1910 Ездил каждое лето и где в 1913 в мес-

течке Батилиман (несколько восточнее Балак-

лавы) стал, наряду с В.Короленко, А.Куприным,

С.Еллатьевским, Е.Чириковым, В.Дервизом,

А.Иоффе, В.Вернадским, М.Ростовцевым, со-

владельцем коллективного имения. Контраст к

британским и крымским пейзажам составили

акварельные этюды русского леса зимой и ран-

ней весной, проявившие лирический аспект да-

рования художника.

Для билибинской графики этого времени

характерны более пространственные компози-

ционные решения, что заметно в незакончен-

ной серии иллюстраций к киевским былинам

(1912-18), в эскизах декораций к операм

А.Верстовского <Аскольдова могила> (1912-

13, для театра С.Зимина), М.Глинки - <Руслан

и Людмила> (1913) и Римского-Корсакова

<Садко> (1914, для Петербургского Народного

дома). Одновременно влияние лубка вытесня-

лось у Б. влиянием древнерусской иконописи,

цвета становились звучней и насыщенней, они

кажутся сияющими искусственным светом, гра-

ницы между ними обозначены теперь не чер-

ным проволочным контуром, а тональным сгу-

щением и тонкой цветной линией (обложки

журналов <Солнце России> и <Лукоморье>,

1913, 1915: неизданные в свое время иллюст-

рации к сказке <Пойди туда, не знаю куда>,

1919; первая работа в области монументально-

декоративного искусства - росписи интерье-

ров построенного по проекту В.Покровского в

1913 к 300-летию Дома Романовых здания

Нижегородского отделения Государственного

банка). 30.1.1917 на заседании членов Акаде-

мии художеств Б. был представлен к званию

академика.

Февральскую революцию он, очевидно,

принял сочувственно, вошел в состав Особого

совещания по делам искусств, выполнил эскиз

нового герба - двуглавый орел без короны и

плакат кадетской партии к Всероссийскому Уч-

редительному собранию. Но в сентябре 1917,

предчувствуя новые социальные потрясения,

покинул Петроград и уехал в Батилиман, где

прожил около двух лет, участвовал в Комиссии

по охране художественных сокровищ Крыма,

помогал С.Маковскому в организации в Ялте

(окт. 1918) выставки <Искусство в Крыму>, на

которой были представлены работы находив-

шихся там художников (самого Б., С.Сорина,

С.Судейкина, Н.Милиоти, Н.Пинегина) и ста-

рых мастеров из частных коллекций. В октяб-

ре-ноябре 1919, живя в Ростове-на-Дону, Б.

сотрудничал в журнале <Орфей>, выполнял

плакаты для деникинского издательства <Ос-

ваг>. В декабре переехал в Новороссийск, от-

куда 21.2.1921 отплыл на пароходе <Саратов>

и, в силу сложившихся обстоятельств, попал в

Египет; более 4 лет прожил в Каире и около го-

да (с окт. 1924 по авг. 1925) в Александрии,

где состоялась его первая перснальная выстав-

ка, устроенная местным обществом <Друзья ис-

кусства>.

В 1923 Б, вступил в гражданский брак со

своей ученицей по Рисовальной школе Обще-

ства поощрения художеств А.Щекатихиной-

Потоцкой, приехавшей в Каир с пятилетним

сыном от первого брака. Дважды, в 1921 и

1925, Б. Ездил в Верхний Египет к Луксорско-

му храму, летом 1924 совершил с семьей путе-

шествие по Сирии и Палестине. Увлечение

Ближним Востоком отразилось в многочислен-

ных акварельных пейзажах, воспроизводящих

его природу и архитектурные памятники, в ка-

рандашных портретах арабских крестьян, в де-

коративных стилизациях по мотивам древнееги-

петского и мусульманского искусства. Но одно-

временно Б. сохранял интерес к древнерусской

и византийской живописи, чему способствова-

ли заказы греческой колонии в Каире на деко-

ративные панно и сирийской общины в Алек-

сандрии на эскизы фресок и иконостаса право-

славного храма. В 1923 Б, выполнил для гаст-

ролировавшей в Египте труппы Павловой эски-

зы декораций и костюмов к двум балетам Н.Че-

репнина: <Роман мумии> и <Русская сказка>.

С августа 1925 Б, с семьей в столице Фран-

ции, работал для издательства Н.Карбасникова в

Париже и О.Дьяковой в Берлине, в его оформ-

лении и с его иллюстрациями выходили номера

журналов <Жар-птица> (192 6, № 14) и <Пере-

звоны> (1928, №40), тома <Хрестоматии по ис-

тории русской литературы> (София, 1931; Па-

риж, 1932), сборник рассказов И.Бунина <По-

следнее свидание> (Париж, 1927) и <Солдат-

ские сказки> Саши Черного (Париж, 1933); он

выполнил эскизы фресок и иконостаса для рус-

ского храма на Ольшанском кладбище в Праге.

Художник поддерживал любую инициативу, на-

правленную на сохранение, изучение и популя-

ризацию отечественной культуры: общество

<Икона> в Париже, русский музей в Праге.

Основные силы в конце 1920-х - начале