1934 Х. Приезжал в Россию. Во время проезда

через фашистскую Германию он отказался там

выступать. 6 концертов артиста в Москве и Ле-

нинграде, выступления перед студентами кон-

серваторий (где он также отвечал на вопросы)

прошли с огромным успехом, Его игра во мно-

гом перевернула устоявшиеся представления и

оказала заметное воздействие на исполнитель-

ство и педагогику. Ученый совет Московской

консерватории провел специальное заседание,

посвященное анализу игры Х. С докладом вы-

ступил ученик Ауэра - Л.Цейтлин. Х. были по-

казаны малолетние виртуозы - НЛатинский,

Л.Гилельс, М.Фихтенгольц, Б.Гольдштейн. Х. пред-

ложил взять их с собой в Америку для обучения,

но не нашел поддержки.

В 1938 Х. снялся в игровом фильме <Shall

Play Music>, где играл самого себя, Это - пер-

вая видеозапись игры великого артиста,

В 1939 Х. впервые исполнил посвященный

ему концерт Уолтона. В 1940 купил дом в Ве-

верли-Хиллз, а также небольшой домик непо-

далеку в местечке Малибу на берегу океана. В

том же году начал преподавательскую деятель-

ность в университете Южной Калифорнии (его

занятия в мастерклассе запечатлены на пленку

в 1952), концертировал в Южной Америке. Во

время 2-й мировой войны Х. вместе с С.Рахма-

ниновым, М.Андерсен, Ж.Пирсом и др. музы-

кантами много выступал в госпиталях и перед

солдатами. В эти годы он играл на скрипке

Гварнери дель Джезу 1742 <Давид>, которая

ранее принадлежала Ф.Давиду и А.Вильгельми.

В 1945 Х. развелся с женой, а в начале

1947 женился на Френсис Шпигельберг. В

следующем году родился его сын Иосиф. К

1950 относятся съемки фильма о Х. - встреча

со студентами Калифорнийского университета.

В 1953 во время гастролей в Израиле на Х.

было совершено покушение - он получил удар

металлической палкой по правой руке, что, к

счастью, не привело к серьезным повреждени-

ям. Постепенно Х. сокращал свои гастроли, на-

чинал больше играть в ансамбле с Г. Пятигор-

ским, У. Примрозом, А. Рубинштейном. Большим

событием было выступление Х. с исполнением

концерта Бетховена 9.12.1959 в ООН вовре-

мя одного из юбилеев организации. В 1962 Х,

развелся со второй женой и еще более сокра-

тил число своих сольных концертов (за этот год

он выступил всего 6 раз), зато записал много

камерной музыки с Пятигорским, пианистом

Л.Пеннарио и др. артистами. В 1968 он практи-

чески прекратил выступления. В интервью Х.

говорил: <Я исчерпал свою долю гастролей. У

меня больше нет интереса к этой карьере>. По-

следние выступления Х., запечатленные на

пленке, состоялись в 1970 (<Шотландская

фантазия> Бруха, Чакона Баха, Пассакалья Ген-

деля, миниатюры). В 1972 Х. дал прощальный

концерт в Лос-Анджелесе, где сыграл Сонаты

Франка и Р.Штрауса, <Цыганку> Равеля, три ча-

сти Третьей партиты Баха и миниатюры. Ак-

компанировал Брук Смит. В 1975 Х. перенес

операцию плеча, что лишило его возможности

играть.

Творческая деятельность Х. - блистатель-

ная страница мирового скрипичного искусства.

Его по праву называли <Паганини XX в.>, <Им-

ператор скрипки>. Х. в определенной мере

свойственны романтические традиции скрипич-

ного исполнительства, идущие от Венявского,

русской школя, связанные с повышенным эмо-

циональным тонусом, патетикой, драматиза-

цией образов, усилением контрастов. В чем-то

его искусство перекликается и с декламацион-

ной манерой, свойственной русским певцам, в

первую очередь Ф.Шаляпину. Эти черты осо-

бенно ярко раскрывались в интерпретации им

концертов Брамса, Сибелиуса, Вьетана, Чай-

ковского, <Шотландской фантазии> Бруха и др.

сочинений. В то же время в манере игры Х. от-

четливо проявлялось интеллектуальное начало,

предельное внимание к воплощению целостной

формы сочинения. В концертах Моцарта, Бет-

ховена, сонатах и партитах Баха он сдержан в

выражении, классически величественен, порой

даже производит впечатление некоторой хо-

лодности, отстраненности. Исполнительскому

стилю Х. присущи мужественность, волевой

напор, огромный масштаб трактовки, динамич-

ность и поразительная красочность редкого по

красоте тембра звучания скрипки. Особая пе-

вучесть, свойственная славянской исполнитель-

ской школе, пронизывает не только мелодиче-

ские, но и все технические места. Он широко

применял прием portamento, микроглиссенди-

рования пальцев, что приближало звучание его

инструмента к выразительному человеческому

голосу. Стремление к яркости, светлости темб-

ра подчеркивалось им предельно острой акцен-

тировкой, особым приемом вибрато, при кото-

ром преобладает движение пальца вверх от ос-

новного тона (<я вибрирую только вверх, вверх>,

<беру ноту чуть выше ожидаемой высоты>).

Всего Х. было записано свыше 200 дисков

скрипичных и камерных сочинений. В его ре-

пертуаре была практически вся концертная

скрипичная литература. Он исполнял на эстра-

де и вышедшие уже из широкого репертуара

произведения - концерты Шпора, Вьетана,

Бруха, <Венгерские напевы> Г.Эрнста и др. В то

же время он много играл музыку XX в. Пред-

ставляет большой интерес и недостаточно оце-

ненная педагогическая деятельнсть Х. На про-

тяжении 20 лет он руководил классом скри-

пичного мастерства в университетах Калифор-

нии. В классе он много показывал, советовал

играть гаммы, этюды Крейцера, сонаты и парти-

ты Баха. Съемки его уроков дают представле-

ние о тонких деталях его педагогического ме-

тода, обращение к врожденным способностям

ученика, его разуму. Он говорил, что <скрипач

владеет технологическими элементами потому,

что они заложены в нем самом, и, как правило,

добивается через свои интеллектуальные спо-

собности больше, чем через механические воз-

можности>. Он не был сторонником многочасо-

вых занятий, утверждая, что <три часа занятий

- счастливая середина, это создает впечатле-

ние большой легкости. То, что люди говорят,

будто занимаются шесть, семь или восемь ча-

сов в день - это смешно. Я не смог бы жить в

таких условиях>. Среди лучших учеников Х. -

Эрик Фридман, лауреат 3-го Международного

конкурса им. П.Чайковского в Москве, извест-

ный французский скрипач Пьер Амояль.

Х. посвящено много скрипичных сочинений,

среди них концерты Кастельнуово-Тедеско,

Уолтона, Л.Грюнберга, Третий концерт И.Ахро-

на, М.Роша, Фантазия на темы оперы Россини

<Севильский цирюльник> Кастельнуово-Теде-

ско, Фантазия на темы оперы Визе <Кармен>

Ф.Ваксмана. Х. - один из крупнейших масте-

ров транскрипции XX в. Ему принадлежит свы-

ше 200 транскрипций и переложений пьес XIX

и XX вв. для скрипки и фортепиано, которые

показывают блистательное знание скрипичной

выразительности, острое ощущение современ-

ного стиля. Наибольшую популярность приоб-

рели из них <Хора стаккато> Г.Динику, 5 фраг-

ментов из оперы <Порги и Бесе> Дж.Гершвина

(который собирался написать для Х. концерт),

Рондо И.Гуммеля, <Старая Вена> Л.Годовского,

<Полет шмеля> Н.Римского-Корсакова, Марш

из оперы <Любовь к трем апельсинам> С.Про-

кофьева, <Танец с саблями> из балета <Гаяне>

А.Хачатуряна, пьесы Альбениса, Аренского,

Ахрона, Бородина, Дворжака, Дебюсси, Сен-

Санса, Рахманинова, Вивальди, Баха, Гайдна и

мн. др. Ему принадлежат также каденции к

концертам Брамса и Моцарта D-dur (KV 218).

Х. был разносторонне развитым музыкан-

том, Он прекрасно играл на рояле, нередко ак-

компанировал в классе Ауэра своим товари-

щам, одно время работал дирижером <Metro-

politan Opera> в Нью-Йорке, писал музыку к

некоторым кинофильмам: обладая незаурядным

чувством юмора (нередко переходящего в сар-

казм), записал юмористический диск, имитируя

плохую скрипичную игру (под именем <Joseph

Hague> - инициалы J.H,), где играл <Интро-

дукцию и рондо-каприччиозо> Сен-Санса, Кап-

рис № 13 Паганини, <Хабанеру> Сарасате, Со-

нату № 1 Шуберта. Есть его записи с джазо-

вым певцом Б.Кросби и т.д. Х. был прекрасным

спортсменом, особенно любил теннис, плава-

ние на яхте, вождение автомобиля,

В Сан-Франциско в музее <Fine Arts> имеет-

ся экспозиция, посвященная Х., там же хранит-

ся его скрипка Гварнери дель Джезу и органи-

зуются, по его завещанию, <Вечера скрипки

Гварнери-Хейфеца>. Архив Х. находится ныне

в Библиотеке Конгресса. Скрипка Страдивари

и смычок Киттеля, подаренный Яше его учите-

лем Ауэром, переданы в Музей <Metropolitan

Art> в Нью-Йорке. С 1992 на родине Х., в

Вильнюсе, проводятся конкурсы им. Хейфеца

для молодых скрипачей.

Лит.: Раабен Л. Жизнь замечательных скрипачей.

М.-Л., 1967; Roth Н. Jascha Heifetz / Master Veolinists