17 Концертов. В Аргентине и Бразилии назна-

чались специальные поезда, доставлявшие слу-

шателей из провинциальных городов на кон-

церты Б. Среди многочисленных творческих

предложений, с которыми обращались к

артисту самые разные импресарио и кон-

цертные организации, было приглашение от

бельгийской королевы Елизаветы, серьезно ув-

лекавшейся музыкой. Впоследствии пианист ча-

сто музицировал с ней вместе (королева была

скрипачкой-любительницей). Б. привлекался

также в качестве члена жюри на организован-

ный ею международный конкурс пианистов в

Брюсселе, одно из самых авторитетных

мировых музыкальных состязаний. В 1936 в

Бельгии была учреждена специальная премия

имени Б. для молодых пианистов.

Творческой индивидуальности артиста близ-

ка была прежде всего романтическая музыка:

Шопен и Лист. В 1923 Б. почти целый год

провел во французской деревушке Аннеси, го-

товя цикл из шести программ, посвященный со-

чинениям Шопена. В 1924 цикл этот, включав-

ший в общей сложности 169 произведений,

был с восторгом встречен в Париже, а затем в

Лондоне, Нью-Йорке, других городах и впос-

ледствии записан на долгоиграющих пластин-

ках. В Париже пианист пользовался роялем

фирмы Плейель, тем же, на котором играл в

свое время Ф.Лист и которого с тех самых пор

не касалась ничья рука. Впоследствии Б.

предпочитал инструменты именно этой фирмы

и играл на них всюду, где предоставлялась воз-

можность, Значительное число программ пиа-

ниста было составлено из произведений Листа.

Программы эти тоже образовывали циклы и с

неизменным успехом исполнялись в Париже и

Лондоне. <Листом нашего времени> назвала Б.

одна из лондонских газет.

На своих концертах артист представал

перед слушателями прежде всего исключитель-

ным виртуозом, продолжателем той старой пи-

анистической традиции, во главе которой стоял

И.Гофман, Блестящая мелкая техника, внуши-

тельные октавы, живой, захватывающий тем-

перамент, непринужденность и энергия испол-

нения, элегантная отточенность фразировки -

все эти черты сразу располагали к себе публи-

ку. Интерпретациям Б. было в высшей мере

присуще импровизационное начало. Сам он так

говорил об этом: <Я не знаю в точности, как

именно я буду интерпретировать то или иное

сочинение после того, как оно стало моим, У

меня нет раз и навсегда устоявшейся

трактовки; если бы была, то это не оставляло

бы места для вдохновения>. В такой спонтанно-

сти исполнения во многом заключался секрет

обаяния, характерного для искусства пианиста,

В ней же видится и причина критических вы-

сказываний в музыкальной прессе, подчас об-

винявшей музыканта в нехватке цельной кон-

цепции и артистическом произволе.

На склоне лет пианист продолжал со-

хранять прекрасную пианистическую форму. В

1960 Он снова исполнил свой шопеновский

цикл в Брюсселе и Нью-Йорке к 150-летию со

дня рождения композитора. Искренностью чув-

ства и высоким мастерством отмечены его по-

следние записи - Первый концерт Шопена и

<Пляска смерти> Листа, В 1961 концертировал

в Москве и Ленинграде. Вопреки отрицатель-

ным суждениям некоторых критиков, публика

повсюду в мире с энтузиазмом принимала

артиста. Прав был авторитетный американский

музыкальный публицист А.Чейзинс, писавший:

<Перед нами человек, который любит свое де-

ло и заставляет публику любить его, год за го-

дом. Быть может, это не пианист из пианистов

и не музыкант из музыкантов, но он - пианист

для слушателей. И об этом стоит задуматься>.

Лит.: Brower Н. Modern Masters of the Keyboard.

New York, 1926 (repr. 1969); Коган Г. Александр

Браиловский / Коган Г. Вопросы пианизма: Избр.

статьи. М., 1968; Рабинович Д.А. Александр

Браиловский / Рабинович Д.А. Исполнитель и стиль:

Избр. статьи, вып. 2. М., 1981; Chasins A. Speaking of

Pianists. 3 ed. New York, 1981; Григорьев Л., Платек Я.

Современные пианисты. М., 1985.

С. Грохотов

\БРУНСТ Виктор Эмильевич (1864 -