40). При распределении редакционных обязан-

ностей В., как ответственный секретарь редак-

ции, взял на себя сношения с сотрудниками и

выпуск журнала. Одновременно он вел посто-

янный раздел <На Родине>, посвященный воп-

росам внутренней политики или т.н. внутреннее

обозрение. Своей <главной мишенью или вра-

гом № 1 > В. считал большевизм; о чем бы он ни

писал, он <всегда возвращался к этому первич-

ному злу, которое отравляло и отравляет пол-

итическую атмосферу во всем мире...>. Заметно

усилившаяся ориентация журнала на материа-

лы религиозно-идеалистической направленно-

сти вызывала протест со стороны В., полагав-

шего, что <журнал распахнул двери перед мра-

кобесием, реакционными течениями дореволю-

ционной общественной мысли в ущерб либе-

ральным, гуманистическим и светским ценно-

стям>. С течением времени В. стал все более

ощущать свою <идейную и политическую изо-

лированность> в редакции.

Ввиду фактической устраненности от редак-

тирования журнала, в 1936 он отказался от

всех технических функций, в своем письме от

23.5.1938 заявил о нежелании продолжать со-

трудничество (формально В. числился редакто-

ром до конца 1939). В 1937-39 ответственный

секретарь- ежемесячного журнала <Русские за-

писки>, выходившего в Париже под редакцией

П.Милюкова. За несколько дней до занятия

немцами Парижа В. покинул город, обосно-

вавшись на юге Франции, а через 4 месяца, в

октябре 1940, перехал в Нью-Йорк. В 1943-

44 преподавал русский язык на военных кур-

сах интенсивного обучения иностранным язы-

кам при Корнельском университете; в 1944-46

- в Морской школе восточных языков при Ко-

лорадском университете. В 1946-58 редактор-

сотрудник русского подотдела еженедельника

<Тайм> (Нью-Йорк) (с 1958 - консультант по

русским вопросам). Регулярно публиковался в

<Новом журнале> (1942-69), <Новом русском

слове> (1940-69). Сотрудничал в журнале нью-

йоркской группы ПСР <За свободу> (1941-47).

Входил в инициативную группу образованной

13.3.1949 в Нью-Йорке Лиги борьбы за народ-

ную свободу, ставившую основной задачей со-

здание широкого российского демократическо-

го фронта для борьбы со сталинизмом.

18.3.1952 подписал обращение 14 русских со-

циалистов <На пути к единой социалистической

партии>; обращение рассматривалось как <пер-

вый шаг на пути к созданию будущей, осво-

бо-жденной от большевистского тоталитаризма

России единой социалистической партии>.

Соч.: Черный год: публицистические очерки. Па-

риж, 1922; Право меньшинств. Paris, 1926; Два пути

(Февраль и Октябрь). Париж, 1931; Всероссийское Уч-

редительное собрание. Париж, 1932; Lenine. Paris,

1932; Доктор Вейцман. Париж, 1939.

Лит.: Гуль Р. М.В.Вишняк (Некролог) // НЖ,

1977, № 126.

И. Чубыкин

\ВОЛКОВ Александр Александрович

(15.12.1881 [по др. св. 1885), Москва [по др.

св. Гусь-Хрустальный] - 22.5.1942, Рим) -

кинорежиссер. Происходил из семьи купече-

ско-разночинской (отец - управляющий на за-

воде в г. Гусь-Хрустальный), однако связанной

с артистической богемой. Потомок Федора

Волкова, прославленного актера-трагика XVIII в.,

создателя первого русского публичного про-

фессионального театра в Петербурге.

В. начинал свою карьеру как драматический

актер, учился музыке под руководством про-

фессоров Московской консерватории и импе-

раторской оперы, а также занимался живо-

писью (выполненный им портрет императрицы

был удостоен бронзовой медали на Парижской

выставке 1900). Первые шаги в кино сделал

еще до начала русско-японской войны 1904-5,

сотрудничая с русским представительством

фирмы <Пате>; выступал в самых разных каче-

ствах: монтажера, титровальщика, сценариста,

коммерческого директора, рекламного агента,

механика и электрика. Как офицер запаса в

1904 был призван в армию. После демобилиза-

ции (1906) начал заниматься кино профессио-

нально, работая в разных фирмах. Наиболее

активная актерская деятельность была связана

с фирмой Тимана и Рейнхардта, куда В. пере-

шел в 1913 (<Пригвожденный>, <Клеймо про-

шедших наслаждений>, <О чем рыдала скрип-

ка>, <Разбитая ваза>); в следующем году поста-

вил как режиссер многие фильмы <Русской зо-

лотой серии> (<Беглец>, <Измаил-Бей>, <Как

смерть прекрасна>). В 1915 снялся в фильме

В.Мейерхольда <Портрет Дориана Грея>. Во

время 1-й мировой войны В, вновь был призван

в армию; в звании лейтенанта пехоты служил в

210-м Бронницком полку. Демобилизовавшись

в результате серьезного ранения, поступил на

постоянную работу в фирму Ермольева, где по-

ставил, в частности, такие фильмы как <На вер-

шине славы> (1916), <Виновен ли?> (1917),

<Конкурс красоты> (1918), <Люди гибнут за

металл> (1919). В августе 1918, спасаясь от

большевиков, В. вместе со всей фирмой пере-

ехал работать в Крым (Ялта), что было для фаб-

рики Ермольева фактически первым этапом

эмиграции. В феврале 19 20 с группой Ермоль-

ева уехал из Ялты в Константинополь, оттуда

- через Марсель в Париж (апр. 1920), Не-

сколько позже за В. в эмиграцию последовала

его жена, Александра Федоровна Мясичева-

Волкова.

Кинематографический дебют в эмиграции

состоялся в 1920-21 на студии Ермольева, где

он снялся в качестве актера в не дошедшем до

нас 12-ти серийном фильме <Пьянчужка>

(реж. Анри Этьеван). Увлечение сериалом за-

ставило В. осуществить постановку, уже в ка-

честве режиссера, своего следующего фильма

во Франции - экранизации романа Жюля Ма-

ри <Дом тайн> (<Emiolieff-Cinema> и <Альбат-

рос> / <Films Albatros>) в двух версиях: обыч-

ной полнометражной (1921-22) и шестисерий-

ной (1923 - начало съемок, 1929- выход на

экран). Эта история о любви и ревности, о пре-

дательстве друга-соперника (его роль исполнил

Шарль Ванель), который отправляет на каторгу

своего приятеля (актер И.Мозжухин) для того,

чтобы завладеть его женой. В финале с героя

Мозжухина снимается ложное обвинение, суп-

руги воссоединяются, и справедливость торже-

ствует. Этот фильм, пользовавшийся огромным

успехом у публики, был одной из первых лент,

утвердившей имена русских кинематографи-

стов-эмигрантов в сознании французского зри-

теля.

Виртуозное владение жанром мелодрамы,

по-видимому, было одной из причин, побудив-

шей В, взяться за постановку фильма <Кин или

гений и беспутство> (1923) по пьесе Дюма-от-

ца, Без сомнения, уверенность режиссеру при-

давало наличие на киностудии <Films Albatros>

такого артиста как Мозжухин, способного та-

лантливо сыграть роль великого актера Кина.

На вторых ролях были заняты также блиста-

тельные исполнители: Наталья Лисенко и Нико-

лай Колин. Фильм поражал выдержанностью

ритма, игрой света и тени, мастерской органи-

зацией внутрикадрового пространства, особен-

но заметной в сценах <театра в кино>, с двумя

действиями в рамках одного кадра - <сцена> и

<зрительный зал>. <Кин> пользовался огромным

успехом у зрителей. Следующий фильм В.,

<Проходящие тени> (1923-24), сразу обратил

на себя внимание, поскольку имена Мозжухи-

на и Лисенко, исполнявших в нем главные ро-

ли, были уже хорошо известны. Элементы ме-

лодрамы соединялись здесь с приемами коме-

дийного жанра и с элементами трагедии, к ко-

торым В. обратился еще в <Кине>. <Проходя-

щие тени> - это трагедия несчастной любви

благородной героини, вначале появлявшейся на

экране в амплуа роковой соблазнительницы, а

затем представавшей в драматическом образе.

После столь блестяще, казалось бы, склады-

вавшегося сотрудничества с <Films Albatros>,

режиссер покинул фирму. Отказавшись от воз-

можности собственной постановки, он пере-

шел на должность ассистента режиссера Абеля

Ганса, приступившего к съёмкам фильма <На-

полеон>. <Какая большая, какая увлекательная

работа! - говорил В. в интервью журналу <Ки-

нотворчество>, - Ведь я буду как бы alter ego

Абеля Ганса в его создании цикла наполеонов-

ских картин... Предо мною теперь работа тако-

го размаха, такого подъема, что все прошлое

кажется мне лишь пустячною, ученическою

подготовкою к настоящему, И я, конечно, не

жалею, что ушел из фирмы <Альбатрос>, но с

нежностью и любовью вспоминаю об этом пер-

вом крове, который мы обрели, очутившись за

границею. Велика в этом отношении и незабы-

ваема заслуга И.Н.Ермольева, который всех

нас - целую семью кинематографических ра-

ботников - привез в центр Европейской куль-

туры и художественных достижений и создал

здесь дело, которое дало нам возможность

жить, учиться, совершенствоваться и тво-

рить!,,,>

После картины <Наполеон> В. возвратился

к самостоятельной творческой работе. Его

фильм <Казанова> (1926) осуществлен совме-

стными усилиями двух студий, <Cine-Allians> и

<Soci6t6 des Cin6romans>. История знаменитого

путешественника и сердцееда в интерпретации

В. и его художника А.Лошакова стала одной из

самых зрелищных лент французского кино.

Сцены венецианских похождений Казановы во

время карнавала сменялись картинами России,

самая запоминающаяся из которых - бал во

дворце Екатерины Великой, сцена, неслучайно

возникшая в фильме русского эмигранта. Оче-

видно под влиянием недавнего сотрудничества

с Абелем Гансом постановка В. отличалась мас-

штабностью, При этом в игре Мозжухина, в

тонком контрасте и обертоне с изобразитель-

ной изысканностью фильма доминировала ко-

медийная нота.

Декорации Б.Билинского и А.Лошакова со-

здавали удивительный мир сказок <Тысячи и

одной ночи> в следующем фильме В. - <Шехе-

резада> (1927, <Cine-Alliens>-<UFA>). Обра-

щение к арабским сказкам - это особый, важ-

ный жанр русского эмигрантского фильма, как

правило, выстроенного вокруг стереотипного

сюжета: загадочная страна на Востоке, где

узурпатор временно захватывает власть, но в

финале торжествует справедливость, и закон-

ный наследник престола возвращает себе трон,

<Шехерезада> открывала новый, берлинский

период в творческой биографии В.-эмигранта,

во время которого поставлен его последний

шедевр - <Белый дьявол> (1929, <Блох-Раби-

нович>-<UFA>) - экранизация <Хаджи-Мура-

та> Л.Толстого, Это самая ностальгическая кар-

тина В., здесь создан наиболее тонкий во всем

эмигрантском кино образ России. С кинемато-

графической точки зрения фильм сделан вирту-

озно, великолепна актерская игра Мозжухина.

Русская тема и сотрудничество с Мозжухи-

ным возобновились и после возвращения В. во

Францию, уже в период создания им звуковых

фильмов (<Сержант X>, 1931). В. обратился к

мотивам восточных сказок (<Тысяча вторая

ночь>, 1932), к излюбленной эмигрантами теме

карнавала (<Дитя карнавала>, 1934), но уровня

своих лучших лент, созданных в <немой> пери-

од, ему уже не суждено было достичь. Много

сил в эти годы В. отдавал производственной де-

ятельности на новой студии <Глория-фильм>

(<Gloria-Films>), где он являлся художествен-

ным руководителем. Последний созданный им

фильм, <Власть любви>, был поставлен в Ита-

лии в 1941, незадолго до смерти режиссера,

Если душой кинематографической эмигра-

ции первой волны был Иван Мозжухин, то В. в

диаспоре русских кинематографистов играл,

скорее всего, роль отца - он был не только

лучшим режиссером среди эмигрантов, но и

обладал даром вести за собой и указывать путь

в творчестве. Об отношении к В. соотечествен-

ников можно, в частности, судить по стихам

неизвестного автора, написанным на мотивы

<Полтавы> и посвященным съемкам фильма

<Шехеразада>.

<Кто он?.. Кто этот полководец горделивый

В борьбу вступивший со страшнейшим из врагов -

Со Невозможностью...

Кто он?.. Серебряный... могучественно красивый...

Со бронзово-божественным лицом...

То... Александр Волков - Гений!

Он в камень душу воложил.

Он оживил талант, составил ритм движений,

И в сказку - быль он обратил>.

Н. Нусинова

\ВОЛКОНСКИЙ Сергей Михайлович

(4.5.1860, Фалль, близ Ревеля, Эстляндской

губ. - 25.10.1937, Ричмонд, США) - князь,

театральный деятель, критик, беллетрист, тео-

ретик актерской техники и ритмической гимна-

стики, Детство провел в аристократической ат-

мосфере имения бабушки по матери графини

Бенкендорф (<под знаком Фалля прошел рас-

цвет моей детской души>). Окончил историко-

филологический факультет Петербургского

университета (1984). В 1880-х - начале