1907 Начал читать курс физиологии на Жен-

ских Стебутовских сельскохозяйственных

курсах. Б. часто выезжал в научные коман-

дировки за границу (Брюссель, Краков,

Париж, Берлин). В 1906-7 ученики Павлова:

Б.Бабкин, Б., Е.Генике работали в лаборатории

известного Нобелевского лауреата Э.Фишера

в Берлине, где изучали биохимические особен-

ности пищеварительных ферментов, их состав

и свойства.

В феврале 1912 Б. избран профессором ка-

федры фармакологии Казанского университета,

В это время он отошел от изучения условных

рефлексов. Помимо гастроэнтерологии, круг

его научных интересов расширился за счет изу-

чения токсикологии и фармакологии. Он выпу-

стил в Казани <Краткое пособие для

практических занятий студентов по фармаколо-

гии> (1913), <Программу по фармакологии>

(1915), в <Казанском медицинском журнале>

выходили его статьи, посвященные механизму

действия лекарств. Он изучал также эн-

докринную функцию панкреатической железы

(в норме и при некоторых патологических со-

стояниях).

С началом 1-й мировой войны Б, перешел

на службу в Красный Крест в качестве кон-

сультанта по защите от отравляющих газов. По

линии Красного Креста Б, был командирован в

1916-17 Во Францию и Англию. В 1918 он

возвратился в Россию, но вскоре (в дек. 1918)

навсегда покинул родину - вначале он выехал

в Японию, где в университетах Токио, Киото,

Осака читал лекции по физиологии пище-

варения, а затем, спустя три года, переехал в

США (1922), Там до 1940 Б, возглавлял Пав-

ловскую лабораторию, созданную при <Сана-

тории д-ра Келлоча> в Баттл-Крике (шт. Мичи-

ган). Работая в США, Б. продолжал исследова-

ния по гастроэнтерологии и эндокринологии

панкреатической железы, публиковал большие

обзоры по важнейшим направлениям физиоло-

гии пищеварения в ведущих физиологических

изданиях США и др. стран мира. Находясь в

эмиграции, он поддерживал тесную связь с

академиком Павловым и его сотрудниками.

Профессор Б. скончался в возрасте 74 лет

и похоронен в Батлл-Крике.

Соч.: О жировом ферменте (липазе) в кишечном

соке. СПб., 1903; Образование искусственных услов-

ных (т.е. психических) рефлексов и свойства их // Тр.

Об-ва русских врачей в СПб., 1906, т. 73; Са-

мопроизвольное и искусственно вызываемое поступле-

ние в желудок панкреатического сока в смеси с жел-

чью и кишечным соком. Значение этого явления для

практической медицины. Харьков, 1908; Периодиче-

ская деятельность пищеварительного аппарата вне пи-

щеварения, с точки зрения биологии и медицины. Ка-

зань. 1913.

Лит.: lve A. Gastroentorology, 1946, № 6 [некролог].

Т. Ульянкина

\БОЛЕСЛАВСКИЙ Ричард Валентинович

(наст. фам. Стржезницкий) (4.2.1889 (?),

Дембова Гура, Плоцкой губ. - 17.1.1937,

Лос-Анджелес) - актер, режиссер, сценограф,

педагог. После смерти отца, художника Вален-

ты С., семья переехала в Одессу. С 6-го класса

гимназии Б, выступал в любительских спектак-

лях одесского <Польского очага> (<Ognisku

Polskim>), затем в спектаклях русской

передвижной труппы: играл Генриха в <Пото-

нувшем колоколе> Г.Гауптмана, Эроса в <Эросе

и Психее> Г.Жулавского. Учился в

Новороссийском и Московском университетах.

С 1908 артист Московского Художественного

театра (МХТ), в котором сыграл 20 ролей. В

1909 успешно дебютировал в большой роли

Беляева в пьесе И.Тургенева <Месяц в

деревне> (исполнение ее высоко оценила и

польская критика во время гастролей театра в

Варшаве в мае 1912). В 1911 с неменьшим ус-

пехом сыграл Левку в пьесе С.Юшкевича

<Miserere>, Лаэрта в <Гамлете> В.Шекспира, в

1914 - Фабрицио в <Хозяйке гостиницы>

К.Гольдони. Среди других ролей - Пан

Врублевский в <Братьях Карамазовых> (1910),

адвокат Петрушин в <Живом трупе> Л.Тол-

стого (1911), Аслак в <Пер Гюнте> Г.Иб-

сена (1912), Альсид в <Браке поневоле>

Ж.-Б.Мольера (1913), Барановский в <Осен-

них скрипках> И.Сургучева. Актер В.Попов на-

зывал Б. <любимцем К.Станиславского> и

характеризовал его как человека <исключи-

тельной одаренности>; <Он был замечательным

актером, режиссером, гимнастом, фехтоваль-

щиком, танцовщиком, художником-живопис-

цем, скульптором, художником-декоратором и

умел делать многое, что связано с театром>.

С.Гиацинтова вспоминала: <При всем своем

авантюристическом складе, Болеславский был

очень талантлив, рыцарски предан театру, наде-

лен явными организаторскими способностями и

несомненным человеческим обаянием>, В 1912

Б. - один из организаторов 1-й студии МХТ, в

которой освоил систему Станиславского. По-

ставил в 1913 <Гибель <Надежды>

Г.Гейерманса, в 1914- <Калики перехожие>

В.Волькенштейна. Работу над <Балладиной>

Ю.Словацкого не закончил, т.к. разошелся со

Станиславским в трактовке пьесы. По словам

П.Маркова, в режиссуре ему было свойствен-

но <стремление к монументальности и безус-

ловной героике>, <его влек широкий размах и

глубина чувств>. Работая над <Гибелью

<Надежды>, он <перенес действие в малень-

кую рыбачью лачужку, дал жанровую картинку

матросской попойки, а в 3-м действии передал

прибой волн, треск снастей, гул ветра. <Море>

было невидимым окружением, которое дикто-

вало стиль спектакля... Болеславский чувство-

вал и любил простое на театре. Такое же

простое - ценность жизни, горе, радость -

передавал он в <Гибели <Надежды> - теми же

актерскими приемами: взглядом, всхлипом,

внезапным криком... Сила спектакля заключа-

лась в том, что он подошел к первоначальному

в человеке - и <первоначальное> довел до

остроты>. Занимаясь режиссурой, Б. оставался

и актером, сыграл Вильгельма в <Празднике

мира> Г.Гауптмана (1913), сэра Тоби в <Две-

надцатой ночи> Шекспира (1917).

Летом 1914 совершил путешествие в Ис-

панию и Италию, побывал в Австрии и Швей-

царии. В том же году дебютировал в кино:

играл в фильмах Я.Протазанова <Мимо жизни>

(<Сказка жизни>) художника Волина, в <Танце

вампира> исполнял новый характерный танец.

В 1915 поставил свои первые фильмы - <Три

встречи> и <Ты еще не умеешь любить>, поз-

днее - <Семья Поленовых>, <Не разум, а

страсть правят миром>, <Домик на Волге>. В

1916 ушел добровольно на фронт, служил

корнетом в Польской уланской дивизии. Из

армии писал В.Лужскому: <У меня взвод в 40

человек и команда разведчиков в 20. Жуткое

и страшное чувство отвечать за всех и каж-

дого. За жизнь и судьбу стольких людей>. В

1918 был откомандирован на курсы те-

леграфистов в Москву и возвратился в студию.

14.1.1920 Б. уехал в Польшу. С апреля на-

чал работу в Большом театре в Познани,

поставил в своем оформлении <Потоп>

Ю.-X.Бергера. Спектакль был хорошо принят,

но Б. стремился перейти в театр Ю.Остэрве

<Редута>. Это ему не удается. Тогда по

предложению А.Шифмана он поступил

режиссером и актером в варшавский Театр

Польский. Подготовленный в его сценической

композиции (вместе с Л.Шиллером) <Мещанин

во дворянстве> (июнь 1920) с завершающей

спектакль пантомимой <Мандрагора> на музы-

ку К.Шимановского - одна из самых выдаю-

щихся постановок Мольера в Польше. В том

же году поставил <Романтиков> Э.Ростана,

сыграв Стафореля; <Милосердие> К.Рост-

воровского, выступив в роли режиссера, <По-

топ>, исполнив роль 0'Нила; в 1921 - <Рюи

Блаз> В.Гюго и <Кики> Л.-Б. Пикара, Л.Шиллер

считал наиболее важными в этих постановках

Б. <педагогически ценные репетиции>, т.к. Б.

работал с актерами по неизвестной тогда в

Польше системе Станиславского, добиваясь от

них ансамблевого исполнения, а смысл спек-

такля видел в его общественно-культурных за-

дачах.

В 1920 Б. поставил несколько короткомет-

ражных пропагандистских фильмов, направ-

ленных против большевистской России, и на

киностудиях <Сфинкс> и <Ориантфильм> -

два больших художественных фильма. Не су-

мев получить постоянное место руководителя

Городского театра в Лодзи (май 1921), уехал

из Польши и вскоре присоединился к нахо-

дившейся в Праге качаловской группе Худо-

жественного театра; был с радостью принят

ею, т.к., по словам С.Бертенсона, <обладал

громадной долей энтузиазма, выразительным

творческим воображением и был отличным

организатором>. Б. предложил ставить <Гам-

лет>, сохранив основной замысел старого

спектакля Г.Крэга-Станиславского в трактовке

ролей, но заменив крэговские ширмы

раздвижными декоративными полотнами.

Премьера прошла с большим успехом в Праге

осенью 1921; спектакль был затем показан в

Вене, Берлине, Дрездене, Лейпциге, Копенга-

гене, Стокгольме. Везде он получил

зрительское признание. Своеобразие его от-

метил С.Моковский: <То, что мы видим теперь

за рубежом России, очень вольная перифраза

замысла Крэга. Нынешний режиссер пьесы Бо-

леславский и художник-декоратор И.Греми-

славский нашли самостоятельные пути инсце-

нировки <Гамлета>... Так же как от формы ин-

сценировки, режиссер отошел от символиче-

ского задания Крэга и приблизился в значи-

тельной степени к Шекспировскому

реализму>. О Б. писали как о режиссере, <чье

имя надо запомнить>. Приехавший в конце