1926, На франц. Яз.). Ряд оценок и выводов б.

нашли дальнейшее развитие в трудах француз-

ского и российского экономистов - А,Афтали-

она и Н.Кондратьева.

Б. занимался и исследованием идей <субъ-

ективной> ценности, которое подводило его к

признанию допустимости процесса мирового

перепроизводства, порожденного уменьшени-

ем предельной полезности произведенной про-

дукции в обществе, к нейтральности характера

денежных знаков, к отрицанию свойств депо-

зита создавать дополнительную покупательную

способность хозяйствующего субъекта. Заслу-

живает внимания оценка Б. свойств хозяйства

адекватно реагировать на кризисные ситуации,

исходя из собственных возможностей, которая

расходилась с утверждением ряда западных

экономистов, отрицавших наличие саморегули-

рующих механизмов и считавших, что экономи-

ческие проблемы в рыночных условиях нераз-

решимы без учета их социальных аспектов и

без фактора вмешательства государства,

Долгие годы Б. возглавлял Армянскую

службу в Париже, защищая интересы армян-

ских беженцев во Франции.

В 1949 Б. был избран действительным чле-

ном Американской Академии экономических

наук.

Лит.: Ижболдин Б.С. К юбилею проф. М.А.Бунята-

на// НЖ, 1969, № 89.

В. Телицын

\БУРЛЮК Давид Давидович (9.7.1882, хутор

Семиротовщина, Лебединского у., Харьковской

губ. - 15.1.1967, Лонг-Айленд, США) - ху-

дожник, поэт, художественный критик. Отец,

Д.Ф.Бурлюк - потомок запорожских казаков,

агроном, автор популярных брошюр по вопро-

сам сельского хозяйства, мать - урожденная

Л.И.Михневич - из дворян, художница-люби-

тельница. Художниками стали сестра и брат Б.

- Людмила (Кузнецова) и Владимир, поэтом -

брат Николай. В 1894-98 Б. учился в гимнази-

ях в Сумах, Тамбове, Твери, в 1899 поступил

в Казанское художественное училище. В связи

с переездом семьи в имение князя Святополк-

Мирского <Золотая балка>, управляющим кото-

рого стал отец Б., в 1900 перевелся в Одес-

ское художественное училище. После неудач-

ной попытки в конце 1902 поступить в Петер-

бургскую Академию художеств продолжал об-

разование в Королевской Академии художеств

и в школе А.Ашбе в Мюнхене, в 1904-в Па-

риже в Школе изящных искусств. В этот пери-

од Б. - автор реалистических портретов и пей-

зажей, затем стал писать в духе неоимпрессио-

низма. С 1906 участвовал в выставках. В даль-

нейшем - признанный <отец русского футу-

ризма>, создатель первой группы <кубо-футу-

ристов> (<будетлян>) <Гилея>, составитель

сборников <Садок судей> (1910), <Пощечина

общественному вкусу> (1913, соавтор одно-

именного манифеста и автор эссе <Фактура>);

всего в 1910-15 участвовал не менее чем в 12

футуристических сборниках. Вызывающий,

скандально-эпатирующий характер выступле-

ний футуристов Б. объяснял впоследствии

<классовой ненавистью>; <Никто из богатых

нас никогда не поддерживал, нас только руга-

ли..., только издевались над нами. Когда нас

стали травить, мы озверели>. Утверждал, что

<литературно-художественная революция, коей

являлись кубо-футуризм и футуризм, разрази-

лась в России за 10 лет до Красного Октября>.

Б. считали своим учителем В.Маяковский и

В.Каменский, который вспоминал, как Б. при-

зывал <разгромить старое буржуазное <жрече-

ство>, мистиков, символистов, бульваристов,

порнографистов и академиков>.

Организовал ряд авангардистских выставок:

<Стефанос> (Москва, 1907-8), <Звено> (Киев,

1908), <Венок-Стефанос> (Петербург, 1909) и

др., вместе с М.Ларионовым участвовал в со-

здании объединения <Бубновый валет> и в пер-

вой его выставке (1910), в выставке <Ослиный

хвост> (1912). Сблизился с В.Кандинским, при

содействии которого работы Б. и других рус-

ских кубо-футуристов экспонировались на вы-

ставках <Голубой всадник> в Мюнхене (1911-

12) и <Буря> в Берлине (1913). Получив в

1911 диплом Одесского художественного учи-

лища, поступил в Московское училище живо-

писи, ваяния и зодчества, учился у Л.Пастерна-

ка и А.Архипова, но 21.11.1914 был исключен

из училища вместе с Маяковским за турне по

27 городам России, где они пропагандировали

авангардистское искусство.

В 1912 женился на М.Еленевской, жил в

1915-17 в ее имении в Уфимской губернии. С

октября 1917 снова в Москве. Издавал <Газету

футуристов>, поставил совместно с Маяков-

ским фильм <Не для денег родившийся>, вы-

ступал в Кафе поэтов. В период 1-й мировой

войны и революции были написаны символиче-

ские картины <Ожившее средневековье>,

<Святослав>, <Купальщицы> (1915), <Татаре>

(1916), <Опоздавший Ангел мира>, <Казнь рус-

ской Марии-Антуанетты> (1917) и др. По сло-

вам Б., эти его произведения <полны выраже-

ния глубочайшего сочувствия страданиям и

скорби народных масс>, он <в символических

образах протестовал против дикости и бес-

смысленности капитала милитаристов>.

Приехав в апреле 1918 в Уфимскую губер-

нию к семье, Б. оказался, в результате восста-

ния чехословацкого корпуса, за линией фронта.

В 1918-20 на Урале, в Сибири и на Дальнем

Востоке читал лекции о современном искусст-

ве, проводил выставки, опубликовал сборники

стихов <Лысеющий хвост> (Курган, 1919) и

<Сибирь>. В Чите издавал с Н.Асеевым,

С.Третьяковым и Н.Чужаком журнал <Творче-

ство>, С октября 1920в Японии, написал там

около 450 живописных произведений, в том

числе картины <Бурлюк предсказывает своим

друзьям поглощение Иокогамы разбушевавши-

мися волнами> и <Рыбаки Тихого океана>. Во-

шел в группу японских футуристов, выпустил

сборник стихотворений со своими иллюстраци-

ями <Восхождение на Фудзи-сан> (Иокогама,