Экспозиция

Экспозиция простой трехчастной формы представляет собой период любой структуры: полный период, предложение в функции периода, период простой или двойной, из двух или большего числа предло­жений, единого строения, повторной и неповторной структуры, квадрат­ный или неквадратный, однотональный или модулирующий, замкнутый кадансом (полным, иногда половинным) или гармонически незавер­шенный, элементарный или развитой, повторенный, транспонирован­ный.

Середина

Середина — гармонически неустойчивый раздел, начинающийся на неустойчивой гармонии или в подчиненной тональности, заканчи­вающийся половинным кадансом или доминантовым предыктом. Тема­тически — это мотивная разработка экспозиционной темы или смена темы на новую, изредка — связка. Масштабные соотношения середи­ны с окружающими частями — всевозможны: относительное тождест­во, значительно большая или значительно меньшая величина. Приме­ры крайних масштабных пропорций таковы: Бетховен. Менуэт C-dur из 1 симфонии: экспозиция — 8, середина — 36, реприза — 14, кода — 21 тт.; Бетховен. Финал Скрипичного концерта D-dur, рефрен: экс­позиция — 8, 1-я середина — 2, 1-я реприза — 8, 2-я середина — 2, 2-я реприза — 16 тт., кода — 8 тт. В первом случае середина — активная симфоническая разработка, во втором — краткая оттеняющая связка.

Простейший вид середины создается путем транспозиции темы экс­позиции в подчиненную тональность, типичен для танцев: Вебер. «Вольный стрелок», Вальс D-dur.

При построении середины как мотивной разработки экспозицион­ной темы применяются типичные приемы дробления темы, вычленения мотива, секвенцирования, в соответствии с логикой «рассуждения». Середины такого рода присущи формам сонатно-симфонической традиции — малым формам, входящим как часть в мед­ленные части, скерцо, финалы сонат, симфоний, квартетов от венских классиков до Шостаковича, также и формам многих пьес-миниатюр.

Середина с новой темой типична для танцев (вальсы, мазурки), характеристических пьес, для стилей Шумана, Прокофьева. Примеры:

• Шопен Мазурка a-moll ор.59 №1, с серединой, начинающейся в тональности E-dur (Примеры а, б, начала тем — 1-й и 2-й частей, главный голос);

• Шуман. «Valse noble» (Благородный вальс) B-dur из «Карнавала», с сопоставлением как бы «внешней» и «внутренней» тем (тональности середины g-moll, c-moll, g-moll) (Примеры в, г, начала тем 1-й и 2-й частей, главный голос):

Ф. Шопен. Мазурка ор.59 № l

а)

Пример из Прокофьева: 2-я соната для ф.-п, d-moll, 1 ч., ГП — 8-11-9 (и 2 тт, доп.).

Существует тип составной середины из двух различных тем, иногда весьма контрастных. Примеры: Шопен. Мазурка gis-moll ор.33 №1 (раз­витие первой темы и новая тема appassionato H-dur); Шопен. Ноктюрн cis-moll (ор. posth.), с двумя темами в середине, заимствованными из фи­нала его фортепианного концерта f-moll, — в A-dur и на DD-D (cis-moll), со сменой размера на 3/4: приводим начала двух тем середины:

Реприза — структурно самостоятельный раздел, утверждающий тему экспозиции и главную тональность произведения, создающий зеркально-симметричное равновесие музыкальной формы. Помимо резюмирующей функции реприза иногда становится участком нового развития, тематического и динамического. В связи с таким разнообразием целей, реприза имеет множество разновидностей: точная (Шопен. Полонез A-dur, до Трио), варьированная (Дебюсси. «Лунный свет» из «Бергамасской сюиты»), с тональными изменениями (Шуберт. Соната B-dur для ф.-п., Скерцо: экспозиция B-B, B-Es, реприза B-g, Es-B), динамизированная (Трио из Скерцо 7 симфонии Бетховена), «тихая» реприза (Шопен. Этюд As-dur ор.10 №10, вместо прежнего forte следует pianissimo, Прокофьев. Гавот D-dur, те же нюансы).

Характерные структурные изменения:

• вместо периода повторного строения — период единого строения (упомянутые Этюд dis-moll Скрябина, 16 тт. взамен 8 + 8 тт., Ноктюрн cis-moll ор. posth. Шопена, 12 тт. взамен 8 + 8 тт.),

• вместо повторенного периода — однократный (Шопен. Этюды C-dur ор.10 №7, fis-moll ор.25 №2),

• вместо двойного периода — простой (Шопен. Прелюдия d-moll №24),

• вместо периода — предложение в функции периода (медленные Этюды Шопена E-dur, es-moll, медленная Прелюдия D-dur Рахманинова),

• развитой период вместо элементарного, или более развитой, чем в экспозиции (Гайдн. Менуэт D-dur из Квартета «Жаворонок», Бетховен. III ч. Allegro Es-dur из 4 сонаты для ф.-п., местная реприза, 1-е предложение 8 тт., 2-е, с большой разработкой, — 36 тт.).

Реприза простой трехчастной формы на новой теме (так наз. тональ­ная реприза), со схемой формы ABC малохарактерна для классических инструментальных форм. Она принадлежит музыке вокальной, оперной и в инструментальную сферу попадает под ее влиянием, пример — «Песня без слов» g-moll №6 Мендельсона-Бартольди под названием «Песня венецианского гондольера». Замена темы в репризе восполняется ее напоминанием в коде; приводим начало главной и новую тему в реп­ризе (период повторного строения g-moll):