5. Ходы на увеличенные интервалы в каком-либо голосе четырехголосия

а) допускаются

б) не допускаются

в) иногда допускаются

Повторение аккорда на слабом времени такта после звучания его на сильном времени

а) возможно

б) невозможно

в) возможно только для аккордов S группы

Повторение аккорда со слабого времени такта на следующее за ним сильное время

а) желательно

б) нежелательно

в) возможно только для аккордов D группы

Последним аккордом всего музыкального произведения в подавляющем большинстве случаев бывает

а) тоника первоначальной тональности

б) субдоминанта первоначальной тональности

в) доминанта первоначальной тональности

Если произведение начинается с затакта, то, как правило, оно начинается

а) тонической функцией

б) субдоминантовой функцией

в) доминантовой функцией

Прямое движение двух голосов к октаве называется

а) параллельными октавами

б) скрытыми октавами

в) противоположными октавами

Использование в миноре последовательности s₆–S₆–D₆ приводит к образованию

а) натурального минора

б) гармонического минора

в) мелодического минора

Между тоническим трезвучием (Т) и его повторением вводится вспомогательный

а) тонический квартсекстаккорд (T⁶₄)

б) субдоминантовый квартсекстаккорд (S⁶₄)

в) доминантовый квартсекстаккорд (D⁶₄)

Вводный септаккорд (DVII₇) в натуральном мажоре по своему строению

а) уменьшенный

б) малый уменьшенный

в) малый минорный

Введение в музыкальном построении заключительной каденции после прерванной каденции

а) желательно

б) обязательно

в) необязательно

Расширение периода не требуется, если тоника (T, t) вводится на сильном времени в мелодическом положении

а) примы

б) терции

в) квинты

Третье обращение септаккорда II ступени называется:

а) субдоминантовым секундаккордом

б) субдоминантовым терцквартаккордом

в) субдоминантовым квинтсекстаккордом

Вводный септаккорд в гармоническом мажоре имеет интервальное строение

а) уменьшенного септаккорда

б) малого уменьшенного септаккорда

в) малого мажорного септаккорда

Доминантовый нонаккорд применяется:

а) в основном виде

б) в виде обращений

в) как в основном виде, так и в виде обращений

Полная функциональная система натурального минора отличается от системы гармонического минора в основном строением аккордов

а) тонической группы

б) субдоминантовой группы

в) доминантовой группы

Секвенция, звенья которой не выходят за пределы одной тональности, называется:

а) диатонической (тональной)

б) модулирующей

в) хроматической

Соединение минорной доминанты с тоникой (d–t) характерно преимущественно:

а) для западноевропейского музыкального фольклора

б) для западноевропейской классической музыки

в) для русской народной и классической музыки

Переход аккордов двойной доминанты (DD, DDVII) в соответствующие диссонирующие аккорды субдоминантовой группы (S, s) применяется:

а) в натуральном мажоре

б) в гармоническом мажоре

в) в мелодическом мажоре

Альтерация изменяет

а) функцию аккорда

б) интервальное строение аккорда

в) количество звуков, входящих в аккорд

Мелодическое положение аккордов в каждом последующем звене гармонической (аккордовой) секвенции в сравнении с первым звеном обычно

а) сохраняется

б) не сохраняется

в) сохраняется у аккордов в широком расположении

Аккорд, служащий при отклонении доминантой (D) к временной тонике (T, t), называется:

а) субпобочной доминантой

б) главной доминантой

в) побочной доминантой

Соотношение аккордов двойной доминанты (DD) с доминантой (D) аналогично соотношению

а) тоники с медиантами

б) субдоминанты с доминантой

в) доминанты с тоникой

Введение на сильном времени неаккордового диссонанса в качестве звука, оставшегося в каком-либо голосе от предыдущего аккорда, называется

а) предъемом

б) приготовленным задержанием

в) неприготовленным задержанием

Новая тональность наиболее определенно и убедительно закрепляется каденцией следующего вида

а) автентическая

б) полная совершенная

в) полная несовершенная

Модуляция из минора в доминантовом направлении (1 степень родства) не может быть осуществлена в тональность:

а) III ступени

б) V (минорной) ступени

в) двойной доминанты (DD)

При модуляции в тональности 1 степени родства применение отклонения в тональность посредствующего аккорда

а) возможно

б) невозможно

в) возможно только в параллельную тональность

Модулирующий переход между тональностями, находящимися в диатоническом родстве, осуществляется при помощи

а) общего ключа

б) общего интервала

в) общего аккорда

Параллельное движение хроматических проходящих звуков не может осуществляться

а) терциями

б) квинтами

в) секстами

Альтерация представляет собой

а) полутоновое повышение ступеней лада

б) полутоновое понижение ступеней лада

в) полутоновое обострение существующих в ладу целотоновых тяготений

При двойной альтерации квинты в аккордах доминантовой группы повышенная квинта, как правило, звучит

а) в сопрано (мелодии) и в басу

б) только в сопрано

в) только в теноре

Группа тональностей первой степени родства основывается

а) на диатонической системе

б) на хроматической системе

в) на мажоро-минорной системе

Порядок появления (смены) тональностей в музыкальном произведении называется

а) тональной секвенцией

б) тональной модуляцией

в) тональным планом произведения

Смена тональностей в музыкальном произведении не может быть выполнена в виде

а) отклонения

б) модуляции

в) наложения

Гармонический анализ следует начинать с определения в данном музыкальном произведении

а) начального аккорда

б) количества голосов

в) главной тональности

Фригийский оборот, как правило, завершается

а) мажорной доминантой (D)

б) минорной доминантой (d)

в) минорной субдоминантой (s)