- •Иммануил Кант Из книги “Критика способности суждения” 155
- •О сочетании слов
- •Об идеях
- •Об ораторе
- •Об обязанностях
- •Из разных произведений
- •Введение в гармонику
- •Государство книга десятая
- •Извлечения из ‘Поэтики’
- •Об истинной религии книга вторая состязание первое
- •Состязание второе
- •Наука незнания
- •[О душе] («Поступайте по духу»)
- •Простец о мудрости
- •Три книги о живописи
- •Книга первая
- •Книга третья и последняя
- •Из «Книги о живописи»
- •Статьи из «Энциклопедии» Дидро и д’Аламбера
- •Из книги «Критика способности суждения» (1790) Из «Введения»
- •VIII. О логическом представлении о целесообразности природы.
- •§ 1. Суждение вкуса есть эстетическое суждение.
- •§ 2. Благоволение, которое определяет суждение вкуса, лишено всякого интереса.
- •§ 3. Благоволение к приятному связано с интересом.
- •§ 4. Благоволение к доброму связано с интересом.
- •§ 5. Сравнение трех различных по своей специфике видов благоволения.
- •§ 6. Прекрасное есть то, что без понятий представляется как предмет всеобщего благоволения.
- •§ 7. Сравнение прекрасного с приятным и добрым на основании упомянутого признака.
- •§ 8. Всеобщность благоволения представляется в суждении вкуса только как субъективная.
- •§ 9. Исследование вопроса: предшествует ли в суждении вкуса чувство удовольствия оценке предмета или наоборот.
- •§ 10. О целесообразности вообще.
- •§ 11. Суждение вкуса имеет в качестве своего основания только форму целесообразности предмета (или способа представления о нем).
- •§ 12. Суждение вкуса основано на априорных основаниях.
- •§ 13. Чистое суждение вкуса не зависит от привлекательности и трогательности предмета.
- •§ 14. Пояснение примерами.
- •§ 15. Суждение вкуса ни в коей мере не зависит от понятия совершенства.
- •§ 16. Суждение вкуса, в котором предмет признается прекрасным при условии определенного понятия, не есть чистое суждение вкуса.
- •§ 17. Об идеале красоты.
- •§ 18. Что такое модальность суждения вкуса.
- •§ 19. Субъективная необходимость, которую мы приписываем суждению вкуса, обусловлена.
- •§ 20. Условие необходимости, предполагаемое суждением вкуса, есть идея общего чувства.
- •§ 21. Можно ли с достаточным основанием предполагать наличие общего чувства.
- •§ 22. Необходимость всеобщего согласия, мыслимая в суждении вкуса, есть субъективная необходимость, которая при предположении общего чувства представляется объективной.
- •§ 31. О методе дедукции суждений вкуса.
- •§ 32. Первая особенность суждения вкуса.
- •§ 33. Вторая особенность суждения вкуса.
- •§ 34. Объективный принцип вкуса невозможен.
- •§ 35. Принцип вкуса есть субъективный принцип способности суждения вообще.
- •§ 36. О задаче дедукции суждений вкуса.
- •§ 37. Что, собственно, априорно утверждается в суждении вкуса о предмете?
- •§ 43. Об искусстве вообще.
- •§ 44. Об изящном искусстве.
- •§ 45. Изящное искусство есть такое искусство, которое одновременно представляется нам природой.
- •§ 46. Изящное искусство - это искусство гения.
- •§ 47. Пояснение и подтверждение данного выше толкования гения.
- •§ 48. Об отношении гения к вкусу.
- •§ 49. О способностях души, составляющих гений.
- •§ 50. О связи вкуса с гением в произведениях изящного искусства.
- •§ 51. О делении изящных искусств.
- •§ 52. О соединении различных изящных искусств в одном произведении.
- •§ 53. Сравнение различных изящных искусств по их эстетической ценности.
- •§ 54. Примечание.
- •Из книги «Философия искусства»
- •Краткое изложение эстетики
- •1. Искусство - это интуиция
- •2. Искусство не есть физический факт
- •3. Искусство не есть утилитарное действие
- •4. Иckуcctbo не есть моральный акт
- •5. Искусство не имеет свойств интеллектуального познания
- •6. Интуиция и экспрессия
- •7. Экспрессия и коммуникация
- •8. Художественные объекты: теория частных видов искусства и прекрасное в природе
- •9. Литературные и художественные жанры и эстетические категории
- •10. Риторика, грамматика и философия языка
- •Всеобщее определение искусства
- •Художественное творчество
- •Из книги «Эстетические фрагменты» (1922)
- •Своевременные повторения
- •Из «Словаря художественных терминов» гахн
§ 12. Суждение вкуса основано на априорных основаниях.
Априорно установить связь между чувством удовольствия или неудовольствия как действия и каким-либо представлением (ощущением или понятием) как его причины совершенно невозможно, ибо это было бы каузальным отношением, которое (в предметах опыта) всегда может быть познано только апостериорно и посредством самого опыта. Правда, в «Критике практического разума» мы действительно априорно выводили чувство уважения (в качестве особой и своеобразной модификации чувства удовольствия, не совпадающего в сущности ни с тем удовольствием, ни с тем неудовольствием, которые мы испытываем от эмпирических предметов, исходя из общих нравственных понятий). Однако там мы могли выйти за пределы опыта и обратиться к каузальности, основанной на сверхчувственной способности субъекта, а именно к каузальности свободы. Но даже там мы выводили из идеи нравственного в качестве причины, собственно говоря, не это чувство, а только определение воли. Душевное же состояние чем бы то ни было определенной воли уже само по себе есть чувство удовольствия, тождественно с ним и, таким образом, не следует из него как действие: последнее можно было бы предположить лишь в том случае, если бы понятие нравственного как блага предшествовало определению воли законом, ибо тогда удовольствие, связанное с понятием, тщетно было бы выводить из этого понятия как познания.
Подобным же образом обстоит дело с удовольствием в эстетическом суждении; разница лишь в том, что здесь удовольствие чисто созерцательное и не вызывает интереса к объекту, в моральном же суждении оно практическое. Сознание чисто формальной целесообразности в игре познавательных способностей субъекта при представлении, посредством которого дается предмет, само есть удовольствие; ибо это сознание содержит определяющее основание деятельности субъекта, направленной на оживление его познавательных способностей, следовательно, содержит внутреннюю каузальность (которая целесообразна) по отношению к познанию вообще; но при этом она не ограничена определенным познанием, тем самым содержит только форму субъективной целесообразности представления в эстетическом суждении. Это никоим образом не практическое удовольствие, подобно удовольствию, возникающему из чувственного основания приятного, или удовольствию, возникающему из интеллектуального основания представляемого блага. Но оно все-таки обладает в себе каузальностью, а именно стремлением сохранить без дальнейших намерений само состояние представления и занятие познавательных способностей. Мы задерживаемся на наблюдении прекрасного потому, что это наблюдение само себя питает и воспроизводит, что аналогично (хотя и не тождественно) тому, когда привлекательность в представлении о предмете повторно пробуждает наше внимание, причем душа остается пассивной.
§ 13. Чистое суждение вкуса не зависит от привлекательности и трогательности предмета.
Всякий интерес вредит суждению вкуса и лишает его беспристрастности, особенно если этот интерес не предпосылает целесообразность чувству удовольствия, как это делает интерес разума, а основывает ее на нем; последнее всегда происходит в эстетическом суждении о чем-либо, что радует или печалит. Поэтому суждения, аффицированные таким образом, либо вообще не могут притязать на общезначимое благоволение, либо тем в меньшей степени, чем больше ощущений такого рода находится среди определяющих оснований вкуса. Вкус, которому для благоволения необходима примесь привлекательного и трогательного, тем более если он превращает их в критерий своего одобрения, всегда еще варварский.
Между тем привлекательность часто не только причисляется к прекрасному (которое ведь, собственно говоря, должно быть связано только с формой) в качестве дополнения ко всеобщему эстетическому благоволению, но даже сама по себе объявляется красотой, вследствие чего материя благоволения выдается за форму - заблуждение, которое, как и ряд других, в некоторой степени обладающих в своей основе истиной, может быть устранено тщательным определением этих понятий.
Суждение вкуса, на которое привлекательность и трогательность не оказывают влияния (хотя они и могут быть связаны с благоволением к прекрасному), которое, следовательно, имеет своим определяющим основанием только целесообразность формы, есть чистое суждение вкуса.
