2.4 Одическая поэзия м. В. Ломоносова.

Мастер оды. Присутствует восхищение, идеальный монарх, одический беспорядок смены образов, описывает идеальный мир

В приложении к «Письму о правилах российского стихотворства» Ломоносовым была дана его первая ода — «Ода на взятие Хотина» (1739). По словам современников, ода произвела большое впечатление в Петербурге необычностью своей стихотворной формы.

В его поэтических произведениях неизменно находят отражение его занятия историей, изучение им памятников древнерусской литературы. В оде Елизавете Петровне 1761 г. Ломоносов обращается к образам исторических деятелей — Святослава, Владимира и др.

Патриотизм приобретает в произведениях Ломоносова характер общественной позиции великого ученого. Долг поэта, по мнению Ломоносова, заключался в том, чтобы, вдохновляя людей примером национальных героев, побуждать их к деятельности, необходимой для Отчизны.

Яркость поэтического стиля Ломоносова, где элементы барокко вливаются в классицистическую систему, является одной из характерных черт его одического творчества. Ломоносов обогатил жанр оды новым гражданским содержанием и выработал поэтическую форму, соответствующую этим высоким патриотическим идеям.

Эта особая «приподнятость» стиля является характерной чертой одического и ораторского творчества Ломоносова.

В своем художественном творчестве Ломоносов первый отказался от противопоставления литературного произведения — историческому и смело провозгласил закономерность историзма литературного произведения. Строгое соблюдение исторической истины, следование подлинным событиям и фактам явилось художественным открытием Ломоносова.

2.5 А.П Сумароков и театр. Драматургия а.П. Сумарокова

Сумароков принес из французской трагедии: 5 актов, эмоциональные речи, действующие лица должны иметь героическую трактовку, три единства, шестистопный ямб. Так же Сумароков добавил минимальное количество персонажей (5-7), простоту трагедии и возможность счастливой развязки.

Сумароков берёт на себя задачу создания новой литературы. Практически не было такого литературного жанра классицизма, где бы Сумароков не испробовал свои силы. В отличие от М.В. Ломоносова, он считал, что поэзия должна быть, в первую очередь, не величественной, а «приятной».

Всего Сумароковым было написано 9 трагедий.

Уже в самой ранней трагедии Сумарокова «Хорев» проявляется характерное для драматурга понимание сущности трагического конфликта. Аналогичное положение складывается и в трагедии «Гамлет», где на первый план также как будто бы выступает коллизия борьбы между долгом и страстью.

Начиная с «Синава и Труора», главное внимание сосредотачивается на действиях монарха: как должен вести себя властитель на троне и к чему приводит забвение им чувства ответственности за свои поступки. Проблема долга монарха становится ключевой.

Особенно отчётливо этот дидактизм проявляется в трагедиях заключительного этапа творческого пути Сумарокова – «Вышеслав» и «Димитрий Самозванец». Освобождённые от каких-либо побочных коллизий, эти трагедии превращаются в драматически оформленные иллюстрации образа либо идеального монарха («Вышеслав»), либо монарха-тирана («Димитрий Самозванец»).