§2. Модернизм как общекультурная тенденция

И КАК СТИЛЕВАЯ СИСТЕМА.

Термин «модернизм» происходит от французского слова «moderne» — новый. Он нередко употребляется в значении «новое искусство», «современное искусство».

В свете выше рассмотренных мировоззренческих метаморфоз, становится ясно, что это новое искусство не подчиняется, как это было прежде, единым канонам и критериям относительно темы искусства, его форм и средств. Тем не менее, можно наметить некий общий стержень, сближающий чрезвычайно разнообразных по дарованию и целевым установкам представителей художественного мира начала XX века:

• особый интерес к созданию новых форм, демонстративно противопоставленных гармоническим формам классического искусства,

• акцент на субъективности модернистского миропонимания,

• отрицание духовно-нравственных «абсолютов»,

• мифотворчество, которое способно восстановить цельность и органичность человеческого бытия в рамках единой космологической системы.

На лицо общность и срастание проблем философского уровня с чисто художественными. На рубеже веков происходит смысловое расширение таких категорий, как красота (по Вл. Соловьеву, одно из проявлений Троицы: Истина – Благо – Красота), искусство (теургия – А. Белый; мифотворчество – Вяч. Иванов; мистерия – А. Скрябин) и художник (философ, приоткрывающий завесу над истиной бытия – В. Кандинский; творец нового мира – А. Белый, А. Скрябин).

Постановка столь значительных проблем в рамках художественного творчества позволяет более серьезно подойти к осмыслению самого термина «модернизм».

Таким образом, модернизм – это художественно-эстетическая система, сложившаяся в 20-х годах XX века и опиравшаяся на завоевания декадентства и авангарда рубежа веков с их антитрадиционализмом и антинормативностью.

В свою очередь, художественный модернизм опирался на модернистскую философию, послужившую ей идейной платформой:

• интуитивизм А. Бергсона и Н. Лосского,

• ницшеанство,

• феноменология Э. Гуссерля,

• психоанализ З. Фрейда и К. Юнга,

• экзистенциализм С. Кьеркегора, М. Хайдеггера, К. Ясперса, Н. Бердяева и др.

Каковы же причины стилевого сдвига? Проследим зависимость общекультурных процессов и тенденций в искусстве:

Общественный феномен	Последствия для культуры в целом	Последствия для искусства
Машинизация	Конструктивизм урбанистической культуры	антидуховность в искусстве
Глобальные войны	обесценивание человеческой жизни, пессимистическое мироощущение	смерть, одиночество, как ведущие темы искусства
Психология как наука	область бессознательного, многомерность мира человеческой психики	выход за рамки конкретного вида искусства, искусства вообще

В целом, в рамках модернистского искусства происходит отказ от всех форм традиционализма и преемственности. Акцент делается на форме и средствах выражения, а не на содержании и тематике. В результате чего:

• изобразительное искусство отказывается от изобразительности, порождая абстрактное искусство;

• в литературе исчезает повествовательность, превращая ее в неоформленный поток сознания;

• музыка заменяет ладотональные отношения атонализмом, а традиционные формы – серийно-сериальной техникой.

Можно выделить следующие стилевые тенденции в рамках модернизма:

• коллаж (включение в художественное целое фрагмента реальности – газета, обои, проволока, звук пишущей машинки и пр., – обретающее в этом случае особый символический смысл).

• ассоциативный монтаж (конструктивный прием, основанный на подборе фрагментов художественного целого, по принципу ассоциативной, исключительно субъективной связи; целью эстетического восприятия в этом случае является угадывание некое общего смысла).

• размывание граней эстетических категорий (прекрасное и безобразное, высокое и низменное и пр.).

Основные направления в модернистском искусстве:

• экспрессионизм;

• кубизм;

• футуризм;

• конструктивизм,

• абстракционизм;

• сюрреализм.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Модернизм существовал параллельно с традиционными формами искусства. Его эстетика была непосредственной реакцией на скоропалительно и кардинально изменившийся мир, как внешний, так и внутренний. Не являясь массовым, общепризнанным, модернистское искусство выразило глобальный культурный катаклизм – разрыв человека и мира, человека и его внутреннего «я». И как любое кризисное явление, модернизм не избегнул крайностей. Это, своего рода, вселенский вопль об утрате человеком себя, своей самоценности.

Культуру и искусство второй половины XX века часто называют эпохой постмодернизма. Этот термин по происхождению связан с понятием «постимпрессионизм», т.е. «после импрессионизма». В нашем случае – «после модернизма». В данном случае важны два момента: во-первых, временной – культура и искусство после второй мировой войны (эпоха глобализации культуры); во-вторых, концептуальный – отсутствие качественно иных принципов в развитии культуры и искусства.