1910 Участвовал в Русских сезонах с.Дягилева

в Париже, выступив в партии Главного воина

(Лучника, <Половецкие пляски> на муз.

А.Бородина) и, по признанию Фокина, был ве-

ликолепен: <Это самая лучшая его роль, и он

остался ее лучшим исполнителем. Много видал

я <Главных воинов>, но для меня Больм остался

<incomparable> (несравненным)..., никто даже

не приблизился к Больму>, В 1910 выступал с

Л.Кякшт в Лондоне в <Empire Theatre>, поста-

вив для этих гастролей <Хореографическую

фантазию>. Вернувшись в Петербург в том же

году, был переведен в ранг 2-го танцовщика,

станцевал pas de deux Голубой птицы (<Спящая

красавица>, комп. П.Чайковский). К 1910 от-

носятся так же его первые пробы себя на ба-

летмейстерском поприще - поставил ряд кон-

цертных номеров для дивертисмента. Пользую-

щийся громадным успехом за границей, Б. не

был в должной мере оценен в Мариинском те-

атре, дирекция которого не спешила с его

продвижением по службе. Поняв, что его

карьера в России складывается неудачно, Б. в

1911 Ушел в отставку и уехал к Дягилеву в

Париж.

В 1911 начал выступать в <Русском балете>

Дягилева, в 1912-16- ведущий характерный

солист труппы, где, кроме неизменно имевшей

громкий успех партии Главного воина в <Поло-

вецких плясках>, создал также партии Принца

(Путника, <Тамара>, комп. М.Балакирев),

Даркона (<Дафнис и Хлоя>, комп. М.Равель).

Исполнил Амуна (<Клеопатра>, комп.

А.Аренский), Пьеро (<Карнавал>, на муз. Р.Шу-

мана), Шаха (<Шехеразада> на муз. Н.Римско-

го-Корсакова), Иллариона в <Жизели> (комп.

А.Адан), Голубую птицу (<Спящая красавица>

Чайковского), Царевича Ивана и Мавра (<Жар-

птица> и <Петрушка> - оба И. Стравинского) и

др. Его партнершами были Т.Карсавина, К.Мак-

лецова. С 1912 занял должность репетитора в

труппе. Также занимался постановочной дея-

тельностью. В 1912 поставил оперу-балет

<Праздник Гебы> (комп. Ж.Рамо), танцы

персидок в опере <Хованщина> (комп. М.Му-

соргский), русскую пляску в <Майской ночи>

Римского-Корсакова (оба - 1914), а в 1916,

по просьбе Дягилева - хореографическую

сцену <Подводное царство> в опере <Садко>

Римского-Корсакова (т.к. хореография Фокина

не сохранилась).

Во время гастролей в США в 1917 на

спектакле <Тамара> повредил ногу и вынужден

был оставить труппу. С 1917 обосновался в

США. Здесь в том же году организовал соб-

ственную труппу <Ballet Intime>, включавшую

12 Танцовщиков (среди солисток - Рут

Пейдж), где был и танцовщиком, и

хореографом. Одновременно в 1917-18 - ве-

дущий танцовщик и хореограф <Metropolitan

Opera> (Нью-Йорк), где поставил балет <Золо-

той петушок> на музыку Римского-Корсакова

(сам исполнял мимическую роль царя Додона).

Затем осуществил в 1919 свою хорео-

графическую версию <Петрушки> (комп.

Стравинский), исполнял заглавную партию.

Был также постановщиком танцев в операх.

Одновременно Б. ставил балетные номера для

других трупп: в 1917 - <Осенние листья> на

музыку Зигфельда для бродвейского спектакля

<Мисс 1914>, для <Ballet Intime> - пользо-

вавшуюся громадным успехом танцевальную

пантомиму <Белый павлин> (комп. Ч.Гриффес),

в которой проявил себя и как изобретательный

сценограф; позднее, в 1919, поставил <День

рождения инфанты> на музыку Дж.Карпентера

(исполнял роль Карлика). В эти же годы, с

целью популяризации классического балета, он

много работал в крупнейших бродвейских ки-

нотеатрах, выступая перед кинофильмами. Это

начинание Б. в 1920-е было подхвачено

американскими танцовщиками. В 1920 вместе

с <Ballet Intime> гастролировал с большим ус-

пехом в Лондоне. Вернувшись в Нью-Йорк, по-

ставил джазовую пантомиму на темы попу-

лярной в Америке серии карикатур <Crazy

Kat> (<Безумная Кэт>, комп. Карпентер). Б. ис-

полнял в спектакле заглавную партию, которая

послужила в дальнейшем основой создания

мультфильмов о Микки Маусе.

В 1922 1-й танцовщик и балетмейстер Чи-

кагской оперы, в 1924 - один из организа-

торов <Chicago Allied Arts Inc.>, где тогда же

занял пост главного балетмейстера. Поставил:

<Тайный побег> (комп. В.Моцарт, с Т.Карсави-

ной), <Танцевальное фойе> на тему картины

Э.Дега (комп. Э.Шабриер) - оба 1924; <Лю-

бовь-волшебница> (комп. М. де Фалья), <Ма-

ленький цирк> (на муз. Ж.Оффенбаха), <Со-

перники> (комп. Эйчхем), <Мандрагора> (комп.

К.Шимановский), <Бал марионеток> (комп.

Э.Сати) - все 1925; <Лунный Пьеро> (комп.

А.Шенберг), <Парнас на Монмартре> (комп.

Сати), <Мистический визит> (<Vision mystique>,

на муз. А.Скрябина) - все 1926; <Трагедия

Виолончели> (комп. Тансман) - 1927: <Рожде-

ственский гимн> (комп. Вогхэн Вильяме) и др.,

а также много концертных номеров. В 1928

поставил <Аполлон Мусагет> (комп. Стравин-

ский) на сцене Библиотеки Конгресса (Вашинг-

тон), став первым интерпретатором этой музы-

ки; <Павану усопшей инфанте> (на муз. М.Раве-

ля), <Арлекинаду> (на муз. Ж.Мондонвилля),

<Старую Вену> (на муз. Л.Бетховена). В 1928

работал в театре <Colon> (Буэнос-Айрес), ставя

фокинские балеты.

В начале 1930 переехал в Голливуд, где

работал для кинематографа. Еще в 1920 Б. по-

ставил кинобалет <Пляска смерти> (на муз.

К.Сен-Санса), сумев в немом фильме добиться

синхронизации хореографического рисунка с

музыкальным <живым> оркестровым сопро-

вождением. Спустя 10 лет он стал хорео-

графом фильмов <Мужчины в ее жизни> (в

русском прокате - <Балерина>), <Жизнь Чел-

лини> и др. В 1932 поставил <Механический

балет> для фильма <Безумный гений>, впослед-

ствии перенесенный им на сцену с музыкой

А.Мосолова <Завод>.

В 1933 хореограф балетной труппы Оперы

Сан-Франциско. Приглашенный для организа-

ции танцевальной труппы - участницы оперных

спектаклей, Б. за 4 года (1933-37) не только

создал крепкую труппу, способную выступать

самостоятельно, но и подготовил серьезный ба-

летный репертуар. Постановки: <Дон Жуан>

(на муз. И.Альбениса), <Пассакалья> (комп.

С.Скотт), <В саду Тюильри> (на муз. Й.Штрау-

са) - все 1933; <Модели> (<Patterns>, на муз.

А,Черепнина), <Соперники> (комп. Г.Ичхейм)

- 1934: цикл маленьких балетов на музыку

И.С.Баха - 1935 и др. Организовал также

школу при театре, осенью 1939 возвратился в

Нью-Йорк, работал в <Ballet Theatre>, поставив

для первого сезона балет <Петя и волк> на му-

зыку С.Прокофьева (1940), имевший большой

успех и долгие годы не сходивший со сцены. В