1962 Г. Опубликовал подробные сведения о це-

феидах, обнаруженных в галактике Андроме-

ды. В этой работе он обнаружил эффект умень-

шения периода цефеид с удалением от центра

звездной системы. В 1966 совместно с женой

Г. проделал большую работу по построению

кривых изменения блеска 1139 цефеид в

Большом Магеллановом облаке и 1132 цефеид

в Малом Магеллановом облаке. По полученным

ими кривым блеска супруги Гапошкины постро-

или распределение всех цефеид по периодам

изменения блеска. Выяснилось также, что це-

феиды класса S примерно в 1,5 раза ярче

обычных,

После ухода из обсерватории (1978) и

смерти жены (1979) Г. жил в Лексингтоне (шт.

Массачусетс). Из трех детей Катарина продол-

жила астрономические исследования родите-

лей. Стоит отметить, что Цецилия Пайн-Гапош-

кина была первой женщиной-профессором в

Гарвардском университете и первой женщиной

заведующей отделом. Астероид 2039 назван

ее именем.

Соч.: Variable Stars (совм. с Ц.Пайн-Гапошкиной).

Cambridge (Mass.), 1938.

Лит.: Бронштэн В.А. Советская власть и давление

на астрономию // Философ, исследования, 1993, № 3.

В. Бронштэн

\ГАРБУЗОВА Раиса (Рая) Борисовна (род

25.1.1906, Тифлис) - виолончелистка. Родилась

в музыкальной семье. Многоликость художест-

венной жизни Тифлиса, посещения оперных

спектаклей, концертов, куда отец, игравший в

оркестре на трубе, охотно брал маленькую

Раю, помогли рано проявиться музыкальным

способностям одаренной девочки. С пяти лет

она обучалась игре на фортепиано, а, услышав

однажды знаменитого виртуоза-контрабасиста

С.Кусевицкого, выразила твердое желание за-

ниматься и на виолончели. Судьба благоприят-

ствовала дебютантке. В 8 лет она поступила в

класс отличного виолончелиста и педагога

К.Миньяр-Белоручева, в свое время окончив-

шего Московскую консерваторию по классу

А.фон Глена, ученика К.Давыдова - основате-

ля русской виолончельной школы. За годы обу-

чения в Тифлисской консерватории (1914-23)

Г. смогла стать отменным музыкантом, овладев-

шим большим репертуаром. Игру виолончелист-

ки отличала поэтичная одухотворенность музы-

кального высказывания, красота тона, быть мо-

жет, и не очень большого по силе, но богатого

по тембровой палитре.

С огромным успехом прошли в Москве пер-

вые выступления Г. (1923). Ее интерпретация

музыки Шумана, Шопена, Дворжака, д'Альбе-

ра покорила даже самых строгих критиков оча-

рованием стихии музыкальности, которая про-

низывала каждый звук. В 1924 Г. исполнила в

Ленинграде <Вариации на тему рококо> П.Чай-

ковского. Ее игра получила высокую оценку

А.Глазунова, назвавшего артистку <чудом при-

роды>. Следующий, 1925, оказался рубежным

в жизни Г. Вместе с некоторыми молодыми му-

зыкантами ее направили по инициативе нарко-

ма просвещения А.Луначарского за границу для

совершенствования мастерства. Виолончелист-

ка с большим вниманием отнеслась к предо-

ставленной ей возможности, взяв немало уро-

ков у Х.Беккера, Ф.Сальмонда и даже самого

П.Казальса. Маэстро с искренней симпатией

отнесся к дарованию Г., о чем свидетельствова-

ли в дальнейшем концертные выступления вио-

лончелистки с оркестром, созданным великим

музыкантом XX в. (Оркестр Пау Казальса).

Водоворот новых ярких впечатлений закру-

жил Г. Признание и восторги сопровождали ее

концерты в большинстве стран Западной Евро-

пы. Немалое значение имела при этом привет-

ливая, скромная манера общения, привлека-

тельная внешность артистки. <Восток, не раз

оживляющий нашу музыкальную жизнь боль-

шими талантами, - писал один из рецензентов,

- опять наградил нас исключительным музы-

кальным явлением. В недалеком будущем имя

Раи Гарбузовой получит мировую известность>.

В 1927 Г. концертировала в США. Однако по-

длинный ее дебют в этой стране состоялся

лишь в декабре 19 34 в Нью-Йорке. Он значи-

тельно упрочил артистическое реноме виолон-

челистки, позволив ей принять окончательное

решение о переезде в США (1939). Способст-

вовали тому семейные обстоятельства и новые

интересные ангажементы. Заметим, однако, что

для самой Г. это был, видимо, нелегкий шаг; в

течение ряда лет она сохраняла советское

гражданство. Свою родину Г. посетила дважды

- в 1934 и 1960. И оба раза ее концерты

свидетельствовали о мастерстве, обаянии та-

ланта, изяществе игры и самобытности трактов-

ки. Они привлекали внимание музыкальной об-

щественности, получили положительные откли-

ки в прессе.

Имеющиеся грамзаписи с достаточной до-

стоверностью и полнотой раскрывают многие

черты интерпретаторского стиля Г. Так, в сона-

те Дебюсси для виолончели и фортепиано арти-

стка, смело пользуясь принципом художест-

венного контраста, рельефно воссоздает самые

разнообразные и тонкие оттенки настоений: ли-

рику и гротеск, мечтательность и танцеваль-

ность. В трактовке Г. камерный опус одного из

наиболее значительных французских компози-

торов-импрессионистов предстает как ряд ин-

тересных <театральных сценок>, стройных по

форме и полных жизненной правды. <Звезд-

ным часом> артистической судьбы Г. следует

назвать осуществленное ею первое исполнение

концерта американского композитора Барбера.

Оно состоялось в Бостоне 5.4.1946 совместно

с оркестром под управлением С.Кусевицкого.

Позднее Г. не только записала сочинение на

пластинку, но и сделала редакцию виолончель-

ной партии. Артистизм и мастерство, рельеф-

ность и пластичность фразировки, празднич-

ность и красочность звучания позволили Г. ори-

гинально воплотить характерный для этого опу-

са синтез элементов неоклассицизма (ясность

формы, приемы развития) с элементами амери-

канской народной музыки, возможно, негри-

тянских спиричуэлс.

Искусство Г. привлекало внимание не толь-

ко американских авторов. В 1950 австрийский

композитор Ратхауз специально для нее напи-

сал <Ночную рапсодию>, в 1956 итальянец Ри-

етти посвятил ей виолончельный концерт. Про-

явленный интерес к творчеству Мартину позво-

лил Г. стать первой исполнительницей Третьей

сонаты для виолончели и фортепиано этого

своеобразного чешского композитора.

Свою лепту в американскую виолончельную

школу внесла Г. и как педагог. В течение мно-

гих лет (с 1970 ) она преподает в Колледже

Харти в Хартворде (шт. Коннектикут) и прово-

дит занятия на различных курсах мастерства,

существующих при многих американских уни-

верситетах. Правда с 1991, после тяжелой ав-

томобильной катастрофы, Г. значительно сокра-

тила свою педагогическую деятельность; но все

же и сейчас она слушает и консультирует мо-

лодых музыкантов. Огромный опыт Г., ее изве-

стность и авторитет солистки-концертантки, бе-

зупречный художественный вкус позволяют с

успехом передавать новому поколению виолон-

челистов приемы виртуозного владения инстру-

ментом.

Лит.: Гинзбург Л.С. История виолончельного ис-

кусства, кн. IV. М., 1978.

Т. Гайдамович

\ГЕССЕН Сергей Иосифович (Serguis),

(3.9.1887, Усть-Сысольск - 25.9.1950,

Лодзь) - философ, педагог. Родился в семье

известного адвоката и публициста, одного из

лидеров кадетской партии Иосифа Владимиро-

вича Г. В 1905 после окончания петербургской

гимназии Г. уехал в Германию, где в универси-

тетах Гейдельберга и Фрейбурга слушал курсы

В.Виндельбанда, Э.Ласка, Г.Риккерта. Под влия-

нием последнего Г. стал горячим защитником

трансцендентализма. Учившийся вместе с ним

Ф.Степун вспоминал впоследствии, что <рели-

гиозной темы, или хотя бы только метафизиче-

ской тоски в нем тогда не чувствовалось, но

умен он был изумительно, причем определенно

критическим и даже скептическим умом>. В