1905-6 Ч. Активно сотрудничал и в других са-

тирических журналах: <Альманах>, <Журнал>,

<Молот>, <Маски> (за публикацию стихотворе-

ния Ч. <Вывеска и собака>, в котором цензура

усмотрела <оскорбление чести мундира>, жур-

нал был закрыт), <Леший>; в сборниках <Воль-

ница>, <В борьбе>, <Песни борьбы>, <Вперед> и

др. Первый сборник стихов <Разные мотивы>

(СПб., 1906) был арестован. В книгу, наряду с

гражданской лирикой, вошли ранние подража-

тельные произведения и прозаические <Лунные

рассказы>; доминировала тема разоблачения

трусливого обывательского существования без

идеалов и высоких стремлений.

Чтобы избежать ареста, Ч. вместе с женой

в 1906 уехал в Гейдельберг, где пробыл около

года, вращаясь в обществе немецких и русских

философов, писателей, ученых (Ф.Степун,

Е.Шмидт и др.). Из Германии привез цикл лири-

ческих сатир <У немцев>, стихотворения <Кар-

навал в Гейдельберге>, <Корпоранты> и др. Рез-

ко возрос уровень его поэтического мастерст-

ва, расширился кругозор. Это позволило ему

вскоре после возвращения из-за границы за-

нять место одного из поэтических лидеров в

петербургском еженедельнике <Сатирикон>. В

1908-11 Из номера в номер здесь печатались

циклы политических и литературных сатир Ч.

под названиями <Всем нищим духом>, <Неволь-

ная дань> и др. А.Куприн писал: <Величайшей

заслугой <Сатирикона> было привлечение Са-

ши Черного в редакционную семью. Вот где та-

лантливый, но еще застенчивый новичок из

<Волынской газеты> приобрел в несколько не-

дель и громадную аудиторию, и широкий раз-

мах в творчестве, и благодарное признание

публики>, О том же свидетельствовал К.Чуков-

ский: <Получив свежий номер журнала, чита-

тель прежде всего искал в нем стихов Саши

Черного. Не было такой курсистки, такого сту-

дента, такого врача, адвоката, учителя, инжене-

ра, которые не знали бы их наизусть>.

В 1910 вышел сборник <Сатиры>, объеди-

нивший циклы стихотворений, опубликован-

ных, главным образом, в <Сатириконе>. Напи-

санные как бы от первого лица, сатиры Ч. вы-

смеивали российского обывателя и пошлость

окружающего его мира. Сборник был проник-

нут одним мотивом: жалобой на мелочность и

пустоту <быта>, задавившего собой бытие.

Главный враг Ч. - пошлость, которую он заме-

чал всюду: в политике, в искусстве, в любви.

Сатирическое разоблачение усиливалось тем,

что сатира звучала как лирическая исповедь.

Едкая насмешка, бичующий сарказм прятались

под маской саморазоблачения, создавая непов-

торимый сплав сатиры и лирики. Страстная не-

примиримость Ч. в борьбе с обывательщиной и

ренегатством пришлись по душе В.Маяковско-

му, который записал: <Поэт почитаемый - Са-

ша Черный. Радовал его антиэстетизм>.

Отрицание современности было у Ч. глубо-

ко выстрадано: порой жалобы героя сливались

с лирическими признаниями самого поэта. Это

заметно во второй книге стихов - <Сатиры и

лирика> (1911). И хотя поэт по-прежнему ут-

верждал свое право бичевать зло и высмеивать

пошлость (<В пространство>), злой сарказм и

язвительная колкость соседствуют здесь с ли-

рическими пейзажными зарисовками и камер-

ными стихотворениями, написанными <под сур-

динку>. Критики отметили высокий уровень по-

этического мастерства Ч.: точность и меткость

эпитетов, почти осязаемую изобразительность.

А.Амфитеатров писал: <Улыбка слов, блестяще

скачущий ритм и порывистые темпы съедают

неточности созвучий, которые позволяет себе

Саша Черный звуковыми обманами, почти чу-

дотворными>.

Признанный <королем> поэтов <Сатирико-

на>, Ч. испытывал все большее недовольство

превращением журнала из сатирического в

развлекательно-юмористический. В апреле

1911 он порвал с ним (стих. <Колумбово яйцо>

- последнее). Вел <Маленький фельетон> в га-

зете <Новый день>, печатался в газетах <Киев-

ская мысль>, <Русская молва>, <Одесские ново-

сти>, журналах <Современный мир>, <Аргус>,

<Солнце России>, альманахе <Шиповник>, с

1911 систематически публиковался в журнале

<Современник> (раздел <Сверчок>). Искал опо-

ру в искусстве, природе, детях, народном быте,

создавая циклы лирических миниатюр о дерев-

не (<Северные сумерки>, <В деревне> и др.),

писал прозаические произведения - <Люди ле-

том> (1910), <Первое знакомство> (1912) и др.

Другой попыткой найти новые пути творче-

ства явились стихи для детей, которые Ч. писал

с 1911 (отд. изд. <Тук-тук>. М" 1913). В 1912

принял участие в созданной по инициативе

М.Горького <Голубой книжке> и в детском аль-

манахе <Жар-птица> (под ред. К. Чуковского). В

1913 вышла <Детская азбука> Ч. Пробовал се-

бя как переводчик с немецкого, готовя к печа-

ти <Книгу песен> Г.Гейне (1911), <Избранные

рассказы> Г.Сафира (1912), переводы Р.Деме-

ля, К.Гамсуна и др. Лето 1912 Ч. провел на

Капри, познакомился с Горьким, который высо-

ко оценил его талант: <Он гораздо интересней

и талантливее своих двух книжек и кажется

мне способным написать превосходные вещи.

Задачи у него чудесные, и это настоящий лите-

ратор с большой любовью к делу>. Однако к

1914 Ч. оказался на пороге творческого и ду-

ховного кризиса. Его мысли и переживания от-

разились в первом крупном произведении -

поэме <Ной>, где ощутимо звучат ноты разоча-

рования и безнадежности. Размышляя о судь-

бах современного поколения, поэт предсказы-

вал, что грядуший <всемирный потоп> не изба-

вит людей от пороков и преступных страстей.

Мечты о <неведомой новой отчизне>, куда при-

плывет ковчег Ноя, представляются ему един-

ственной <нетленной надеждой>.

В годы 1-й мировой войны <запасной из

вольноопределяющихся> Ч. был зачислен в 13-й

полевой госпиталь, расположенный в Варшаве,

Он служил также в санитарной части 6-й ар-

мии, участвовал в боях под Варшавой и Лом-

жей, видел тяжелые дороги отступления под

Белостоком. Впечатления, полученные на фрон-

те, легли в основу написанного в конце 1917

- начале 1918 в Пскове цикла стихотворений

<Война>, в котором впечатляюще нарисованы

страшные военные будни, развертываются кар-

тины фронтового и лазаретного быта, возника-

ет образ русского солдата.

Февральская революция застала Ч. и его

жену в Пскове: он служил помощником смот-

рителя в 18-м полевом госпитале. Приехавший

из Петрограда комиссар Северного фронта

В.Станкевич назначил его своим заместителем.

М.Гликберг вспоминала: <В первое время Саша

растерялся, так как никогда раньше не зани-

мался общественными делами, но скоро взял

себя в руки и настолько освоился с делом, что

во время отсутствия Станкевича возглавлял Ко-

миссариат. Когда в июле Станкевич был вызван

в Ставку, он окончательно занял его место>.

Октябрьская революция осталась для Ч.

только <зрелищем>, неведомо откуда налетев-

шим ураганом. Вызванный в Петроград, он слу-

шал речи А.Керенского, Г.Зиновьева, А.Коллон-

тай. С новой властью сотрудничать не стал и

осенью 1918 уехал на литовский хутор около

станции Турмонт, а в декабре того же года -

в Вильно. Здесь написаны стихи о Литве и цикл

<Русская Помпея>, в котором поэт признается,

что для него <нет путей назад>. Реалистические

зарисовки литовских пейзажей постоянно за-

туманиваются печалью авторских ламентаций

(<В тумане дороги и цели, жестокие, черные

дни>); лишь <смех - волшебный алкоголь> -

видится Ч. спасением от страшной действитель-

ности. В Вильно написана также книга детских

стихов (<Детский остров>. Данциг, 1921) -

свидетельство стремления автора спрятаться на

этом острове от войн и революций. Светлый

мир детских чувств и интересов воплотил поло-

жительный идеал Ч. - мечту о <естественном>

человеке, свободном от пороков жестокого ми-

ра взрослых.

В 1920 Ч. перебрался в Берлин, где провел

более двух лет (по июль 1923), сотрудничал в

<Русской газете> и <Руле>, в журналах <Споло-

хи>, <Воля России>, редактировал литератур-

ный отдел журнала <Жар-птица>, работал ре-

дактором в издательстве <Грани>. Благодаря

этому он смог издать не только <Детский ост-

ров>, но и третью книгу сатир, которая вышла

в 1923 на средства автора. Ее заглавие -

<Жажда> - выразительно говорило о безум-

ном желании вновь обрести родину. Прежний

мир, безвозвратно потерянный и воскрешае-

мый только в мечтах, был окружен поэтическим

ореолом, и даже детали обывательского быта,

который Ч. так остроумно высмеивал до револю-

ции, теперь стали ему казаться дорогими и милы-

ми. В цикле <Чужое солнце> ощутим мотив но-

стальгии. Сборник <Жажда> явился завершени-

ем творчества Ч.-поэта, отразив наиболее ха-

рактерные особенности его индивидуальной

манеры: сочетание сатиры и лирики, бичующе-

го желчного смеха и чистого светлого юмора.

С апреля 1924, после переезда в Париж

(2-ю половину 1923и начало 1924 Ч. провел

в Италии), в творчестве Ч. все большее место

занимает проза: многочисленные книги для де-

тей (<Библейские сказки>, <Сон профессора

Патрашкина>, <Белка-мореплавательница>, <Ру-

мяная книжка>, <Дневник фокса Микки>, <Се-

ребряная елка> и др.), повесть <Чудесное лето>

(1930), <Несерьезные рассказы> (1928), <Сол-

датские сказки> (1933). В центре внимания пи-

сателя - недавнее прошлое, милый сердцу пе-

тербургский, московский и провинциальный

быт, сценки из эмигрантской жизни, списанные

с натуры и освещенные грустной улыбкой авто-

ра. Рецензируя книгу <Несерьезных расска-

зов>, Куприн писал: <Вся она пронизана легкой

улыбкой, беззлобным смехом, невинной про-

казливостью, и если ухо улавливает изредка

чуть ощутимый желчный тон, то что ж подела-

ешь: жизнь в эмиграции не особенный сахар>,

Важное место среди поздних произведений Ч.

занимают <Солдатские сказки>, печатавшиеся с

1928 в парижской газете <Последние ново-

сти>. Блистательно остроумные, они тоже уво-

дили читателя в праздничный мир <робинзона-

ды>, на остров выдумки и юмора. Вместе с тем

они воскрешали вполне реальную жизнь сол-

датской казармы или военного лазарета перио-

да 1 -и мировой войны. В них бушевала неуемная

стихия русской народной речи в соединении с

мастерски стилизованной речью самого автора.

Они ориентированы на. традиции фольклора и

русской классической литературы, на сказ Н.Ле-

скова, А.Ремизова, М.Зощенко. Вслед за Леско-

вым Ч. пытается связать воедино изучение речи

и быта русского народа с помощью своеобразно-

го <анекдотически-бытового> реализма. Куприн,

высоко оценив мастерство <Солдатских сказок>,

заметил, что автор здесь <и товарищ, и зачинщик,

и выдумщик, и рассказчик-импровизатор, и тон-

кий, любящий наблюдатель>.

В 1931-32 Ч. написал поэму <Кому в эмиг-

рации жить хорошо> и цикл стихов о жизни во

Франции. В них возникает образ автора - оди-

нокого бесприютного странника, шагающего по

чужой земле с полупустой котомкой за плеча-

ми. Его последними произведениями стали рас-

сказ <Илья Муромец> и стихотворение <С хол-

ма>. С лета 1930 Ч. с женой и фоксом Микки

поселился в маленьком домике на юге Франции

(Ла-Фавьер, близ Лаванду). Здесь 5.8.1932 про-

изошло несчастье: начался пожар на соседней

ферме. По свидетельству очевидцев, <во время

пожара Саша вместе с другими много работал,

возвратясь домой, плохо себя почувствовал, слег

и больше уже не встал>, Он скончался от сердеч-

ного приступа. В последний путь поэта провожа-

ли члены русской колонии и простые французы

- фермеры и их дети. Ч. похоронен на неболь-

шом кладбище Лаванду в департаменте Вар. В

1978 по инициативе почитателей поэта на клад-

бище установлена памятная доска. Получив в Па-

риже известие о смерти Ч., Куприн написал:

<Саша Черный жив, и переживет всех нас, и

наших внуков, и правнуков, и будет жить еще

много сотен лет, ибо сделанное им сделано на-

веки и обвеяно чистым юмором, который -

лучшая гарантия для бессмертия>.

Соч.: Стихотворения, Л., I960; Солдатские сказки.

Мюнхен, 1964; М., 1990; Сатиры. Париж. 1978; Сти-

хотворения. М., 1991.

Лит.: Евстигнеева Л.А. Журнал <Сатирикон> и по-

эты-сатириконцы. М., 1968; Спиридонова (Евстигне-

ева) Л.А. Русская сатирическая литература начала

XX в. М., 1977; Иванов А.С. <Не упрекай за то, что я

такой> // Панорама иск-в, вып. 10. М., 1987; Спиридо-

нова Л. Саша Черный / Литература русского зару-

бежья. М., 1993; Иванов А. Потаенная биография Са-

ши Черного / Евреи в культуре рус. зарубежья, вып.2.

Иерусалим, 1993; Мемуары М.И.Гликберг. Публ. и

предисл, Л.Спиридоновой // Рос. литературовед, жур-

нал, 1993, № 2.

Арх.: ОР ИРЛИ, ф.377.

Л. Спиридонова

\ЧЕХОВ Михаил Александрович (16.8.1891,

Петербург - 1.10,1955, Лос-Анджелес, шт.

Калифорния, США) - артист, педагог, режис-

сер. Сын литератора Александра Павловича Ч.

(старшего ' брата Антона Павловича Чехова) и

Натальи Александровны Гольден, гувернантки

старших детей отца. Влияние отца, считавшего,

что человеку все дозволено, было преимущест-

венно отрицательным, несмотря на его разно-

стороннюю одаренность. С детства Ч. проявлял

интерес к литературе и театру, А.Чехов, заме-

тивший его неординарность, писал в 1895 сес-

тре М.Чеховой: <."Миша удивительный мальчик

по интеллигентности. В его глазах блестит нерв-

ность. Я думаю, что из него выйдет талантли-

вый человек>. До 1913 семья жила под Петер-

бургом в Удельной. Учился в гимназии, в 1907

поступил в Театральную школу им. А.Суворина

при театре Литературно-Художественного об-

щества, по окончании которой в 1910 стал ар-

тистом этого театра. С 1910 по 1912 сыграл

множество ролей в ничтожном репертуаре и

приобрел взгляд на театр как учреждение раз-

влекательное. Вел рассеянный образ жизни. Од-

нако под влиянием матери увлекся ФДостоев-

ским и самостоятельно подготовил сцену из рома-

на <Преступление и наказание>, играя Мармела-

дова, а также царя Федора из трагедии А.Толстого

<Царь Федор Иоаннович> (играл царя Федора на

утренних спектаклях театра и был замечен пуб-

ликой как <молодое дарование>),

Весной 1912 во время гастролей Москов-

ского Художественного театра (МХТ) в Петер-

бурге был представлен КСтаниславскому и по-

сле прослушивания принят в МХТ. <Без всяких

сомнений - талантлив, обаятелен. Одна из на-

стоящих надежд будущего>, - написал о нем

Станиславский к концу первого сезона. В