1893, Не уходя из университета, поступил в

консерваторию, сначала на фортепианное, а че-

рез некоторое время - на композиторское от-

деление. Учась в классе у Н.Римского-Корсако-

ва, он много и старательно работал, пользуясь

симпатией и особым вниманием со стороны ве-

ликого композитора и педагога. Уже первые

сочинения молодого Ч., созданные в студенче-

ские годы, обнаружили крепкие связи с тради-

циями <Могучей кучки>, а представители ее -

М.Балакирев и Ц.Кюи - охотно оказали ему

поддержку. В 1896 в Ораниенбауме прозвуча-

ло первое крупное симфоническое произведе-

ние молодого композитора - <Принцесса Гре-

за>, очень тепло принятое публикой.

По окончании консерватории в 1898 (дип-

лом юриста, полученный после завершения

обучения в университете в 1895, так и не при-

годился в жизни) началась активная творческая

деятельность Ч. Как композитор он работал в

разных жанрах: писал кантату <Сарданапал> по

мотивам драмы Байрона, две симфонии, хоры,

романсы, инструментальные ансамбли. В них

заметны поиски новых музыкально-выразитель-

ных средств. В это время особенно близким Ч.

оказался французский импрессионизм с его

картинной изобразительностью, тонкими нюан-

сами гармонических и оркестровых красок.

Проявлял себя Ч. и как дирижер. Среди проди-

рижированных им опер в Мариинском театре

- <Сказание о невидимом граде Китеже>,

<Снегурочка> Римского-Корсакова, <Нерон>

А.Рубинштейна, <Кавказский пленник> Кюи,

<Кармен> Ж.Бизе.

Жизнь и творчество Ч. в начале XX в. раз-

вертывалась в атмосфере многообразных кон-

тактов со своими великими современниками -

С.Рахманиновым, А.Скрябиным, С.Прокофье-

вым, И.Стравинским, А.Глазуновым, А.Лядо-

вым. Он участвовал в деятельности объедине-

ния <Мир искусства>, создав музыку к балетам

для антрепризы С.Дягилева. Первым балетом Ч.

- <Павильон Армиды> (на либретто А.Бенуа по

мотивам Т.Готье, со сценографией А.Бенуа в

постановке М.Фокина) - открылись в Париже

в 1907 дягилевские Русские сезоны. В 1911

был создан и поставлен второй балет по <Мета-

морфозам> Овидия и либретто Л.Бакста <Нар-

цисс и Эхо> (сценография Бакста, пост. Фоки-

на, дирижировал, как и первым балетом, Ч.).

Известный музыкальный критик и ученый

П,Асафьев назвал этот балет <нежно-благо-

уханной поэмой любви>.

Наряду с музыкальным театром Ч. много ра-

ботал в жанрах оркестровой, хоровой и камер-

ной музыки. В предреволюционные годы, са-

мые продуктивные в творческом отношении,

были написаны Симфониетта памяти Римского-

Корсакова, Торжественная кантата для хора,

вокальный цикл <Из Гафиза>, 6 музыкальных

иллюстраций к <Сказке о рыбаке и рыбке> для

фортепиано (оркестрованы позже). Особое ме-

сто в творчестве Ч. занимала духовная музыка.

В 1906-14 им были созданы 3 литургии, а в

1918- <Всенощная>.

Весной 1918 музыкальная общественность

отметила 20-летие творческой деятельности Ч., а

летом того же года, оставив службу в Петроград-

ской консерватории, Ч. с семьей уехал в Тиф-

лис, где продолжалась его деятельность оперно-

го и симфонического дирижера и педагога. Он

проработал директором Тифлисской консервато-

рии 3 года. В 1921, получив приглашение от

А.Павловой из Парижа написать музыку для

спектакля и продирижировать им, Ч. уехал из

Грузии. Он предполагал пробыть в Париже один

сезон, однако вернуться оттуда более не смог.

Тесно связанный с литературно-художест-

венными кругами русской эмиграции, Ч., как

известный дирижер, много выступал во вновь

открывшихся антрепризах <Русской оперы>.

Он принимал участие в гастролях по разным го-

родам Европы и Америки, имел в репертуаре

русскую классику. Особенным успехом в его

исполнении пользовались оперы <Князь Игорь>

А.Бородина и <Борис Годунов> М.Мусоргского.

На всю жизнь Ч. остался верен балетному теат-

ру, написав в общей сложности 9 балетов и не-

сколько балетных сцен. Работы 1920-х - <Зача-

рованная птица> (<Русские сказки>), <Роман му-

мии> и др. - были написаны для парижского те-

атра музыкальных миниатюр: в них блистали

А.Павлова, Ида Рубинштейн. Последний балет

- <Золотая рыбка> - был создан в 1937 по

мотивам <Сказки о рыбаке и р^бке> Пушкина.

В 1923 по инициативе Ч. в Париже была

создана Русская консерватория, в которой он

проработал почти до конца жизни. Будучи и ди-

ректором, и педагогом ее, он отказался полу-

чать деньги за свой труд, считая, что те малые

средства, которыми располагала консервато-

рия, должны быть отданы более нуждающимся.

Ч. никогда не оставлял мысль о возвраще-

нии на родину, он так и не принял французское

подданство. Мысли о России находили выход в

сочинении произведений на национальные сю-

жеты, в обращении к русскому фольклору, в

интересе к древнейшим пластам церковной

культуры. Свою первую оперу <Сват> (1929)

Ч. написал по пьесе А.Островского <Бедность

не порок>. К 1930 относится сочинение второй

оперы - <Ванька-ключник> по мотивам пьесы

Ф.Сологуба. Ч. продирижировал этой оперой в

Белграде, где она была с успехом поставлена в