5.О расстоянии фоном

При съемке фотограф, сообразуясь с той ролью, которую фон играет в снимке, изображает его резким, не полностью резким или размытым.

Резким изображение фона бывает тогда, когда фон составляет сущест­венную часть композиции снимка. Таковы снимки экскурсантов на фоне памятных мест, снимки групп детей, играющих на площадке детского сада или в комнате для игр и т. д.

Не полностью резким фон создают тогда, когда он служит только целям ориентировки зрителя. Таким он часто бывает в портретах, снятых на фоне интерьера (рис. 19).

Нерезкий (размытый) фон создают тогда, когда желают сосредоточить внимание зрителя на фигуре или ли­це человека. В павильоне фон (дра­пировку) стремятся показать не ма­териально, а как воздушно-световое пространство.

Степень резкости главного объекта и фона удобно контролировать в однообъективных зеркальных фото­аппаратах или в аппаратах с матовым стеклом. При съемке дальномерными фотоаппаратами глубина резко изо­бражаемого пространства, а следова­тельно и степень резкости фона, мо­жет быть примерно оценена по шкале глубины резко изображаемого прост­ранства на объективе.

При внепавильонной съемке рез­кость фона определяется компози­ционным замыслом снимка. Одина­ковая резкость фигуры и фона сни­жает ощущение пространственное™. Однако при съемке у памятных мест резкое изображение фона составляет обязательное условие.

Возможность передачи фона на фо­тографии с различной степенью рез-

53

Техника и методика портретной съемки

кости зависит от глубины резко изо­бражаемого пространства.

Если при съемке на натуре степень резкости фона регулируется в основ­ном значением диафрагмы и лишь сравнительно редко — расстоянием между моделью и фоном, то при порт-ретировании в павильоне резкость фона определяется в основном рас­стоянием между моделью и фоном.

Основными факторами, определяю­щими это расстояние, являются: 1) план изображения; 2) желаемая степень резкости главного объекта изображения и фона; 3) фокусное расстояние объектива; 4) использо­вание контурного освещения.

Чем ближе портретируемый к ап­парату и чем крупнее план изобра­жения, тем меньше глубина резко изображаемого пространства и тем ближе портретируемый может нахо­диться к фону. Это необходимо в случаях, когда фон должен быть пе­редан достаточно резко.

Чем больше фокусное расстояние объектива, тем меньше глубина рез­ко изображаемого пространства, тем ближе объект может находиться к фону.

При съемке павильонной камерой с длиннофокусным объективом для получения нерезкого фона минималь­ное расстояние между моделью и фо­ном следует принять при портрети-ровании крупным планом 1 м, сред­ним планом (поясной портрет) — 1,5—2 м, общим планом — 2—3 м.

6. Антропологические признаки в фотопортрете

Фотографу-портретисту необходи­мы самые общие познания в области антропологии, так как одной из важ­ных задач портретирования является

20. Схематическое обозначение положений лица перед фотоаппаратом

стремление к этнической и нацио­нальной типизации образов.

Антропология — наука о происхож­дении и эволюции человека, образо­вании человеческих рас и о нормаль­ных вариациях физического строения человека.

Еще в эпоху Возрождения такие великие художники, как Леонардо да Винчи, Рембрандт и Дюрер, напи­сали ряд трактатов по антропологии. Этот интерес портретистов к антро­пологическому познанию человека объясняется возможностью более правдивого изображения натуры в разных ракурсах и с разных точек зрения.

И современные художники и фото­графы-портретисты проявляют боль­шой интерес к классификации антро­пологических типов, что в первую очередь выражается в правдивом изображении национальных типов нашей многонациональной Родины.

54

Павильонная фотосъемка

21. Положение лица перед

фотоаппаратом:

а — фас; б — легкий

полуоборот;

в — классический

полуоборот; г —

критический

полуоборот; г — профиль;

е — приходящий профиль;

ж — уходящий профиль

Каждый новый поворот головы — даже самый незначительный — это изменение линейного многообразия контуров, изменение красочного многообразия поверхностей и их фак­тур, изменение пространственных форм и, наконец, изменение компо­зиционных отношений между от­дельными элементами лица. Кроме внешних, чисто конструктивных из­менений, каждое положение лица пе­ред фотокамерой таит в себе отличи­тельные возможности антропологи­ческой, психологической и мимиче­ской характеристики человека. Так, при повороте головы мы можем часто наблюдать, как заметно преобража­ется лицо.

Все многообразие положений лица перед фотоаппаратом (рис. 20) можно свести к пяти основным видам:

1. фас — симметричное изображе­ ние лица (рис. 21, а);

2. легкий полуоборот — отклоне­ ние от фаса, при котором на мато­ вом стекле исчезает изображение вто­ рого уха (рис. 21, б);

3. классический полуоборот — та­ кая проекция лица, когда кончик но­ са проецируется в центре щеки (рис. 21, в);

4. критический полуоборот — по­ ворот, при котором кончик носа проецируется на контурную линию щеки (рис. 21, г);

5) профиль — проекция одной сто­роны лица (рис. 21,9).

Фазы поворотов головы после кри­тического полуоборота и до профиля именуются приходящим профилем (рис. 21, е). Такое положение лица в портрете встречается редко, так как с выходом проекции носа за очер­тание щеки уходящий глаз прикры­вается профильной линией носа. Это искажает форму глаза и потому не­приемлемо. Дальнейший поворот го­ловы после профильного положе­ния лица — уходящий профиль (рис. 21,ж) — не является портретной формой изображения, так как он сильно искажает объемные формы лица и их линейный строй.

Определение положения головы в портрете зависит от объективных и субъективных факторов. К числу объективных факторов, побуждаю­щих фотографа осуществить тот или иной поворот головы портретируемо­го, относятся форма головы и форма лица. Так, например, широкоскулое лицо будет казаться еще шире при съемке в фас, и наоборот, — зритель­но сужаться, приближаясь к крити­ческому полуобороту. К субъектив­ным факторам можно отнести вос­приятие фотопортретиста. Индиви­дуальные особенности придают восприятию каждого человека особую окраску, делают отражение индиви-

55

Техника и методика портретной съемки

дуально своеобразным. Одну и ту же модель разные фотографы пожелают снять в разных поворотах, находя достоинства в своем выборе.

По форме головы бывают весьма различны. Некоторые исправления кажущихся неправильностей ее про­екции на изображении путем пово­рота головы — безусловная обязан­ность портретиста.

Среди бесконечного множества форм лиц по фасу мы четко раз­личаем четыре основных типа (рис. 22):

1. прямоугольную, когда височные, теменные, скуловые и нижнечелюст­ ные высшие точки расположены при­ мерно по одной вертикали;

2. конусообразную с вершиной ко­ нуса внизу, когда вертикальная ли­ ния касается только височно-темен- ных выпуклостей;

3. конусообразную с вершиной ко­ нуса вверху, когда вертикальная ли­ ния касается только наружных ниж­ нечелюстных выступов;

4. ромбовидную, когда вертикаль­ ная линия касается только скуловых выступов.

Правильно определить тип лица чрезвычайно важно, так как от это­го в значительной мере зависит вы­бор положения лица перед аппара­том. Так, при конусообразной форме головы с усечением конуса книзу нам

предстоит фотографировать узколи­цего человека. Резко поворачивая лицо и приближая его к критическо­му полуобороту, мы зрительно сузим и без того узкое лицо. При съемке модели с ромбовидной формой голо­вы поворот лица в одну из сторон выведет его из симметричного поло­жения, причем ромбовидность будет тем менее заметна, чем ближе оно к профилю. При полном профиле ромбовидность совсем незаметна.

Находя выигрышное положение лица перед аппаратом, фотограф дол­жен стремиться в основном сохранить характерную особенность его формы, памятуя, что, стремясь к изменению формы лица, мы можем грубо нару­шить сходство изображаемого чело­века.

При определении положения лица было бы ошибкой учитывать лишь его линейную форму. Не менее важно оценить мимико-эмоциональный

строй лица.

Пластическая анатомия выделяет три эмоциональные группы, которые различаются положением линий эле­ментов лица по отношению к верти­кальной средней линии — медиане (рис. 23).

Схема первой группы представляет полную горизонтальность линий глаз, носа и рта и выражает спокойный тип человека (см. рис. 23, а),

56

Павильонная фотосъемка