3. Жизнь и творчество Михаила Афанасьевича Булгакова (1891-1940).

Родился в семье профессора Киевской духовной академии. Детство и юность прошли в Киеве. Мать его была учительницей. Такая интеллигентская семья. Учился в Первой киевской гимназии, затем на медицинском факультете Киевского университета (окончил в 1916 с отличием).

После окончания университета работал в госпиталях Красного креста на юго-западном фронте. Затем был призван на военную службу. Сначала служил в сельской больнице, затем - в городской в Смоленской губернии. Это время послужило материалом для написания рассказов, вошедших затем в цикл «Записки юного врача» (1925-1927). Работу над ними начал еще во время войны, когда встречался с больными. Революция прошла как-то мимо него. Он был поглощен работой и собственным недугом, описанным в рассказе «Морфий».

Но все-таки избежать истории ему не удалось. Она врывается в его жизнь в 1918 году, когда Булгаков возвращается в Киев. Пишет, что постоянно призывался на службу в качестве врача всеми властями, которые были в этом городе. Какие власти: Центральная Украинская рада, независимость Украины, установление Советской власти, взята войсками Петлюра – опять Центральная рада, гетман Скоропадский, опять Петлюра, Красная армия, Добровольческая армия, в 1920 – окончательно УССР. Когда Добровольческая армия взяла город (август 1919), Булгаков был мобилизован в Белую армию врачом, оправлен на Кавказ.

К 1920-м окончательно определился: теперь он литератор. Самоопределение произошло и на политическом уровне. В 1919 вышла статья «Грядущие перспективы», где проявились монархические позиции Булгакова. Именно с монархией было связано все самое светлое в его России. В 1920-1921 работал в Владикавказском подотделе искусств. Написал несколько пьес, которые сжег (писал, что эти пьесу – от голодухи). Тогда встретился с критикой пролетарских писателей в его адрес. Этот период жизни отражен в повести «Записки на манжетах» (1922-1923).

Хотел уехать из России в эмиграцию. Но в 1921 оказался в Москве и остался в ней до смерти. Приезд в Москву совпал с ведением НЭПа. Появилась надежда. Трудные условия вынуждали Булгакова работать на всяких работах (в том числе секретарем в Главполитпросвете и конферансье (объявляет номера) в каком-то захудалом театрике). Вообще довольно быстро освоился. Стал писать в «Гудке» вместе с Олешей, Катаевым, Ильфом и Петровым. Эту газетную работу Булгаков терпеть не мог (писал, что это «надругательство над его физиологией»), а все же на творчество это повлияло. Фельетонные опыты повлияли затем на сатирические повести «Дьяволиада» (1924) и «Роковые яйца» (1925). Замятин сказал о фантастике Булгакова, что это «фантастика, корнями врастающая в быт».

Это применимо и к повести «Собачье сердце» (1925, опубликована только в 1960-е за границей, а в России - 1987), тоже сатирической. Профессор Филипп Филиппович Преображенский путем пересадки гипофиза (железа внутренней секреции, отвечающая за рост, развитие и обмен веществ), взятого у пролетария Клима Чугункина, превращает дворнягу Шарика в некое подобие человека. Шарик очень быстро осваивается в условиях пореволюционных. Возникает угроза человеческой культуре. Потому что пролетарская мораль и поведение начинает насаждаться, а «старомодные» ценности изгоняются. В реальности: пролеткульты, РАПП и другие, поощрение пролетарских писак, изгнание действительно писателей. Преображенский живет в своей семикомнатной квартире. Швондер – представитель домкома (домовый комитет) – пытается отобрать 2 комнаты для жильцов, но Преображенскому удается их спасти, позвонив высокопоставленному пациенту. Ассистент Преображенского – Иван Арнольдович Борменталь. Шариков быстро осваивается, просит профессора прописать его в квартире – Полиграф Полиграфович Шариков. Считает, что «всё надо поделить», а то «один в семи комнатах расселся, а другой в сорных ящиках пропитание ищет». Вот тоже еще одна линия сатиры. Почему грязный пролетариат, «стоящий на низшей ступени развития» должен получить все. Шариков еще доносчик: за Энгельса сожженного и контрреволюционные речи. кстати, преображение Шарика происходит в Рождество. Считается, что прототипом Преображенского был дядя автора, врач-гинеколог Покровский.

Ко всяким группам, существовавшим в то время, Булгаков относился с иронией. Он крепко связан с традицией. Особенно с Гоголем и с Салтыковым-Щедриным. К Гоголю Булгаков не раз обращался непосредственно («Похождения Чичикова» 1922, написал киносценарий «Ревизора» в 1934). Салтыкова-Щедрина сам называл своим учителем.

Считается, что вот это ранний период, а зрелый начинается с романа «Белая гвардия» (1925). Булгаков писал, что больше всего любит именно этот роман. В основе романа лежат исторические события, происходящие в Киеве в 1918-1919 гг. На основе это романа затем была написана пьеса «Дни Турбиных» (1926). Постановка ее во МХАТе сделала Булгакова знаменитым (у зрителя, но не у критиков). В итоге он был изъят из репертуара театра, правда, в скором времени возвращен. Сталин почему-то любил этот спектакль, неоднократно его посещал. Что, конечно, приводило в недоумение критиков и чиновников.

Но в то же время в 1926 на квартире Булгакова был обыск, изъяли «Собачье сердце». Только «Дни Турбиных» имели более-менее успешную судьбу. Все остальные пьесу, если и пробивались на сцену, то надолго не задерживались (сатирическая «Зойкина квартира», «Кабала святош»). Принималась к постановке и даже репетировалась пьеса «Бег» (1927). Ни одна из пьес и инсценировок не была опубликована при жизни.

На рубеже 20-30-х положение становится невыносимым. Булгакова не печатают, работы нигде не дают, травят. По его собственным подсчетам, за 10 лет появилось около 300 ругательных рецензий и 3 благожелательных. Тогда он пишет «Письмо правительству» (1930), прося либо предоставить ему работу, либо отпустить за границу. Сталин ему позвонил и ответил: «Позвоните во МХАТ, мне кажется, они вас возьмут». Действительно взяли в качестве режиссера. Отношения с МХАТом, сложные и противоречивые, отразились в «Театральном романе (Записки покойника)» (1937). В романе – Независимый театр. Иван Васильевич, которому читается пьеса Максудова, - Станиславский. Репетиция пьесы Максудова под руководством Ивана Васильевича – сатира на систему Станиславского. С МХАТом он поссорился в 1936 году при постановке «Жизни господина де Мольера», что-то ему навязывали, для него не характерное. В итоге ушел либреттистом в Большой театр.

В конце жизни Булгаков хотел наладить отношения с МХАТом. Для этого предложил пьесу «Бату́м» (1939) (о молодом Сталине»), в которой был заинтересован театр, т.к. как раз было 60-летие вождя. Но пьеса была воспринята как попытка наладить отношения с властью и запрещена. Это окончательно надломило Булгакова.

«Мастер и Маргарита».

История создания. Роман считается незавершенным. Редактирование и сведение воедино осуществляла жена Булгакова Елена Сергеевна уже после смерти автора. Имел много разных названий: «Копыто инженера», «Черный маг» и другие. Окончательное название получил в 1937. Первая публикация в СССР в сокращенном виде – 1966-1967. Однако все пропущенные куски появились в самиздате с четким указанием, куда какой кусок вставлять. Полное издание появилось в Германии в 1969. Полное издание в СССР – 1973. Этому предшествовало постановление ЦК КПСС (Коммунистической партии Советского Союза) о переиздании некоторых авторов (Мандельштама, Волошина). При этом книги должны выходить ограниченным тиражом и с комментарием, дающим марксистско-ленинскую оценку творчества. Начало написания относят к 1928-1929 гг. В первой редакции, которую Булгаков сжег, еще нет Мастера и Маргариты. Работа продолжалась до самой смерти. Постоянно вносились правки.

Персонажи и организации.

Воланд. Образ этот имел разные источники. От словаря Брокгауза и Ефрона до книги «История сношений человека с дьяволом». Но самый очевидный – Мефистофель. Это заявлено уже в эпиграфе из «Фауста» Гете: «Я – часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо». Воланд – не искуситель. Набалдашник в виде пуделя – тоже отсылка к Мефистофелю. Азазелло. Рыжий. Клык торчит. Он отправляет Степу Лиходеева в Ялту. Убивает барона Майгеля. В конце оказывается демоном безводной пустыни, с белым и холодным лицом, с черными глазами. Убийца и соблазнитель. Коровьев-Фагот. Клоун. Он заставил петь хором весь филиал зрелищной комиссии. Булгаков не любил эти хоровые пения. Это еще в «Собачьем сердце» осмеяно. Кот Бегемот. Гелла. Вампирша. Наиболее ярко она представлена в сцене с финансовым директором Варьете Римским. Она там тянет в окно руку в трупных пятнах. Крик петуха спасает Римского. Гелла не включена в последнюю сцену. Литературовед Владимир Лашин рассказывал, что когда он на это указал Елене Сергеевне, то она воскликнула: «Миша Геллу забыл!».

Мастер. Собственная литературная судьба отражена. В романе было: «ударить по пилатчине». В реальности – «ударить по булгаковщине». Маргарита. Из Гете. Последняя жена Елена Сергеевна. Опять-таки Лакшин вспоминал: договорившись по телефону встретиться с Твардовским в редакции, Елена Сергеевна появилась в кабинете через несколько минут — «в весеннем чёрном пальто, в шляпке с легкой вуалью, изящная, красивая»; на вопрос, с помощью какого транспортного средства она столь быстро преодолела расстояние, Булгакова спокойно ответила: «На метле».

Михаил Александрович Берлиоз. Председатель МАССОЛИТа. Иван Бездомный. Плохой поэт.

Сотрудники Варьете. Директор Степан Лиходеев отправлен в Ялту Азазелло, формальный руководитель. Финансовый директор Римский, реальный руководитель. Администратор Варенуха, превращен в вампира-наводчика.

Герои романа Мастера. Понтий Пилат. Тема трусости. Сам Булгаков не раз говорит, как он ненавидит трусость, потому что от нее все пороки. Трусость Пилата в том, что он не смог спасти Иешуа. Левий Матвей – сборщик податель, последователь Иешуа. Афраний – глава тайной службы. Иуда – предатель.

Клиника профессора Стравинского.

Театр Варьете – вымышленная организация, но напоминает Мюзик-Холл, в котором тоже проводили свои сеансы всякие иллюзионисты и «лекари». Во время сеанса черной магии разоблачают Семплеярова – председателя акустической комиссии. Он накануне был у какой-то артистки, а теперь пришел с женой.

МАССОЛИТ. Это и издевательство над аббревиатурами. И отсылка к Главлиту, осуществляющему цензуру. Находился в Доме Грибоедова в романе. Заведует рестораном «Грибоедов» Арчибальд Арчибальдович.

«Нехорошая квартира». Адрес вымышлен: Большая Садовая № 302-бис, №50. Оттуда пропадают люди – аресты.

Великий бал у сатаны.