8. Техника танца н.М. Дудинской

Одна из самых выдающихся представительниц ленинградского балета – народная артистка СССР Наталия Михайловна Дудинская (1912-2003), в чьем искусстве все русские качества русской танцевальной культуры органично сплавились с тем новым, что принесло в балет время. Не одно поколение зрителей с увлечением и любовью встречалось на сцене с героинями Дудинской. О ее исполнении той или иной роли говорят как о легенде, родившей традицию. Владение безупречной техникой танца было присуще и другим прима-балеринам, но, к примеру, у М.Т. Семеновой, Г.С. Улановой, Лепешинской это качество словно бы отходило на второй план, уступая лиричности, актерскому наполнению, у Дудинской танец был гимном сверкающей виртуозности. Она обладала сильным прыжком с баллоном, владела поразительными темпами в комбинациях огромной сложности.

Наталия Михайловна была потомственной балериной. Она родилась в Харькове, где ее мать Наталия Александровна Тальори держа­ла танцевальную студию, которая пользовалась большим профессиональным авторитетом и стала тем очагом, откуда в дальнейшем разгорелось пламя украинского балета. Первые шаги в классическом танце Дудинская сделала под руковод­ством матери. Было решено продолжить обучение в Петрограде, и в 1931 г. Наталия Михайловна выпускается по классу Вагановой.

В Дудинской все предвещало карьеру будущей королевы танца – прекрасная внешность и данные, точеная фигура, аристократизм облика, страст­ная влюбленность в искусство балета, выносливость и трудоспособность в его постижении. Когда Дудинская выпускалась из школы, Ваганова одновременно руководила и школой и труппой Кировского театра, – волевым ре­шением она сразу поручила вчерашней ученице партию Одетты-Одиллии в «Лебедином озере», а через полгода – партию Авроры в «Спящей красави­це». Так сразу было возвещено о рождении новой прима-балерины Киров­ского театра, которой Дудинская оставалась до 1964 г. (она заканчивала исполнительскую деятельность разовыми выступлениями, участием в кон­цертах). Три десятилетия Дудинская вела весь классический и современ­ный репертуар ленинградской сцены; ее партии в спектаклях наследия счи­тались эталоном исполнения. Она уверенно премьерствовала в труппе при тех обстоятельствах, когда М.Т. Семенова и Г.С. Уланова были переведены в Москву. Ее первым партнером в классике был Вахтанг Чабукиани, он же раскрыл по-новому талант балерины в партии Лауренсии. Полагаясь на ее техническую безграничность, В.М. Чабукиани сочинил для нее невиданные по трудности комбинации.

Лауренсия и Сари («Тропою грома»), Маша в «Щелкунчике», Никия в «Баядерке», Раймонда и Жизель в одноименных балетах, Китри в «Дон Кихоте» – невозможно перечислить все те шедевры, что составляют уникальную в своем роде галерею пластических образов Наталии Дудинской.

Ей принадлежат шедевры исполнительства в спектаклях советского репертуара: Мирейль («Пламя Парижа»), Панночка («Тарас Бульба»), Баронесса Штраль («Маскарад»), Сюимбике («Шурале»), Параша («Медный всад­ник»). В 1946 г. она выступила в партии Золушки в одноименном балете, сочиненном К.М. Сергеевым. Началось многолетнее содружество партнеров, коллег, супругов. Они стали танцевать вместе, их дуэт по гармоничной яркос­ти вошел в список уникальных балетных дуэтов.

Большой резонанс вызвала постановка «Тропою грома», осуществлен­ная К.М. Сергеевым в 1958 г. на музыку Кара Караева. Дудинская создавала образ белой девушки, дочери плантатора, полюбившей негритянского парня. Дудинская и Сергеев заме­чательно воплотили историю новых «Ромео и Джульетты» в трагических обстоятельствах XX в.

Педагогическая деятельность Н.М. Дудинской началась в 1951 г., когда она заменила свою великую наставницу Агриппину Яковлевну Ваганову в классе усовершенствования балерин Ленинградского театра оперы и балета имени С.М. Кирова, в 1963-1978 гг. Дудинская – педагог-репетитор, под руководством которой занимаются ведущие солисты прославленной балетной труппы. В Ленинградском хореографическом училище (сейчас Санкт-Петербургская Академия русского балета имени А.Я. Вагановой) Наталия Михайловна преподавала с 1964 г.