70 Произведений, показанных на второй -

портреты, натюрморты, пейзажи, композиции

на темы русского фольклора, эмаль, ювелир-

ные изделия, фарфор, эскизы театральных кос-

тюмов и декораций, многие из них были созда-

ны уже в Париже. Почти целиком из фран-

цузских вещей состояла следующая и послед-

няя персональная выставка Ч. <Портреты и

миниатюры> в галерее <A la Renaissanse> на

Rue Royale, Новые произведения показал он

и на Выставке русского искусства в Копен-

гагене.

Ч. намеревался сосредоточиться на росписи

по эмали. Однако неожиданная смерть А.Мар-

шака, на материальную поддержку которого

рассчитывал художник, нарушила планы. Глав-

ной стала работа для сцены, начатая еще в Рос-

сии в театре Р.Кугеля <Кривое зеркало>. В Па-

риже на рубеже 20-30-х Ч. выполнил эскизы

декораций и костюмов к опере М.Глинки <Рус-

лан и Людмила> для <Летучей мыши> Н.Балие-

ва, к балету <Исламей> на музыку М.Балакире-

ва, к балету <Снегурочка> на музыку А.Глазу-

нова (постановка не осуществлена) для Русских

балетов В.Немчиновой, к другим спектаклям и

концертным номерам, а также рисунки теат-

ральных афиш: одновременно делал эскизы ме-

бели, бытовых предметов, оформлял реклам-

ные страницы популярного парижского журна-

ла <Voque>. Во всех этих работах стало замет-

нее влияние авангарда, однако и кубизм, и суп-

рематизм здесь несли игровое начало, переда-

вали атмосферу Парижа, ставшего средоточи-

ем различных художественных направлений.

Композиции строились на острых, будоража-

щих контрастах геометризированных и текучих

линий, жестких, рубленых и естественных

форм, броских и изысканных цветовых сочета-

ний. В конечном счете гармония приглушала

все диссонансы, а авангард оказывался раство-

ренным в стилистике позднего модерна - ар

деко. При этом большую роль приобрели ха-

рактерные для русского эмигрантского искус-

ства национально-романтические мотивы.

В начале 1930 Ч. занялся реставрацией ста-

рой живописи и фарфора. В процессе работы

над росписями тканей, склонный к всевозмож-

ным техническим усовершенствованиям, он

изобрел способ многоцветной печати с одного

цилиндра, открывавший огромные возможно-

сти для текстильной промышленности, и запа-

тентовал его в 1933 в Европе, а на следующий

год - в Америке. Однако реализовать проект

не удалось. Предпринятая с этой целью поезд-

ка в Нью-Йорк (1934) окончилась безрезуль-

татно, через несколько месяцев из-за начав-

шейся болезни сердца Ч. вынужден был вер-

нуться в Париж. Не имели успеха и его неод-

нократные обращения в советское посольство

во Франции. В 1935 промышленная установка

по чертежам Ч. была построена на красильно-

печатной фабрике в Вейле близ Базеля. После

месяца работы там, в начале 1936, Ч. скончал-

ся от инфаркта в госпитале Святой Елизаветы

соседнего города Лёррах на швейцарско-гер-

манской границе. В 1995 в Петербурге в Рус-

ском музее состоялась выставка произведений

художника из российских собраний.

Произведения Ч. хранятся в Третьяковской

галерее, в Музее изобразительных искусств

им. А.Пушкина, во Всероссийском музее деко-

ративно-прикладного и народного искусства, в

Музее керамики и <Усадьбе Кусково XVIII в.>

в Москве; в Русском музее, в музее Петербург-

ского фарфорового завода в Петербурге; в На-

циональном музее современного искусства и в

коллекции Р.Герра в Париже; в музее Нацио-

нальной мануфактуры в Севре; в коллекции

Н.Лобанова-Ростовского в Нью-Йорке, в др.

отечественных и зарубежных собраниях.

Соч.: Русская кустарная выставка в Берлине //

Аполлон, 1914, № 3; Техника росписи по фарфору /

Русский художественный фарфор: Сб. статей о госу-

дарственном фарфоровом заводе под ред. Э.Ф.Голлер-

баха и М.В.Фармаковского. Л., 1924: Русский фарфор

// Жар-птица, 1927, № 6.

Лит.: Эфрос А., Лунин Н. С.Чехонин. М.-Пг.,

1924; Боцяновский В. Художник двух революций //

Былое, 1925, № 1; Андреева Л.В. Советский фарфор:

1920-1930-е годы. М., 1975; Ее же. О последних годах

творчества С.Чехонина / Советское декоративное ис-

кусство, 26. М., 1978; Липович И.Н. Книжная графи-

ка С.В.Чехонина / Иллюстрация. М., 1988; Гер-

чук Ю.Я. Орнаменталист революции / Художествен-

ные миры книги. М., 1989: Липович И.Н. Сатириче-

ские символы Чехонина // Творчество, 1990, № II;

Голынец С. В. Сергей Чехонин: Серп и Молот и Тара-

канище // Вопр. искусствознания, 1994, № 1; С.В.Че-

хонин. 1878-1936: Каталог выставки. Авт.-сост.

Е.А.Иванова, 'И.Н.Липович. СПб., 1994.

С. Голынец

\ЧЕЧОТТ Генрих Оттонович (30.6.1875, Пе-

тербург - 6.9.1928, Фрейберг, Германия) -

горный инженер. Родился в семье врача. В

18 9 4 окончил гимназию и поступил в Горный

институт в Петербурге, где обучался до 1900.

С 1901 по 1908 работал в Главном горном уп-

равлении; затем в 1909 был зачислен адъюнк-

том по кафедре горного искусства в Горный

институт, В том же году Ч. посетил Германию,

где во фрейбергской Горной академии зани-

мался изучением обогащения полезных ископа-

емых; побывал на ряде предприятий, изготовля-

ющих горно-обогатительное оборудование. В

1914, когда в преддверии войны вопросы ме-

ханической обработки полезных ископаемых

приобрели для России особую актуальность, Ч.

был командирован в США - страну, достигшую

в то время наибольших успехов в этой области.

Ч. поступил на старший курс обогатительного от-

деления Технологического института в Бостоне,

где в течение трех месяцев слушал лекции Р.Ри-

чардса. Здесь же он провел детальный осмотр

горно-обогатительных предприятий.

Возвратясь в Петербург, Ч. защитил диссер-

тацию. Обе <пробные лекции>, чтение которых

было обязательным по правилам защит диссер-

таций в Горном институте, были посвящены

проблемам обогащения руд. В должности экс-

тра-ординарного профессора (с 1915) Ч. читал

лекции по механической обработке полезных

ископаемых. Хорошо зная запросы практики,

он понимал невозможность успешного разви-

тия горного производства без внедрения новых

процессов обогащения, подготовки квалифици-

рованных кадров, создания научно-производст-

венной базы исследований. Благодаря его ини-

циативе в 1920 в Горном институте была уч-

реждена первая в стране кафедра обогащения

полезных ископаемых. За эти годы вышел в

свет <Курс механической обработки полезных

ископаемых>, еще 64 научных работы Ч" ос-

новная часть которых касалась непосредствен-

но вопросов обогащения; он по праву считается

пионером в этой отрасли знаний.

Имя Ч. получило широкую известность, к

нему постоянно обращались руководители

крупных горно-промышленных предприятий с

просьбой провести экспертизу, консультацию,

разработать проект обогатительной фабрики.

Только за период с 1916 по 1922 под его ру-

ководством было выполнено 14 проектов обо-

гатительных фабрик. Он постоянно выезжал в

командировки по России и за границу, высту-

пал с лекциями, в которых пропагандировал до-

стижения обогатительного дела.

В 1916 Ч. организовал первую в России

обогатительную лабораторию, в которой испы-

тывались руды на обогатимость и проводились

практические занятия со студентами. В 1918-