міністерство освіти і науки України Аграрно-економічний коледж полтавської державної аграрної академії

Реферат

Парк Петергоф

Виконала студентка групи 31 лд

Кибкало Тетяна

Полтава 2015

План:

1. Вступ………………………………………………………………….2

2. Реферат:………………………………………………………………3-28

I. Історія створення парку……………………………………………..3-7

II. Пам'ятки, фонтани, каскади та музеї в Петергофі…………………7-28

3. Література……………………………………………………………29

4. Додатки………………………………………………………………30

Вступ

В даному рефераті ви можете дізнатися історію та життя парку, яке за часи війни було дуже тяжке. Звісно за часи війни деякі скульптури забрали до себе вороги, але їм вдалося зберегти більшість скульптур та самий парк. З перших днів війни почалися роботи з порятунку і евакуації музейних цінностей. За три місяці з початку війни до захоплення Петергофа німцями 22 вересня 1941 року, з палаців і павільйонів було евакуйовано 16 тисяч музейних експонатів живопису, порцеляни, скла, меблів, тканин, такий не легкий час пройшов цей парк , але і до нашого часу він зберігся таким імператорським та красивим.

I.Історія створення Петергофа

Ансамбль парків, палаців і фонтанів Петергофа-Петродворця, розташований в 29 км від Санкт-Петербурга і виник в першій чверті XVIII століття, є своєрідним тріумфальним пам'ятником на честь успішного завершення боротьби Росії за вихід до Балтійського моря. Регулярні парки, 144 фонтани і 3 каскади, золочені статуї богів і героїв давнини, велична архітектура палаців – все це виражає ідею торжества Росії, "бенкетуючою на морському просторі". Петродворець – це пам'ятник величезної художньої цінності. Він належить скарбниці світового мистецтва, є високим досягненням культури. Протягом двох століть у створенні палаців і парків брали участь багато талановитих архітекторів, художників, скульпторів і майстрів ландшафтного мистецтва. Початок будівництва Петродворця датується 1714 роком. Задум створення ансамблю (основна схема планування центральної і східної частин Нижнього парку, з'єднання в одне композиційне ціле палацу, грота і каналу) належить Петру I. Нерідко, згадуючи про бажання Петра бачити тут, в Петергофі резиденцію, яка "найпершим государям личить" і, виходячи з зовнішньої подібності деяких петергофських споруд з версальскими. Петергоф називали "Російським Версалем". "Петергоф часто порівнюють з Версалем, - писав відомий художник і історик мистецтва Олександр Бенуа, - але це непорозуміння". Він зазначив, що абсолютно особливий характер Петергофу надає море. Він як би народилася з піни моря. Фонтани в Петергофі не придаток, а головне. Вони є символічним вираженням водного царства, хмарою бризок того моря, яке хлюпоче біля берегів Петергофа. Ця органічна зв'язок з морем і є головна особливість ансамблю, добре виявлена його будівельниками. Головними виконавцями вказівок Петра I були архітектори В. Браунштейн, Ж.Б. Леблон, Н. Мінетті, М. Земцов, Т. Вусів, П. Єропкін, В. Устинов, Ф. Ісаков, гідротехніки Ст. Туволков та П. Суалем, скульптор К. Растреллі і його російські учні, а також садівники Л. Гарнихфельт, А. Борисов. Кожен з них зіграв значну роль, втілюючи задум Петра I,проявивши при цьому художній смак і творчу оригінальність. Величезна заслуга належить будівельним командам "Канцелярії відбудов", майстрам і підмайстрам садової, фонтанів, живописної, різьбленої справи та іншим спеціалістами, які приїхали з усіх кінців Росії і запрошеним з-за кордону. В 1723 році формування Петергофського палацово-паркового ансамблю було в основному закінчено. До цього часу склалися майже всі планувальні елементи Нижнього парку і Верхнього саду, побудовані Великий палац і "Монплезір", споруджена водопроводяща система фонтанів. Унікальний водовід Петергофа створений в 1720-1721 рр . за проектом російського інженера-гідравліка Василя Туволкова. Загальна довжина каналів водоводу – 49 км, на його трасі розташовано 18 ставків-сховищ, що вміщають понад 1млн. 300 тис. кубічних метрів води і займають площу майже 100 гектарів. Головна особливість петергофської системи водопостачання полягає у відсутності будь-яких водонапірних споруд та насосів: тут використовується принцип сполучених посудин – різниця в рівнях, на яких розташовані ставки і фонтани. В архітектурно-художній ансамбль Петродворця входять два зелених масиви – Верхній сад (15 га) і Нижній парк (102,5 га). Верхній сад розташований над природним схилом, а від підніжжя схилу до Фінської затоки (ширина 0,5 км) простягається Нижній парк. Сполучною ланкою композиції парків служить Великий палац. Автор початкового проекту палацу невідомий. В основі першого варіанту лежали малюнки Петра I. Роботи почалися в 1714 році. З 1716 року керівництво будівництвом палацу було доручено французькому архітекторові Ж.-Б. Леблону, якого Петро запросив до Росії для зведення будівель в нової столиці Санкт–Петербурзі. Ж.Б. Леблон підкреслив парадне значення палацу: побудував наскрізний парадний вестибюль з колонами, розширив двері і вікна, а центральному залі, прикрасив його дерев'яними панелями, живописом і різьбленням. Леблон не встиг завершити будівництво і в 1719 році його наступником став архітектор В. Браунштейн, який користувався проектами оздоблення палацу, розробленими Леблоном. Найбільш значною слід вважати роботу по прикрасі кабінету Петра I. За малюнками французького скульптора Н. Піно були виконані 14 різьблених дубових панно для кабінету. У 1721 році керівництво будівництвом перейшло до архітектора Н. Мікетті, який прилаштував до палацу з двох сторін галереї, завершені двоповерховими флігелями. З 1747 року почалася та тривала кілька років перебудова палацу, яка здійснювалася за проектом видатного архітектора Ст. Растреллі. В основу композиції була покладена стара схема: центральна частина, що примикають до неї галереї і бічні корпусу. Растреллі, в основному, зберігши зовнішній вигляд будівлі, характерний для архітектури петровського часу, збільшив центральну частину палацу, добудувавши два бічних флігелі, і з'єднав їх галереями з двома бічними корпусами – Церковних і Гербовим.Всередині палацу архітектор створив розкішну анфіладу парадних залів і покоїв у стилі бароко. Всі приміщення були багато прикрашені позолочені дерев'яною різьбою, дзеркалами, мальовничими плафонами і набірними паркетом. В оформленні інтер'єрів Растреллі досяг надзвичайно сильних декоративних ефектів. Збереглися до 1941 року Парадні сходи, Танцювальний і Аудиенц-зали були найціннішими пам'ятками російського мистецтва XVIII століття. У 60-70-х роках XVIII століття у Великому палаці деякі зали були перероблені в дусі встановленого в архітектурі нового стилю – класицизму. Їдальня, Тронний їм Чесменський зали були оформлені заново. Позолочений різьблений декор поступився місцем ліпленні. Проекти обробки цих залів належали архітектору Ю. М. Фельтену. За проектом архітектора Ж.-Б. Валлен-Деламота були створені два Китайських кабінету, прикрашені лакової китайським живописом. У XIX столітті у Великому палаці проводилися роботи по декоративному оформленню приміщень східної половини, якими керував архітектор А. Штакеншнейдер. З тераси від Великого палацу відкривається панорама центрального парадного ансамблю – Великого грота з каскадом, каналу і моря. Великий грот з каскадом – одне із самих грандіозних фонтанних споруд світу, яке об'єднує 64 фонтани, 255 скульптур і декоративних прикрас. Морський канал, що з'єднує Великий каскад з Фінською затокою, і алея з 22 фонтанів ділять Нижній парк на дві частини: західну і східну. На березі Фінської затоки на рівній відстані від Морського каналу знаходяться палац "Монплезір" в східній і парадний павільйон "Ермітаж" – у західній частині парку.

"Монплезір" – це унікальний пам'ятник російської архітектури початку XVIII століття. У будівництві "Монплезиру" з 1714 по 1723 рр. брали участь архітектори В. Браунштейн, Н. Мікетті, живописці Ф. Пильман, Ф. Воробйов, Р. Бушуєв та інші. Фасади палацу вирішено просто і лаконічно, інтер'єри ж привертають багатством і гармонійністю художнього оформлення: мальовничі плафони, лакові панно, кахлі, вишукана ліпнина. У "Монплезирі" зберігається велика колекція живопису голландських, фламандських і італійських майстрів XVII – початку XVIII століття. У Центральному залі особливий інтерес представляють розпис і ліпний декор плафона – зображення персонажів італійської комедії масок, алегорії пір року і чотирьох стихій. До Центрального залу примикають зі сходу Лаковий кабінет, Кухня та Буфет. У Кухні виставлена колекція справжньої мідної начиння початку XVII століття, олов'яні страви англійської роботи, дельтфский фаянс, а в Буфетної – збори художнього скла російської роботи першої чверті XVIII століття. З заходу до Центрального залу примикають ще три приміщення. Це - Морський кабінет, з вікон якого відкривається чудовий вид на простори Фінської затоки. Панелі Кабінету прикрашені кахлями із зображенням тринадцяти типів вітрильників, що використовувалися в російському флоті XVIII століття. Далі – Секретарська і Спальня, де виставлені особисті речі Петра I. Вже з середини XVIII століття "Монплезір" – це цілий комплекс будинків садибного типу. Із заходу до нього прибудовані галереї для розміщення гостей, Банний корпус, створений архітектором Е. Ганом у 60-х роках XVIII століття, і Ассамблейный зал – споруда знаменитого російського архітектора М. Р. Земцова. У західній частині будівлі виділяється велика кам'яна будівля – Єкатерининський корпус, побудований Ст. Растреллі в 1748 році. Перед "Монплезиром" розташований сад з фігурними квітниками і фонтанами. Пряма алея з'єднує Монплезирский ансамбль з "Шахової горою" - каскадом Східній частині парку. У цьому ж районі парку розташовані оригінальні фонтани-вертушки: "Канапки", "Дубок", "Парасолька", своєрідний водний обеліск – фонтан "Піраміда, машинний фонтан "Сонце". Симетрично "Монплезиру", в західній частині парку розташований "Ермітаж". Будівля стоїть на березі Фінської затоки, на масивному кам'яному постаменті, оточеному ровом. Павільйон був побудований в 1722 - 1725 роках під керівництвом архітектора В. Браунштейна. "Ермітаж" відрізняється легкістю, досконалістю пропорцій і архітектурних форм. З Центрального залу другого поверху відкривається чудовий вид на Фінську затоку і Кронштадт. Майже одночасно з "Ермітажем", також у західній частині парку, за проектом архітектора В. Браунштейна побудований палац Марлі. Він розташований на березі прямокутного ставка і є центром західного району парку з каскадами "Золота гора", групою фонтанів (Менажерные, Тритони) і фруктовим садом. Великої шкоди всьому ансамблю завдала Велика Вітчизняна війна. З перших її днів почалися роботи з порятунку і евакуації музейних цінностей. Співробітники музею і паркові робочі переховували в землі скульптуру, упаковували і відправляли в тил твори мистецтва. За три місяці з початку війни до захоплення Петергофа німцями 22 вересня 1941 року, з палаців і павільйонів було евакуйовано 16 тисяч музейних експонатів живопису, порцеляни, скла, меблів, тканин. Мармурова скульптура парків і частину бронзової були заховані в схованках на території Верхнього саду і Нижнього парку. З вересня 1941 по січень 1944 року німці пограбували і вивезли з Петергофа кілька тисяч музейних експонатів. Вони знищили Великий палац, Марлі, Ольгин і Рожевий павільйони, Англійська палац. Варварськи зруйнували "Монплезір", "Ермітаж", "Царицин павільйон" і "Котедж". Відразу після визволення міста за розпорядженням уряду починається реставрація. Вже 17 липня 1945 року Нижній парк відкрився для відвідувачів. У 1946-1956 роках була відтворена втрачена скульптура і відновлені фонтани. 25 серпня 1946 року відбувся пуск перших 38 фонтанів, а 14 вересня 1947 року запрацювали всі фонтани.