1914 Вернулся в Брянск. По воспоминаниям

брата Алексея, он <почти ежедневно с боль-

шой поспешностью и нервностью писал мас-

лом, пастелью, акварелью, но никогда с нату-

ры, различные фигуративные образы>.

В апреле 1914 вынужден вновь уехать за

границу, сопровождать на лечение больную

мать. Начавшаяся 1-я мировая война привела

его в Скандинавию. Сначала он с братом Алек-

сеем выехал в Данию, затем в Норвегию (Ос-

ло), где оставался до 1917. Пространство и

время, бесконечность мироздания - вот основ-

ные темы его творчества. Зимой 1915-16 начал

конструировать из цветного тонкого картона

путем склеивания сочлененных плоскостей и

различных небольших фигуративных моделей и

головок. В его скульптурах появился рисунок,

определились направляющие линии, выявилась

глубина, создалась возможность многократного

увеличения каждой сочлененной плоскости

при помощи планиметра, обеспечивалась техно-

логичность конструкции, т.е. возможность изго-

товления любой скульптурной композиции со-

временными технологическими операциями ма-

шиностроения. Сам Наум считал себя конст-

руктивистским скульптором с 1915, когда он

создал первую <Голову>; с этого времени он

подписывался Габо.

С марта 1916 Г. жил и работал с Н.Певзне-

ром. В марте 1917 братья вернулись в Россию,

сняли студию в Москве; активно включились в

художественную жизнь Советской России,

вошли в число лидеров идеологии нового абст-

рактного искусства. Большевистское прави-

тельство терпимо относилось к представителям

левых течений в искусстве, поддерживало их

материально, давало возможность работать и

распространять свои идеи в художественных

учебных заведениях. Большая группа друзей Г.

и его брат работали во ВХУТЕМАСе; Г. предла-

гали возглавить отделение керамики и скульп-

туры, но он отказался. Г. стал соредактором

еженедельной газеты <ИЗО>, выпускавшейся

отделом изобразительных искусств Наркомп-

роса. Неофициально он проводил занятия со

студентами ВХУТЕМАСа, желавшими обучать-

ся скульптуре. Принимал участие в семинарах,

диспутах, проводимых в Москве; был велико-

лепным оратором, владел аудиторией. В своих

выступлениях развивал принципы нового ис-

кусства. В написанном им <Реалистическом ма-

нифесте> (1920) изложил основные принципы

конструктивизма: 1) отрицание цвета, замена

его тоном - светопоглощающей средой: 2) от-

рицание изобразительной линии в пользу линии

направления статических сил и ритмов; 3) отри-

цание старого объема и массы как пространст-

венно-скульптурных элементов, утверждение

вместо них качества <глубины>; 4) отрицание

неподвижности формы в пользу ритмов кине-

тических. Ведущая идея манифеста состояла в

утверждении абсолютной, независимой ценно-

сти искусства как необходимом выражении че-

ловеческого опыта.

В 1920 Г. создал прообраз <мобилей> -

кинетическую абстрактную скульптуру, приво-

димую в движение электромотором. Позднее

исполнил прозрачные и полупрозрачные скуль-

птуры, конструкции с отверстиями и разрыва-

ми, используя разнообразные материалы: алю-

миний, сталь, фосфоритную бронзу, позолоту,

мрамор, дерево, картон, плексиглас, акрил,

нейлоновые нити, пружины, люцит и проч. В

развитие принципов манифеста исполнил про-

ект радиостанции в Серпухове, напоминающий

конструктивистскую скульптуру. С 1920-х

полностью отошел от фигуративности. В 1922

принял решение покинуть Россию. Причины

отъезда он объяснил много позже в одном из

интервью (1956): советское правительство по-

сле окончания гражданской войны взяло курс

на возвращение к реализму в искусстве, мас-

терские его и брата были закрыты, не было

возможности получить работу, лекции во

ВХУТЕМАСе были прекращены. Г. обратился

к А.Луначарскому и получил разрешение на

выезд.

В 1922 Г. обосновался в Берлине. Принял

участие в Первой русской художественной вы-

ставке, организованной советским правительст-

вом в <Gallery Van Diemen>. Эмиграция оказа-

лась чрезвычайно плодотворным периодом в

творчестве Г. В Берлине он примкнул к движе-

нию <Стиль>, возглавлявшемуся Т.Ван Дусбур-

гом и П.Мондрианом. Выступал с докладами,

участвовал в авангардистских выставках в Гер-

мании и Голландии, устроил выставку в париж-

ской <Gallery Percier> - <Русские констрУкти-

висты: Габо, Певзнер> (1924); организовал

вместе с Певзнером и Ван Дусбургом выставку

в <Little Review Gallery> в Нью-Йорке (1926). В