1 Июня три недели ч. Играл в парижском теат-

ре <Ателье> спектакли, подготовленные еще в

Москве: <Эрик XIV>, <Потоп>, <Двенадцатая

ночь>, <Гамлет>. Гастроли не принесли особой

прибыли. Летом с актерами своей труппы под-

готовил новый спектакль - <Дворец пробуж-

дается>, по пьесе, написанной им вместе с

В.Громовым на мотивы русских народных ска-

зок (Ч. играл роль Ивана-царевича). Премьера

состоялась 9.11,1931, однако успеха не имела.

В феврале 1932 Ч. с женой и учениками Гро-

мовым и А.Даниловой переехал в Ригу: работал

актером, ставил спектакли в Национальном те-

атре (<Эрик XIV>, <Гамлет> и <Смерть Иоанна

Грозного>), сыграв там заглавные роли по-рус-

ски: в театре Русской драмы - <Двенадцатую

ночь> и <Село Степанчиково> Ф.Достоевского,

сыграв роли Мальволио и Фомы Опискина. Од-

новременно в Литовском государственном те-

атре (Каунас) ставил <Гамлета> (1932), <Реви-

зора> (1933) и <Двенадцатую ночь> (1933). О

его постановке в Риге оперы Р.Вагнера <Парси-

фаль> газета <Часовой Латвии> писала: <На

сцене Национальной оперы мы уже давно не

видели столь тщательно, артистически серьезно

отработанную, сценически блестяще воплощен-

ную оперную постановку>. В Прибалтике Ч.

также много сил отдавал педагогике: в Риге со-

здал театральную школу, вел циклы занятий и

лекций для актеров в Сигулде, преподавал тех-

нику актерского мастерства в Литовском госу-

дарственном театре.

Покинув Латвию после фашистского пере-

ворота, Ч. лечился в Италии, затем после гаст-

ролей в Париже и Брюсселе отправился в фев-

рале 1935 с т.н. Пражской группой МХАТ в

США. В Нью-Йорке, Филадельфии, Бостоне иг-

рал Хлестакова, Фрэзера, выступал в инсцени-

рованных рассказах А.Чехова, читал монологи

из <Гамлета>, <Преступления и наказания>,

<Смерти Иоанна Грозного>, выступал с лекция-

ми. По свидетельству Г.Жданова, американцы

<сразу оценили актерский гений Ч.>. Ему пред-

ложили вступить в качестве режиссера и педа-

гога в <Груп-тиэтр>, но Ч. отказался, т.к.

осенью подписал контракт на работу в Англии.

В Девоншире, недалеко от Тотнеса, в имении

Элмхерстов, дочь которых Беатрис Стрейт за-

интересовалась искусством русского актера и

его педагогическим методом, ему была предо-

ставлена возможность создать Театральную

студию - часть большого культурного центра.

Ч. стремился воспитать здесь актера нового ти-

па, что предполагало, помимо профессиональ-

ного обучения, формирование нравственно пол-

ноценной личности, ответственной за влияние,

оказываемое на зрителя. Было набрано 20 уче-

ников, ив 1936 начались занятия по разрабо-

танной Ч. новой системе. Он практически пре-

кратил свою актерскую деятельность, сосредо-

точившись на преподавательской работе. В

декабре 1938 студия была переведена в

Америку, в специально купленное для нее

имение в Риджфилде; в начале 1939 преоб-

разована в театр со школой при нем. Первый

спектакль - <Одержимый> (<Бесы>), показан-

ный 24.10,1939 в Нью-Йорке на Бродвее, -

был создан по методу Ч., когда работа драма-

турга Г.Жданова велась параллельно с работой

режиссера и актера (оформление М.Добужин-

ского). Среди других спектаклей Ч. - <Двенад-

цатая ночь>, <Сверчок на печи>, <Король Лир>.

Театр совершал гастрольные поездки по Аме-

рике. После распада театра в 1942, когда всех

актеров забрали в армию, Ч. поставил в нью-

йоркской Новой опере <Сорочинскую ярмар-

ку> М.Мусоргского.

В 1944-45 в <Новом журнале> была опуб-

ликована книга воспоминаний Ч. <Жизнь и

встречи>. Повторяя в некоторой степени <Путь

актера>, книга освещала и годы пребывания в

Западной Европе; воспоминания утратили

прежнюю исповедальность, появилась ранее не

свойственная Ч. самоирония. Книга <О технике

актера> (1946) стала результатом работы, нача-

той Ч. еще в России и систематизированной в

Англии. В основе метода Ч. лежала система

Станиславского, обогащенная талантом Вахтан-

гова и практикой самого Ч. Он развил свое по-

нимание роли <атмосферы>, <фантазии>, по-но-

вому поставил вопрос о взаимоотношениях ак-

тера и образа, разработал понятия <психологи-

ческий жест>, <центр>, Книга стала настольной

для американских актеров. С начала 50-х Ч.

писал <биографические повести> о А.Чехове,

К. Станиславском и Вл. Немировиче-Данченко,

раскрывая процесс творческого становления

личности художника путем жертв и отказа от

первоначального призвания.

В 1942, когда Ч. остался без своего театра,

С.Рахманинов, с которым он познакомился в