XVIII-XIX вв. В селе Кологривове Ефремовско-

го уезда Тульской губернии; золотошвейной и

точальной (по коже) в Торжке.

Параллельно шла работа, связанная с поли-

графией. Начало было положено в годы 1-й

русской революции, когда Ч. принял активное

участие в издании и иллюстрировании сатириче-

ских журналов <Зритель> (1905), <Маски> и

<Альманах> с приложением <Вербный базар>

(1906). В карикатурах для этих журналов, во

многом еще несовершенных, а также в шмуцти-

тулах для <Календаря русской революции>

В.Бурцева (изд. в 1917) проявилась склонность

художника к гротеску и остроте графических ре-

шений. С конца 1900 работа в области книжной

графики стала систематической. Один за другим

получал Ч. заказы издательств <Шиповник>,

<Просвещение>, <Брокгауз и Ефрон>, <Пантеон>,

<Светозар>, Общины Святой Евгении, Н.Бутков-

ской, журналов <Сатирикон>, <Галчонок>, <Но-

вый Сатирикон>, <Аполлон>, <Солнце России>,

<Голос жизни>, <Лукоморье>. Среди оформлен-

ных Ч. книг - <Французское искусство и его

представители> Я.Тугендхольда (1911), <Леген-

да будней> Д.Цензора, <Бенгальские огни>

А.Аверченко, <Апельсиновые корки> М.Морав-

ской, сочинения Г.Лукомского, посвященные

русским городам и памятникам архитектуры

(все - 1914), <Моцарт и Сальери> А.Пушкина

с рисунками М.Врубеля (1915), <Венок Вранге-

лю>, <Альманах Муз> (обе - 1916), <Чудо>

А.Федорова (1917). В своих многочисленных

орнаментально-шрифтовых обложках и титуль-

ных листах, декоративных виньетках Ч., опира-

ясь на достижения художников, группировав-

шихся в конце 1890-х - начале 1900-х вок-

руг журнала <Мир искусства>, довел систему

линейно-силуэтной графики до логического за-

вершения. Развиваясь в русле стиля модерн,

творчество Ч. обнаружило черты неоклассициз-

ма, что выражалось и в строгой выверенности

пропорций, и в симметрии заключенных в пря-

моугольные или овальные рамки композиций об-

ложек, и в приверженности к ампирным моти-

вам: вазам, букетам, венкам, гирляндам, архитек-

турным деталям. Ч. привлекали также традиции

русского народного искусства. Но к каким бы

образцам Ч. не обращался, он никогда механиче-

ски не повторял их, а постигал в художествен-

ном наследии, как и в самой натуре, законы фор-

мообразования, следуя которым создавал вирту-

озные узоры. Постоянное внимание уделял ис-

кусству шрифта, от сложного декоративного до

строгого классического, предназначенного для

отливки и набора. За один из таких шрифтов он

получил первую премию на конкурсе, устроен-

ном в 1912 типографией Лемана.

В 1909 Ч. дебютировал на 6-й выставке Со-

юза русских художников в Петербурге, а в

1912 стал членом возрожденного объединения

<Мир искусства>, участвовал в его выставках в

1913, 1915-18, 1922 и 1924. В 1914 произ-

ведения Ч. экспонировались на Международ-

ной выставке печатного дела и графики в Лейп-

циге. Самому художнику к этому времени за

рубежом довелось побывать дважды: в середи-

не 1906, опасаясь политических преследова-

ний, он уехал в Париж и прожил там более го-

да; в 1913 министерством земледелия был ко-

мандирован в Берлин для подготовки Выставки

русских кустарных изделий.

После Февральской революции Ч. продол-

жал деятельность в министерстве земледелия,

явившись инициатором создания комиссии,

призванной способствовать развитию художе-

ственной промышленности и кустарного произ-

водства; через несколько месяцев после октябрь-

ского переворота вошел в коллегию при отделе

изобразительных искусств Наркомпроса. В