- •Иммануил Кант Из книги “Критика способности суждения” 155
- •О сочетании слов
- •Об идеях
- •Об ораторе
- •Об обязанностях
- •Из разных произведений
- •Введение в гармонику
- •Государство книга десятая
- •Извлечения из ‘Поэтики’
- •Об истинной религии книга вторая состязание первое
- •Состязание второе
- •Наука незнания
- •[О душе] («Поступайте по духу»)
- •Простец о мудрости
- •Три книги о живописи
- •Книга первая
- •Книга третья и последняя
- •Из «Книги о живописи»
- •Статьи из «Энциклопедии» Дидро и д’Аламбера
- •Из книги «Критика способности суждения» (1790) Из «Введения»
- •VIII. О логическом представлении о целесообразности природы.
- •§ 1. Суждение вкуса есть эстетическое суждение.
- •§ 2. Благоволение, которое определяет суждение вкуса, лишено всякого интереса.
- •§ 3. Благоволение к приятному связано с интересом.
- •§ 4. Благоволение к доброму связано с интересом.
- •§ 5. Сравнение трех различных по своей специфике видов благоволения.
- •§ 6. Прекрасное есть то, что без понятий представляется как предмет всеобщего благоволения.
- •§ 7. Сравнение прекрасного с приятным и добрым на основании упомянутого признака.
- •§ 8. Всеобщность благоволения представляется в суждении вкуса только как субъективная.
- •§ 9. Исследование вопроса: предшествует ли в суждении вкуса чувство удовольствия оценке предмета или наоборот.
- •§ 10. О целесообразности вообще.
- •§ 11. Суждение вкуса имеет в качестве своего основания только форму целесообразности предмета (или способа представления о нем).
- •§ 12. Суждение вкуса основано на априорных основаниях.
- •§ 13. Чистое суждение вкуса не зависит от привлекательности и трогательности предмета.
- •§ 14. Пояснение примерами.
- •§ 15. Суждение вкуса ни в коей мере не зависит от понятия совершенства.
- •§ 16. Суждение вкуса, в котором предмет признается прекрасным при условии определенного понятия, не есть чистое суждение вкуса.
- •§ 17. Об идеале красоты.
- •§ 18. Что такое модальность суждения вкуса.
- •§ 19. Субъективная необходимость, которую мы приписываем суждению вкуса, обусловлена.
- •§ 20. Условие необходимости, предполагаемое суждением вкуса, есть идея общего чувства.
- •§ 21. Можно ли с достаточным основанием предполагать наличие общего чувства.
- •§ 22. Необходимость всеобщего согласия, мыслимая в суждении вкуса, есть субъективная необходимость, которая при предположении общего чувства представляется объективной.
- •§ 31. О методе дедукции суждений вкуса.
- •§ 32. Первая особенность суждения вкуса.
- •§ 33. Вторая особенность суждения вкуса.
- •§ 34. Объективный принцип вкуса невозможен.
- •§ 35. Принцип вкуса есть субъективный принцип способности суждения вообще.
- •§ 36. О задаче дедукции суждений вкуса.
- •§ 37. Что, собственно, априорно утверждается в суждении вкуса о предмете?
- •§ 43. Об искусстве вообще.
- •§ 44. Об изящном искусстве.
- •§ 45. Изящное искусство есть такое искусство, которое одновременно представляется нам природой.
- •§ 46. Изящное искусство - это искусство гения.
- •§ 47. Пояснение и подтверждение данного выше толкования гения.
- •§ 48. Об отношении гения к вкусу.
- •§ 49. О способностях души, составляющих гений.
- •§ 50. О связи вкуса с гением в произведениях изящного искусства.
- •§ 51. О делении изящных искусств.
- •§ 52. О соединении различных изящных искусств в одном произведении.
- •§ 53. Сравнение различных изящных искусств по их эстетической ценности.
- •§ 54. Примечание.
- •Из книги «Философия искусства»
- •Краткое изложение эстетики
- •1. Искусство - это интуиция
- •2. Искусство не есть физический факт
- •3. Искусство не есть утилитарное действие
- •4. Иckуcctbo не есть моральный акт
- •5. Искусство не имеет свойств интеллектуального познания
- •6. Интуиция и экспрессия
- •7. Экспрессия и коммуникация
- •8. Художественные объекты: теория частных видов искусства и прекрасное в природе
- •9. Литературные и художественные жанры и эстетические категории
- •10. Риторика, грамматика и философия языка
- •Всеобщее определение искусства
- •Художественное творчество
- •Из книги «Эстетические фрагменты» (1922)
- •Своевременные повторения
- •Из «Словаря художественных терминов» гахн
§ 10. О целесообразности вообще.
Для того чтобы объяснить, что такое цель по ее трансцендентальным определениям (не предпосылая этому что-либо эмпирическое, например, чувство удовольствия), следует сказать, что цель - это предмет понятия, поскольку понятие рассматривается как причина предмета (как реальное основание его возможности); каузальность же понятия по отношению к его объекту есть целесообразность (forma finalis). Следовательно, там, где не только познание предмета, но и самый предмет (его форма или существование) как действие мыслится возможным только посредством понятия этого действия, там мыслят цель. Представление о действии есть здесь определяющее основание его причины и предшествует ей. Сознание каузальности представления в отношении состояния субъекта, направленное на то, чтобы сохранить это состояние, может здесь в общем означать то, что называют удовольствием; напротив, неудовольствие есть такое представление, в котором содержится основание для того, чтобы определить состояние представлений в сторону их собственной противоположности (сдержать или устранить их).
Способность желания, поскольку она может быть определена только посредством понятий, т.е. в соответствии со стремлением действовать сообразно представлению о цели, была бы волей. Целесообразными же объект, душевное состояние или поступок называются даже в том случае, если их возможность не обязательно предполагает представление о цели, просто потому, что объяснить и постигнуть их возможность мы можем, только полагая в качестве их основы каузальность согласно целям, т.е. волю, которая установила их именно такими по представлению некоего правила. Следовательно, целесообразность может быть и без цели, если причины этой формы мы не полагаем в волю, но понять ее возможность мы можем только, если выводим ее из воли. Однако то, что мы наблюдаем, нам не всегда необходимо понимать посредством разума (по его возможности). Следовательно, мы можем по крайней мере наблюдать целесообразность по форме, не полагая в ее основу цель (в качестве материи для nexus finalis), и обнаруживать ее в предметах, правда, только посредством рефлексии.
§ 11. Суждение вкуса имеет в качестве своего основания только форму целесообразности предмета (или способа представления о нем).
Всякая цель, если она рассматривается как основа благоволения, всегда связана с интересом в качестве определяющего основания суждения о предмете удовольствия. Следовательно, в основе суждения вкуса не может лежать субъективная цель; но и представление об объективной цели, т.е. о возможности самого предмета в соответствии с принципами целевой связи, тем самым понятие о добром, не может определять суждение вкуса, ибо последнее - суждение эстетическое, а не познавательное и, следовательно, касается не понятия о свойствах предмета и его внутренней или внешней возможности посредством той или иной причины, а только отношения способностей представления друг к другу, поскольку они определяются представлением.
Это отношение в определении предмета прекрасным связано с чувством удовольствия, которое посредством суждения вкуса одновременно объявляется значимым для каждого; следовательно, ни сопутствующая представлению приятность, ни представление о совершенстве предмета и понятие доброго не могут содержать определяющего основания для суждения вкуса. Поэтому только субъективная целесообразность в представлении о предмете без какой-либо (объективной или субъективной) цели, другими словами, только форма целесообразности в представлении, посредством которого нам дается предмет, может - поскольку мы осознаем ее - вызвать благоволение, рассматриваемое нами без понятия как всеобще сообщаемое, следовательно, служить определяющим основанием суждения вкуса.
