1930-Х б. Отдавал русским оперным сезонам в

Театре Елисейских полей, организованным ант-

репризой М.Кузнецовой-Бенуа <Частная париж-

ская опера> и антрепризой А.Церетели и В.Ба-

зиля <Русская опера в Париже>. Для первой

антрепризы оформил постановку <Сказки о ца-

ре Салтане> Римского-Корсакова (1929, часть

костюмов А.Щекатихиной-Потоцкой), назван-

ную <миром ожившей иконы> {С.Волконский),

для второй - постановки <Князя Игоря> А.Бо-

родина (1930), <Царской невесты> Римского-

Корсакова (1930) и <Бориса Годунова> Мусор-

гского (1931). В 1931 художник выполнил эс-

кизы декораций и костюмов к балету И.Стра-

винского <Жар-птица> для театра <Colon> в Бу-

энос-Айресе, в 1934-к опере Римского-Кор-

сакова <Сказание о невидимом граде Китеже>

для театра в Брно, а в 1935 Пражский нацио-

нальный театр повторил парижскую постанов-

ку <Сказки о царе Салтане>.

Во французский период своей жизни Б. не-

однократно выступал на выставках русского

искусства: в Брюсселе (1928), Копенгагене

(1929), Белграде (1930), Праге (1935), Пари-

же (1931, 1932 и 1934), в 1929 участвовала

международной выставке в Салоне де Тюильри

в Париже. Как последний председатель <Мира

искусства> Б. явился одним из инициаторов вы-

ставки этого объединения в 1927 в парижской

галерее Бернгейма Младшего. В том же году

состоялась персональная выставка Б. в Праге, а

в 1929 - совместная Б. и Щекатихиной-По-

тоцкой в Амстердаме. В мастерской Б. на буль-

варе Пастера собирался цвет русского зару-

бежья: политические деятели П.Милюков, А.Ке-

ренский, В.Маклаков, известные писатели, ху-

дожники, артисты. Со многими из них Б. об-

щался также на Средиземноморском побе-

режье в местечке Лафавьер, где приобрел не-

большой участок земли и проводил каждое ле-

то с 1927 по 1936, работая, чаще всего углем,

над пейзажами,

К середине 1930-х главными заказчиками

Б. стали французские издательства: <Boivin et

Cie> выпустило с иллюстрациями и в оформле-

нии художника сборники русских, француз-

ских и немецких сказок; <Flammarion> - иллю-

стрированные Б. книжки-тетрадки для детей;

<Femand Nathan> - сочинения по французской

и русской истории (<Генрих IV> А.Монтго,

1934: <Картуш и его шайка> Ш.Квинеля и

А.Монтго, 1935; <Петр Великий> Х.Иссерли и

Г.Пикве, 1935 и др.). <Сказки русской бабуш-

ки> (1933) вышли в нью-йоркском издательст-

ве <Dubiday Doran a Company>. Новые темы и

типы изданий расширили диапазон художника

книги. Но зависимость от вкусов заказчиков,

то требовавших русской экзотики, повторения

старых мотивов, то, напротив, заставлявших от-

казаться от себя, европеизироваться, не могла

не сказываться отрицательно.

<Несмотря на громадный интерес жизни в

Париже, 'в мировом центре искусства, мне

больше всего не хватало моей страны>, - пи-

сал позже Б. Он никогда не принимал ино-

странного подданства и в сентябре 1935 стал

гражданином СССР, а через год, после завер-

шения работы над панно <Микула Селянино-

вич> для советского посольства в Париже, от-

плыл с семьей из Антверпена на теплоходе

<Ладога> в Ленинград, куда прибыл 16.9.1936.

Главной до конца жизни художника стала пе-

дагогическая деятельность. Сразу по приезде Б,

был назначен профессором графической мас-

терской Института живописи, скульптуры и ар-

хитектуры Всероссийской Академии худо-

жеств, хотя официально был утвержден в этом

звании и степени доктора искусствоведения

Высшей аттестационной комиссией 23.6,1939.

Одновременно Б. работал в области книжной

графики (илл. к <Сказке о царе Салтане>

А.Пушкина, 1936-37; к роману А.Н.Толстого

<Петр 1>, 1937; к <Песне про царя Ивана Ва-

сильевича, молодого опричника и удалого куп-

ца Калашникова> М.Лермонтова, 1938-39; к

кн. Н.Водовозова <Слово о стольном Киеве и о

русских богатырях>, 1939-41, серия незавер-

шена); театрально-декорационного искусства

(эскизы декораций и костюмов к опере Рим-

ского-Корсакова <Сказка о царе Салтане>,