Простая двухчастная и трёхчастная формы

Определение: Простыми называются двухчастная и трехчастная формы, первая часть которых представляет собой период, а остальные не содержат более слож­ных структур. «Песенными» они именуются благодаря жанровым связям с песнями и танцами, выражающимися в характере тематизма и симмет­рии структур. Более «песенной» является простая двухчастная форма, в то время как простая трехчастная — более универсальна по содержа­нию и самостоятельна по своей логике.

Область применения той и другой формы в инструментальной музыке: простая форма может быть формой, как самостоятельного сочинения, так и части сочинения.

Как форма самостоятельного сочинения простая двух- и трёх- частная форма встречается в большинстве романсов (куплетная форма), во многих танцах, в очень многих пьесах для отдельных инструментов, например в фортепианных прелюдиях, этюдах и т. д.

Как часть более крупной формы — в сложной трехчастной, рондо, вариационной, сонатной.

Некоторыми особенностями отличаются простые формы в романсах. Построение первого периода нередко бывает более свободным, неквадратным; период чаще, чем в инструментальных пьесах, заканчивается половинной каденцией, состоит из одного предложения (например, романсы Чайковского «Нет, только тот, кто знал», «Ни слова, о друг мой»). Всё это обусловлено связью с текстом, который вносит в построение значительную смысловую завершённость и ясность. Наоборот, середины романсов, как правило, отличаются серединным типом изложения, чем середины развивающего типа в инструментальных пьесах: частые модуляции трудны для голоса, а стихотворная структура текста обычно не даёт оснований для большей, чем в первом периоде, дробности построений. Нередко стихотворный текст не даёт оснований или поводов также и для репризы; в связи с этим в романсах чаще, чем в инструментальных пьесах, встречается безрепризная двухчастная форма (как форма самостоятельного сочинения).

Очень большую роль играет простая двухчастная форма в качестве основы куплетной песни, куплетной формы.

Под куплетной формой понимается такая форма вокального произведения, которая состоит из нескольких проведений подряд одного и того же музыкального построения с различным словесным текстом.

Повторяемые с различным текстом сходные музыкальные построения называются куплетами.

Само повторение музыки куплета может быть совершенно точным или же с некоторыми изменениями, вариантами. Куплетная форма господствует в народном песенном творчестве, в массовой песне (эстрада), часто встречается в романсах.

Кратко об основных этапах исторического развития простой двух- и трёхчастной формы:

Простая двухчастная (гораздо реже трёхчастная) форма была характерна для старинных танцев (аллеманда, куранта, сарабанда, жига, гавот, менуэт, буре и др.) в том их виде, в каком эти танцы вошли в старинные сюиты Баха и Генделя. Эта форма встречается также во многих прелюдиях и инвенциях Баха. Об особенностях старинной двухчастной формы. Сейчас отметим лишь, что у Баха простая форма встречается гораздо чаще как форма самостоятельного сочинения или форма части циклического сочинения (сюиты, оратории), чем как форма части крупного нециклического целого (например, сложной трёхчастной формы).

Наоборот, в инструментальном творчестве венских классиков простая двух- и трёхчастная форма встречается, главным образом, как форма части сочинения, например, в вариациях (как форма темы и отдельных вариаций), в рондо, в сложной трёхчастной форме. В качестве самостоятельных инструментальных пьес простые формы встречаются у венских классиков редко (см. некоторые багатели Бетховена), но как самостоятельные вокальные сочинения и формы куплета – часто.

Эта форма отличается легко обозримой симметрией, квадратностью структуры, имеет устоявшуюся семантику простоты и безыскусности. Простая двухчастная форма является следующей по сложности формой после периода.

Самый элементарный вид этой формы представляет собой сопоставление двух периодов повторной структуры: а+а¹+b+b¹ (Гимн СССР).

Эта форма коренится в народной музыке и тесно связана с характерным для народной музыки принципом оттеняющего или развивающего сопоставления двух частей: куплета (запева) и припева, сольного и общего танца, песни и инструментального наигрыша. Сама структура а+а¹ b+b¹ пердставляет собой, типичную для скорых и хороводных песен структуру двух периодичностей с тем отличием, что в двухчастной форме каждая периодичность уже приобретает форму периода.

Классификация простых форм различается по трем признакам:

• количество частей (2-х и 3-х частные),

• характер тематических отношений (развивающие A+A и контрастные A+B),

• тип завершения (репризные и безрепризные).