1920. Конструктивизм, по его мнению, осно-

ван на трехмерном пространстве, осязаемых

образах, направленных на широкую аудиторию.

Конструктивистские принципы охватывают це-

лый комплекс человеческих отношений и жиз-

ни: это образ мысли, действия, чувства и жиз-

ни. Конструктивизм - это созидание, это спо-

соб реакции на мир, поэтому в нем нет ничего

неизменного, как в жизни, В 1976 в интервью

журналу <Америка> Г. сказал: <Когда я делаю

скульптуру, я отбрасываю из камня или целого

куска материала ненужные части, чтобы осво-

бодить образ, скрытый в материале. Однако,

когда я создаю конструкцию, я строю ее образ

из ничего. Образ рождается изнутри, и про-

странство также является важной его частью, '

потому что в своих конструкциях я использую

пространство как элемент, точно также, как я

пользуюсь другими элементами, такими как

цвет, форма, линия>,

В 1962 Г. приезжал на родину, навещал

братьев в Ленинграде и Москве.

Соч.: The Constractive Progress. London, 1976.

Лит.: Olson R., Chanin A. Gabo, Pevsner. New York,

1948; Reade H. Gabo. London, 1957; Pevsner A. A

Biographical Scotch of my Brothers N.Gabo and

A.Pevsner, Amsterdam, 1964; Певзнер А. Дорога. По

обочине... М., 1992.

И. Купцова

\ГАЗДАНОВ Гайто (Георгий) Иванович

(псевд. Г.Г.) (6.12.1903, Петербург -

5,12.1971, Мюнхен) - писатель, литератур-

ный критик. По национальности осетин, писал

только на русском языке. Отец - Иван Серге-

вич (Бапп) Г., окончил Лесной институт, лесо-

вод; мать - Мария Николаевна Абациева. С

семьей Г. жил в Петербурге, в Сибири, в Бело-

руссии, на Украине, в Твери, в Смоленске. Ему

не было шести лет, когда умерли две его сест-

ры; в 1911 умер отец. Учился Г. год в Полтав-

ском кадетском корпусе, затем в харьковской

гимназии, В 1919, после 7-го класса, вступил в

армию Врангеля, служил солдатом на бронепо-

езде, в 1920 с остатками белой армии эвакуи-

ровался из Крыма в Константинополь, где жил

в Галлиполийском лагере. В Стамбуле неожи-

данно встретил двоюродную сестру - балери-

ну Аврору Газданову, уехавшую из России до

революции, с ее помощью в 1922 поступил в

русскую гимназию, в апреле переместившуюся

из Стамбула в Болгарию - в город Шумен. В

1923, Пройдя курс 8-го класса, получил атте-

стат о среднем образовании и переехал в Па-

риж, где в течение пяти лет работал портовым

грузчиком, сверлильщиком на автозаводе, мыл

паровозы, преподавал русский язык французам

и французский - русским. Зимой 1925-26 3

месяца не мог найти работу и жил как клошар,

ночуя на улице. С 1928 по 1952 работал ноч-

ным таксистом. В конце 20-х - начале 30-х

поступил в Сорбонну, 4 года учился на истори-

ко-филологическом факультете, занимаясь ис-

торией литературы, социологией и экономиче-

скими учениями. Существует версия, по кото-

рой Г, в 1932 под влиянием М. Осоргина всту-

пил в одну из масонских лож в Париже.

Писать начал в Константинополе. Первый

рассказ - <Гостиница грядущего> - опублико-

вал в пражском журнале <Своими путями> в

1926 (?), С 1927 печатался в журналах <Воля

России>, <Современные записки>, <Русские за-

писки>, <Числа>, <Встречи>, <Опыты>, <Мос-

ты>, <Новый журнал>. Активно участвовал в

литературном объединении <Кочевье>, возник-

шем в 1928 в Париже по инициативе М.Слони-

ма. С успехом читал там свою прозу, доклады о

В.Розанове, А.Ремизове, И.Бунине, В.Маяков-

ском. Г. начал с рассказов о гражданской вой-

не, обративших на себя внимание сочетанием

иронии, лирики, парадоксами, остротой слога и

мужественностью тона. Известность принесла

ему публикация романа <Вечер у Клэр> (Па-

риж, 1930; М., 1990), высоко оцененного Бу-

ниным и ведущими критиками русского зару-

бежья. Г. послал роман М.Горькому и получил

одобрительный отзыв. За 45 лет творческой

жизни Г. опубликовал 9 романов, 37 расска-

зов, несколько десятков литературно-критиче-

ских эссе и рецензий. До войны, кроме <Вече-

ра у Клэр>, вышли романы - <История одного

путешествия> (СЗ, 1935, № 58-59, отд. изд.

Париж, 1938), <Ночная дорога> (СЗ, 1939,

№ 69: 1940, № 70; отд. изд. Нью-Йорк,

1952), <Полет> (Рус, записки, 1939, № 18-21;

4-я и 5-я части романа не опубликованы и хра-

нятся в архиве Г, в Гарвардском университете),

О Г. заговорили как о самом талантливом, наря-

ду с В.Набоковым, русском писателе. Г, - ав-

тор эссе <О молодой эмигрантской литературе>

(СЗ, 1936, № 60), в котором критически ото-

звался о творческих возможностях и перспек-

тивах молодого поколения русских писателей-

эмигрантов: <Живя в одичавшей Европе, в отча-

янных материальных условиях, не имея воз-

можности участвовать в культурной жизни и

учиться, потеряв после долголетних испытаний

всякую свежесть и непосредственность восп-

риятия, не будучи способно ни поверить в ка-

кую-то новую истину, ни отрицать со всей си-

лой тот мир, в котором оно существует, - оно

было обречено>. Эссе вызвало шквал возраже-

ний; Осоргин, в частности, приводил в качестве

образца творчество Набокова и самого Г. В

этот период, очевидно, сказалась накопившаяся

у Г, усталость от жизни в чужой стране, боль

разлуки с матерью (она жила во Владикавказе,

преподавала в пединституте французский и не-

мецкий языки, Г, переписывался с нею в 20-

30-е и узнал о ее тяжелой болезни; умерла в

1939). У него возникло утопическое (учитывая

явную несовместимость взглядов Г. с совет-

ской идеологией) желание вернуться на родину

(20.6.1935 он обратился к Горькому с прось-

бой помочь ему в этом).

Еще до войны Г. подписал декларацию о

верности Франции. Война застала его в Пари-

же. Вместе с женой, Фаиной Дмитриевной

Ламзаки, происходившей из семьи одесских

греков (Г. женился в 1939), они укрывали в

своей квартире евреев и многим помогли эмиг-

рировать в США, в частности, Слониму. В

1942 с женой вступил в ряды движения Со-

противления - в советскую партизанскую бри-

гаду: редактировал информационные бюллете-

ни, жена была связной, 06 этом периоде он на-

писал документальную книгу <На французской

земле>, изданную на французском языке (рус.

оригинал - в архиве Гарвардского ун-та).

После войны опубликовал в <Новом журна-

ле> романы <Призрак Александра Вольфа>

(1947-48: М., 1990), <Возвращение Будды>

(1949-50), <Пилигримы> (1953-54), <Пробуж-

дение> (1965-66), <Эвелина и ее друзья>

(1969-71). Последний роман <Переворот> не

окончен, опубликован посмертно (1972). Бро-

сить работу таксиста Г. смог лишь после выхо-

да романов <Призрак Александра Вольфа>, пе-

реведенного на английский, французский,

итальянский, испанский языки, и <Возвраще-

ние Будды> (пер. на англ. яз.). В 1953-71 по-

стоянный сотрудник американской радиостан-

ции <Свобода> (Мюнхен), некоторое время

возглавлял русскую редакцию. В 1959-67 кор-

респондент <Свободы> в Париже.

Проза Г., как правило, автобиографична.

Свой первый роман <Вечер у Клэр> Г. построил

на приеме <потока сознания> - на исповеди

героя, ищущего в утраченном прошлом то, что

привело к настоящему. Водоворот российской

смуты подхватил и понес 16-летнего героя; по-

вод для его воспоминаний - о гимназическом

времени, о гражданской войне, о службе на

бронепоезде - встреча уже в Париже с фран-

цуженкой Клэр, его первой любовью из преж-

них времен. Г. сразу выступил как блестящий

стилист, мастер полулирического, полуирониче-

ского повествования, создающий особое эмо-

циональное напряжение, заставляющий читате-

ля ценить каждое слово. <У Г. недюжинные ли-

тературные и изобразительные способности, он

один из самых ярких писателей, выдвинувших-

ся в эмиграции>, - писал Слоним,

В романе <История одного путешествия>

сделана попытка создать картину идеальной

жизни русского человека на чужбине, не ли-

шенную элементов утопичности, нереальности.

Но Г.Адамович отметил редкий дар Г. <писать и

описывать>, способность находить слова, будто

светящиеся или пахнущие, то сухие, то влаж-

ные, в каком-то бесшумном, эластическом

сцеплении друг с другом следующие...>. Одна

из лучших книг Г. - <Ночные дороги>. В ней

сквозь призму восприятия ночного таксиста из

разрозненных эпизодов возникает картина

жизни Парижа русских эмигрантов, проститу-

ток, клошаров. Обнаженное, без прикрас, без

иллюзий изображение жизни сочетается с со-

чувствием к людям и присущим Г. тонким мора-

лизмом. Примечательная особенность творчест-

ва Г.: у всех персонажей есть прототипы в ре-

альной жизни, заменены лишь имена. <Признак

Александра Вольфа> - психологический полуде-

тектив, любовная драма; роман построен на на-

пряженной фабуле: герой всю жизнь мучается

из-за убийства, на самом деле не совершенного

им, в итоге он встречает свою мнимую жертву

и все-таки убивает ее - срабатывает жестокий

закон неизбежной судьбы. В романе <Пробуж-

дение> герой - среднестатистический фран-

цуз, по профессии бухгалтер. Г. со свойствен-

ным русскому писателю вниманием к <малень-

кому человеку> раскрывает его неординар-

ность, уникальность, его тонкую душевную ор-

ганизацию, его скрытые душевные силы, позво-

ляющие ему вернуть к жизни пережившую во

время войны шок, потерявшую память и впав-

шую в животное состояние женщину (своеоб-

разный вариант мифа о Пигмалионе). Очевидны

вера автора в доброе начало человека и воз-

можность хороших концовок в жизни.

По Г., сущность человека часто не видна ок-

ружающим и не всегда ясна ему самому, нуж-

на экстремальная ситуация, чтобы обнажить

скрытое (<Пробуждение>, рассказы <Судьба

Саломеи>, <Панихида>, <Ошибка>, <Нищий>,

<Письма Иванова>, <Счастье> и др.). Г. писал в

основном о русских эмигрантах, но и в произ-

ведениях о французах (<Пробуждение>, <Ни-

щий> и др.) он склонен к <пересаживанию>

русской души во французское тело, его персо-

нажи <заболевают> простыми русскими вопро-

сами о смысле жизни своей и других людей.

Мир прозы Г. отчасти напоминает Набокова

прекрасным русским языком, склонностью к

авантюрным, детективным поворотам сюжета,

загадочными героинями. У Г. нет столь ориги-

нально увлекательной игры приемов, столь бли-

стательного, но холодного эстетизма, столь, по

выражению Адамовича, <безошибочно рассчи-

танной механики>, его мир теплее и лиричнее

мира Набокова. Л.Ржевский назвал его прозу

<медитативной>, она полна мыслей-рефлексов,

идущих иной раз <цепочкой>; <цепочка эта бы-

ла отчасти западнолитературной природы, но

внутренний лиризм целого был неоспоримо

русский, и традиционно русским..., был некий

парадоксализм бытия, спроектированный на

собственно эмигрантскую литературу>. Глубоко

лирическое произведение - роман <Эвелина и

ее друзья>, герои которого верны дружбе уни-

верситетских лет и находят счастье в любви,

Тонкий психолог, блистательный рассказчик и

стилист, Г. продолжил традиции русской клас-

сики, прежде всего А.Чехова и И.Бунина, и

внес в нее свою метафизическую перспективу

- особый, несколько отчужденный, отстранен-

ный, ироничный, усталый взгляд на беспощад-

ную реальность с позиций вечности. Писатель

ощущает <необыкновенную хрупкость жизни>,

<ледяное дыхание и постоянное присутствие

смерти>, но это придает и особую чувственную

выразительность его прозе, ощущение ценно-

сти каждого мига жизни, ее теплоты. Г. прису-

щи ничем не замутненное, ясное понимание аб-

солютных ценностей бытия и того, что <каждая

человеческая жизнь содержит в себе, в своей

временной и случайной оболочке, какую-то ог-

ромную вселенную>.

Лит: Слоним М. Молодые писатели за рубежом //

Воля России, 1930, № 5-6, 10-11; Адамович Г. Памяти

Газданова // Нов. рус. слово, 1971, II дек.; Drenes L.

Russian Literature in Exile: The Life and Work of Gajto

Gazdanov. Munchen, 1982; Бзаров P. О Гаито Газданове

// Лит. Осетия, 1988, № 71; Хадарцева А. К вопросу о

судьбе литературного наследия Гаито Газданова // Там

же; Хадонова Ф. Гаито Газданов // Родник, 1989, № 2;

Ржевский Л. Встречи и письма (О русских писателях за-

рубежья 1940-1960-х п-.) // Грани, 1990, № 157.

Т. Красавченко

\ГАЙСИНСКИЙ Моиз (Моисей) (23.10.1898,

Тараща, Киевской губ., - 10.2.1976, Париж) -

химик. По окончании екатеринославской гим-

назии в 1917 поступил в Харьковский универ-

ситет, в котором учился до 1920, после чего

уехал за границу. С 1923 продолжал образова-

ние в Римском университете (доктор химии в