5. Присутствие нескольких точек зрения на полотнах Репина, на примере: «Юбилейное заседание государственного совета»

Предложение запечатлеть юбилейное заседание Государственного совета Репин получил в апреле 1901 года. Репина увлекла масштабность замысла. До этого в мировой живописи не было подобного большого группового портрета. Это художнику и понравилось, но он поставил свое условие – привлечь помощников. Предстоял колоссальный труд, требующий больших временных и физических затрат. А у него болит от переутомления правая рука, он подвязывает ее лентой через плечо и под локоть, но это сковывает движения, и все равно боль остается. Когда совсем было тяжело, он пробовал писать левой рукой, но у левой нет необходимой уверенности и навыка, поэтому и нужны были помощники. Так делали многие мастера, например, Рембрандт или Рубенс. Подмастерья писали второстепенные части картины. Затем мастер создавал основное и проходил по всему холсту своей кистью, придавал изображению единство и неповторимый почерк. Трое справятся с делом быстрее, чем один.

Конечно, Репин мог обратиться за помощью уже к состоявшимся живописцам, но для стилистического единства будущей картины требовались художники именно репинской школы, усвоившие его изобразительную систему.

Репина волновало, что сцена выходила статична, он стремился преодолеть застылость картины, придать собранию хоть какую-то динамику. Он решил, что следует объединить с кульминационным моментом событие, которое происходило до него и было более подвижно: раздачу памятных медалей. Такое решение потребовало добавления на холсте к членам Государственного Совета статс-секретарей государственной канцелярии. Число персонажей картины выросло до восьмидесяти одного. Хотя работы стало больше, но композиция сильно выиграла.

Но даже при соединении двух эпизодов проблема монотонности композиции не исчезла. Нужны были акценты на переднем плане - это уравновесит и оживит композицию из десятков сидящих фигур. Репин решает слева изобразить графа Бобринского, а справа - князя Д. П. Голицын-Муравлина. В центр был помещен государственный секретарь Плеве, читающий высочайший указ. Три стоящие фигуры образуют треугольник, который дает ощущение пространства, что прекрасно выявляет перспективу. При этом Репин решил, что служащий В. А. Лыщинский должен идти через зал по диагонали, что внесло неуловимое движение во всю картину.

Огромное полотно выглядит цельным, и взгляд не разбегается по картине потому что Репин выстроил композиционно работу так, что события изображены словно с нескольких точек зрения.

Используя ракурс выше среднего, Репин добился создания ощущение объективного взгляда. Фигура Николая II, на которого обращены все взгляды, смещена вправо. Напротив него, выпрямившись, стоит министр великого княжества Финляндского - Вячеслав Константинович Плеве. Эти две фигуры и тот круг, который они между собой организуют, создают впечатление, что смотрящий стоит прямо. Это важно в связи с тем, что сидящие справа персонажи повернуты в полупрофиль, а некоторые изображены анфас, и уже в этом случае чувствуется, что мы так же смотрим на них прямо, то есть точка взгляда находится с левой стороны. Такая же ситуация происходит с правой стороной.

Стоит отметить, что фигура Дмитрия Петровича Голицына изображена даже чуть больше чем натуральный рост человека, но это не отвлекает внимание, а наоборот устремляет взгляд вглубь картины. Таким образом, если заострить внимание на князе Голицыне, то появляется еще один взгляд, который смотрит на все событие в целом. Это происходит, потому что линия перспективы уходит вглубь и влево – по диагонали.

Именно такое построение композиции придает динамику картине. Создается впечатление важности и возвышенности происходящего.