. Андреева Р.П. Энциклопедия моды. – С/П., 1997.  2. Бердник Т.О., Неклюдова Т.П. Дизайн костюма. – Ростов–на Дону, 2000.  3. Брун, М.Тильке История костюма от древности до Нового времени. – М., 2001.  4. Кибалова Л., Гребнева О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды. – Прага., 1986.  5. Киреева Е.В. История костюма. – М., 1989.  6. Современная энциклопедия. Мода и стиль. Под редакцией Черновой А.Д. – М., 2002.  7. Шевнюк О.Л. Історія костюма. – К., 2008.  8. Fashion Design 1800-1940. - THE PEPIN PRESS, 2007.  9. Visual Encyclopedia. Ornamental Desigh. – Amsterdam and Singapore: The Pepin Press, 2001. 

10.Т.В. Козлова. Основы художественного проектирования костюма: Учеб. для вузов - М.: Легпромбытиздат,1988. - 352с.

11.Осьмина Л. Я., Киблицкий А.А. история искусств. Учебное пособие. -Ростов н/Д: ЗАО «Книга», 2010. - 336с.:ил.

12. Пармон Ф. М. Композиция костюма. М., 1997.

Источники:

www.modanews.ru.

www.vogue.ru.

www.relooking.ru

www.vintagestory.ru

www.style.com

www.liveseed.net