7. Точка съемки

Выбор точки съемки — один из важнейших элементов композицион­ного решения портрета. Если пони­мать композицию как осмысленное размещение фигуры в плоскости кад­ра и определение ее масштаба, то точка зрения, с которой мы наблю­даем фигуру, будет во многом решать удачу съемки.

Точка съемки, определяя проекцию и пропорциональные соотношения элементов фигуры, выражает субъ­ективное творческое устремление фотографа. Если она удачно выбрана, обогащает сюжет, усиливая идею фо­тоснимка, то о такой точке съемки можно сказать, что она выигрышна.

Точка съемки характеризуется тре­мя параметрами — расстоянием до объекта, направлением и высотой.

От расстояния, с которого ведется съемка, зависит масштаб изображе­ния. Масштаб обратно пропорциона­лен расстоянию от фотоаппарата до модели, т. е. чем дальше модель от фотоаппарата, тем меньше ее изобра­жение.

От направления оптической оси объектива по отношению к объекту съемки зависит передача на снимке объемов объекта и его линейных форм.

Съемка с центральных точек созда­ет симметричные построения. В порт­рете они бывают приемлемы лишь на снимках для документов и при съем­ке групп, где во избежание различий масштабов лиц участники группы должны находиться от объектива примерно на равном удалении.

При художественном портретиро-вании фотограф часто избегает сим­метричного изображения лица, так как желает скрыть неправильность и невыигрышность отдельных эле-

ментов и асимметрию лица, наиболее полно заметные при фронтальной проекции лица.

Направление съемки в портретной фотографии регулируется двумя спо­собами: нахождением соответствую­щего положения объектива по отно­шению к модели или нахождением соответствующего положения моде­ли по отношению к объективу. На практике бывает необходимость и в том и другом методе.

По высоте точка съемки может быть средней, нижней и верхней.

Окружающую нас действитель­ность мы чаще всегда видим с уровня нашего роста, который принято счи­тать нормальным, а соответствую­щую этому уровню точку съемки — так называемой нормальной точкой съемки. Нормальная точка съемки наиболее распространена, так как дает привычное представление о ви­димом предметном мире. Однако при портретной съемке такая точка может оказаться высокой или низ­кой по отношению к снимаемой мо­дели.

В павильоне нормальной точкой съемки портрета следует считать вы­соту, соответствующую средней час­ти сюжета (рис. 24). Исключение со­ставляет бюстовый портрет, в кото­ром нижняя граница кадра непосто­янна, а центральная точка определя­ется по лицевой части головы и соответствует, как правило, уровню носа.

При нижней точке съемки верти­кальные линии кажутся укорочен­ными. Этим приемом пользуются, когда не хотят показать подлинные пропорции лица и фигуры. Модель кажется величественней, монумен­тальней, ощущается своеобразная динамичность, которая еще более усиливается при наклоне головы.

59

Техника и методика портретной съемки

На натуре предметы проецируются на фоне облаков, кроны деревьев, верхних частей зданий. Линия гори­зонта при этом опускается вниз, а иногда совсем уходит за пределы кадра. Изображение освобождается от ряда второстепенных деталей, расположенных в глубине кадра. Та­кую точку видения принято называть «лягушачьей».

При верхней точке съемки в порт­ретном изображении просматривают-

ные линии выглядят лучеобразно, подчеркивая глубину пространства.

Изображение предмета на плоско­сти кадра может быть выполнено двумя способами — по нормали и в ракурсе. Изображение по нормали подразумевает, что главный луч зре­ния перпендикулярен плоскости объ­екта, а при изображении в ракурсе главный луч зрения находится под углом к ней. Иначе говоря, ракурс — это изобразительный прием, при ко-

24. Средняя точка съемки

ся верхние плоскости головы и эле­ментов лица. Нос заметно удлиняется и приближается к губе, наблюдается сплюснутость лица. В портретной съемке верхняя точка встречается значительно реже, чем нижняя. Она бывает оправданна в некоторых слу­чаях при съемке лица с непропорцио­нальными элементами.

При верхней точке съемки на нату­ре весь сюжет проецируется на фоне земли. Удаленные верхние точки вы­разительны для показа больших пространств и площадей. Линия го­ризонта поднимается вверх и чаще всего совсем выходит из кадра. Чем выше точка съемки, тем меньше за­метна высота предметов. Параллель-

тором снимок выполнен с более верх­ней или более нижней точки, чем нормальная. Ракурс всегда имеет подчеркнутые перспективные сок­ращения линий, уходящих в глу­бину.

Перспектива при ракурсной съемке во многом определяется расстоянием от аппарата до ближайшего объекта. Чем шире угол изображения объек­тива, тем ближе может быть распо­ложен аппарат к объекту, тем под­черкнутей перспективные сокраще­ния и ощутимей ракурс.

Ракурс как логически осмыслен­ный композиционный прием давно известен в портретной живописи (рис. 25). В отечественной фотогра­фии ракурс широко применялся ху­дожником и фотографом А. Родчен-

60

Павильонная фотосъемка

ко. Он опроверг мнение, будто ра­курсы являются лишь формалисти­ческим приемом, и доказал, что этот новаторский прием фотоизображения необычностью проекции усиливает зрительное представление о предме­те. Им была создана серия ракурс­ных портретов — необычных, произ­водящих сильное впечатление не­ожиданной точкой зрения. Эти работы послужили толчком к широ­кому распространению нового при-

25. Портрет в малоощутимом ракурсе

ема. Неудачи на первых порах часто заключались в необоснованности применения ракурса, так как дефор­мация и искажение форм представ­ляли для некоторых фотографов са­моцель. Это были формальные экспе­рименты. Другие использовали ра­курс для фотошуток или карикатур.

Карикатурные изображения получа­лись при ракурсной съемке с мини­мально короткой дистанции широко­угольным объективом. И только по­длинные фотохудожники отнеслись к ракурсному фотопортрету как к новой изобразительной идее. Они увидели в ракурсе принципиально новую, оригинальную и вполне оправданную в смысловом отноше­нии точку съемки (рис. 26).

Существенная разница наблюдает­ся при ракурсном портретировании для репортажа и в павильоне. Фото­репортер может оказаться ниже сни­маемого человека. Ведя съемку собы­тий, он не властен менять позу порт­ретируемого. Остается лишь выждать момент. Не дождавшись выигрышно­го фотографического момента, прихо­дится запечатлеть одну из маловыра­зительных фаз. Вот почему на репор-тажных снимках часто наблюдается излишняя запрокинутость головы, взгляд фотографируемого устремлен выше аппарата, а нос заметно уко­рочен, видны ноздри.

Портретирование в условиях па­вильона дает фотографу возмож­ность находить контрракурсную ком­позицию. Запрокинутую голову на­клоняют несколько вниз, чтобы про­екция носа, оставаясь в некоторой степени в ракурсе, не приняла урод­ливой формы.

Для ракурсного портретирования павильон специально оборудуют пьедесталом. Модель, находясь на пьедестале, оказывается выше фото­камеры. Модель ставят или усажи­вают таким образом, чтобы голова приходилась выше объектива. В та­ком положении можно создавать раз­нообразные интересные позы. В пер­вую очередь это относится к позам со склоненной головой. При съемке с нормальных точек при подобных

61

Техника и методика портретной съемки

26 Портрет в значительном нижнем ракурсе

положениях головы в портрете не видны глаза, а при нижнем ракурсе просматриваются даже нешироко от­крытые глаза. При склоненной голо­ве появляются благоприятные усло­вия для различных поворотов голо­вы, шеи, плеч и корпуса. Ракурсная проекция обогащает композицию но­выми возможностями.

Нижний ракурс — это точка зре­ния, при которой объект, как бы ли­шившись статической опоры, устрем­лен вперед или назад. При ракурсе фигура оказывается в динамическом положении, которое может быть уси­лено диагональным построением, рез­кими наклонами и поворотами, имею­щимся впереди свободным прост­ранством и динамичным световым решением, при котором расширяют­ся возможности применения нижних

источников освещения как рисую­щего, так и моделирующего назначе­ния.

Верхний ракурс в портретной фо­тографии применяется весьма ред­ко, да и то легкий, едва ощутимый (рис. 27). Это в первую очередь обус­ловлено трудностью нахождения верхних точек. В кинопортретах, т. е. в кадрах, где люди сняты круп­ным планом, верхний ракурс встре­чается значительно чаще, так как в киностудиях имеются специальные краны, поднимающие вверх опера­торскую площадку. Это дает возмож­ность достижения любой желаемой верхней точки.

27 Портрет в легком верхнем ракурсе

Верхний ракурс в портретной фо­тографии таит в себе большие воз­можности и является потенциальным резервом разнообразия приемов портретной съемки. Это подтвержда­ется рядом оригинальных портретов, выполненных фоторепортерами. Им значительно более доступен выбор верхних точек, так как они не свя­заны с тяжелой камерой и штативом,

62

Павильонная фотосъемка

а ведут моментальную съемку легки­ми ручными камерами. Но во всех случаях ракурсом не следует зло­употреблять.

Ракурсную съемку можно подраз­делить на два вида: явный ракурс, т. е. когда на этой основе построено композиционное решение портрета, и легкий ракурс — прием, дающий возможность несколько изменить строй лица или отдельных его эле­ментов. Так, при съемке лиц с кону­сообразными формами по фасу впол­не оправдано применять легкий ра­курс, верхний или нижний, в зави­симости от того, сужается голова кни­зу или кверху.

Новаторство в фотопортрете надо понимать как поиск новых компози­ционных решений, отказ от штампа и от необязательного повторения од­них и тех же нормальных точек съемки.

Таким образом, успех портретиро-вания во многом зависит от опреде­ления наиболее выигрышной точки съемки.

вы (рис. 28). Иначе говоря, линейная перспектива — это перспектива мас­штабов.

Предметы по мере удаления от глаз наблюдателя кажутся меньшими по сравнению с ближе расположен­ными. Это объясняется оптическими свойствами нашего глаза и особен­ностями зрительного восприятия. Соотношения удаляющихся предме­тов на изображении дают нам вер­ное представление об их подлинных размерах лишь тогда, когда объек­тив, создающий это изображение, по своим особенностям близок к опти­ческим свойствам глаза. Перспекти­ву, полученную на фотоснимке с при­менением такого объектива, мы назы­ваем нормальной.

Как известно, поле зрения глаза составляет около 30°, при котором достаточно хорошо различаются предметы. Это так называемая зона ясного зрения.

Фотообъективы, имеющие угол изображения 30° (по длинной сто­роне кадра), должны иметь следую­щие фокусные расстояния: