1942-45 Балетмейстер и главный режиссер

<Ballet Theatre>. Поставил <Жар-птицу> (с

Марией Толчифф в заглавной партии, 1945),

<Мефисто> (на муз. Ф.Листа, 1947) и др. В

разные годы сотрудничал с художниками С.Су-

дейкиным, Н.Ремизовым, М.Шагалом, а иногда

и сам создавал костюмы.

Б. высоко оценен в Америке как хореограф,

который в своей постановочной работе часто

использовал музыку американских компози-

торов, занимал американских артистов и тем

самым способствовал становлению американ-

ского балета. <Американский балет не мог бы

стать тем, чем он является сегодня, без него...

Его влияние чувствуется и сегодня, спустя две-

надцать лет после его смерти>. Б. вел и педаго-

гическую деятельность: в созданной им Школе

балета Сан-Франциско (1930-е), в частных

школах Лос-Анджелеса (1938-40), в <Ballet

Theatre>, с 1940-х - в Голливуде. В

процессе обучения он следовал методе Э.Чек-

кетти, на каждом уроке задавая новые

хореографические композиции, поражая своих

учеников богатой фантазией и сложностью

ритмического рисунка. Сам блистательный

характерный танцовщик, он в своих уроках

также часто использовал движения народного

танца.

Написал мемуары <Жизнь танцовщика>

(Dance Magazine, 1926, sept., oct., nov.). Всю

жизнь собирал книги, живопись, скульптуру.

После смерти Б. жена передала его коллекцию

в Сиракузский университет (США).

Лит.: Beaumont С. Complete Book of Ballet. London,

1937; Борисоглебский М.В. (сост.). Материалы по ис-

тории русского балета, т. 2. Л., 1939; Amberg G. Ballet

in America. New York, 1949; Dougherty J. Perspective on

Adolph Bolm // Dance Magazine, 1963, febr., march;

Красовская В. Русский балетный театр начала XX ве-

ка, ч. 2: Танцовщики. Л., 1972; Фокин М. Против те-

чения. Воспоминания балетмейстера. Статьи, письма.

Л., 1980.

Г- Андреевская

\БОРОВСКИЙ Александр Кириллович

(6.3.1889, Мигава, Латвия - 27.4.1968, Уобен,

шт. Массачусетс, США) - пианист. Из музы-

кальной семьи. Играть на фортепиано он начал

в раннем детстве, к регулярным же занятиям

приступил в возрасте семи лет. Первым его

педагогом стала мать, в прошлом ученица В.Са-

фонова. Б., по собственному признанию, не

был вундеркиндом. В детстве и юности музыка

отнюдь не занимала в его жизни главное ме-

сто. С большим рвением изучал он другие на-

уки, в частности, юриспруденцию. Учебу в Пе-

тербургской консерватории в классе А.Есипо-

вой он сочетал с посещением лекций на

юридическом факультете университета, ко-

торый окончил с отличием, получив диплом ад-

воката. Еще будучи учеником консерватории,

в 1910 Б. был удостоен почетного отзыва на

проводившемся тогда в Петербурге 5-м Меж-

дународном конкурсе пианистов и компози-

торов им. А.Рубинштейна (всего на конкурсе

была присуждена одна премия и два почетных

отзыва). С этого момента началась широкая

концертная деятельность молодого артиста,

В 1912 Б. окончил с золотой медалью кон-

серваторию и получил Рубинштейновскую

премию - рояль фирмы Шредера. На

протяжении нескольких лет он совершил це-

лый ряд больших концертных поездок по Рос-

сии. Особенно много играл в Тифлисе, Баку,

Саратове, Харькове. Пресса по достоинству

оценила новое исполнительское дарование:

<Техника Боровского виртуозна, его стиль

всегда благороден и чужд резких красок. Без-

условно художественна фразировка, всегда

обдуманна педализация>; его замыслы <иногда

пианистически весьма смелые, даже почти

рискованные, и их выполнение образуют без-

укоризненно законченное целое. Пианист до-

стигает всего как будто <играючи>. Его игра

носит уже сейчас печать настоящего мас-

терства>. На одном из концертов Б. в Москве

присутствовал К.Игумнов. Исполнение пиани-

ста понравилось ему. Результатом стало

приглашение на должность профессора в Мо-

сковскую консерваторию. Здесь Б. работал с